聊以演戏慰平生-第62部分
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诺蓝为那一眼的沧桑与故事几乎想要鼓掌，苏荷漪的少女向往，凌兰的看穿尘世，那是不同年龄段的黄柳霜应有的不同的姿态。
苏荷漪与凌兰有一种天然的默契感，这使得她们在塑造黄柳霜的时候展现出来的人物明明并不是完全的一样，却还是有一种内在的联系在里面，在告诉观众，黄柳霜只是成长了，而不是换了演员。
诺蓝本来非常担心自己选择如此多的人来饰演黄柳霜，会使得黄柳霜的角色塑造出现情感断层，让人无法相信这是一个人。但是现在看到她们的表现，诺蓝只能说是完美的，他挑不出任何错处，相信最后的观众们也不能觉察。
只是拍摄之前的大会上面已经说清楚了，将演员的阵容公布了，公众传来的反响不是特别的热情，但是还是对双演员来展现这位好莱坞传奇女性表示了一定程度的期待。
至于网络上一些奇怪的观点，在诺蓝看来，其实没有什么用处。
好在因为是导演是诺蓝·卡朋特，公众门从来不对诺蓝失望，所以这一次的作品，他们依旧相信诺蓝不会自砸招牌。
资金充足，导演强大，演员阵容也不可小觑，这部片子有什么可被怀疑的呢？除了那些新的演员，还有里面的华人实在有点多，这还是一部讲述好莱坞文化的优秀影片。
《黄柳霜》的剧本是跟着黄柳霜的生命线走的，这是一个比较平庸的剧本，因为英雄人物，伟人几乎有着差不多的人生之路，就看讲故事的人手法如何，还有这个简单的故事里面究竟多有力量。
《黄柳霜》剧本之中也包含了宋美龄对黄柳霜的封杀，还有二战的一些画面，战争与人性，梦想与追求，还有好莱坞的文化、百老汇的文化以及东方文化的大融汇。
这些元素处理得好，这部片子会非常的优秀，而不好，那就是一团乱麻，什么主次都分不清楚，那么这个故事也就讲失败了。
至于诺蓝，必须是一个很会讲故事的人，否则，他的粉丝也不会这么多了。
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诺蓝深夜还在看剧本，他手里的剧本已经被翻得起毛，这已经是诺蓝差不多要翻烂的第二本剧本了。
“死亡虽然有了生命的重度，但是死亡就什么都没有了。追寻的道路到了最后，什么都是空洞，会不会有些太绝望？”诺蓝皱眉，剧本的线索其实是由一群电影学院的学生追寻黄柳霜的倩影开始的，如果到了最后，他们只能看到黄柳霜的死亡，却没有半点温暖，这个故事就太过冰冷了。
闪回的画面与现实的画面进行对比，这样的蒙太奇手法就会拥有一种直击心灵的力量。
而选择的时间应该更合适一点，以免拍摄过多无用的煽情画面。1949年黄柳霜就退出了影坛，但是诺蓝却觉得黄柳霜的魅力都在电影里，那些社会公益活动的确是树立一种正面形象的好镜头，但是诺蓝却觉得那并不是全部的Anna，没有电影的Anna不是真正活着的Anna。
“到底是温暖还是冰冷，这其实问题并不太大，公众接受度是非常大的。而一个女人在乱世之中的沉浮，的确是冰冷的，温暖来自于黄柳霜自己的个人魅力，这从来不矛盾。”诺蓝脑中灵光一闪，他知道自己该选择的新的切入点了。
但是现在就让他们现阶段的拍摄继续下去好了，诺蓝知道自己的转变或许会带来一点麻烦，但是他有着足够优秀的团队，这让他有点有恃无恐。
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1919年对中国而言是重要的一年，在这一年的五月四日，爆发了工人革命运动，标志着无/产/阶/级的力量第一次登上历史的舞台。而这一年对黄柳霜来说也是意义非凡的。
黄柳霜首次登上银幕就是1919年，她在《红灯照（The Red Lantern）》之中出演了一个龙套角色，她在电影中出演了一个拿灯笼的女孩子的小配角，但是她的出境是一个美丽的开始。
诺蓝当然不会把这个画面漏掉，所以苏荷漪穿上充满童趣的衣服，留着直刘海Bob头，蜿蜒细眉下露出一双眼发亮的黑眼睛。
她看上去真的就像是一个中国瓷娃娃那样，美得不太真实，却又融进了街头，她手里提着一个红灯笼，步履轻快地走着，甚至微微地踮脚，灯笼在她的手上轻轻晃动。
柔软的发丝在风中飘动，苏荷漪走到极远的地方，然后站定，歪着头微微侧身，露出自己的脸。
画面光线柔和，少女美如画，红光在她的身上就像是为她添上一层红雾，让她出尘又美丽。
“So beautiful！”诺蓝怔怔的出声，画面定格，苏荷漪浅红的嘴唇就像四月的樱花一样的柔软，带着淡雅的粉色，在老照片一样的胶卷电影之中，美得就像是逝去的青春。
但是其实在电影中应该更加现实，毕竟黄柳霜只是一个小龙套，她在里面就像一个没有什么特别的道具，其实并没有人注意到一个淹没在人群中的女孩。但在诺蓝的镜头中，由面到点，由点到面，将苏荷漪的女孩记录下来，却又是里面最美的风景了。
郭果浑身都包裹在大衣里面，而苏荷漪的衣服并不多，几乎是在诺蓝一叫“OK”，郭果就带着苏荷漪的羽绒服还有暖手宝往苏荷漪的身边跑。
凌兰并没有这么畏寒，但是天气还是让她的嘴唇被冻得发紫，苏荷漪更是被冻得凄惨了。
“文菲，热水准备好了吗？”凌兰将剧本放到小桌子上，转头问道。
文菲将保暖杯递到凌兰的手上，苏荷漪一坐下来凌兰就把杯子拧开，把水杯递给苏荷漪。
“谢谢。”苏荷漪声音有些颤抖，天气实在有些冷，热水的水汽沾上了她的睫毛，就像是在她的睫毛上结了一层霜。
苏荷漪吹开水面，看水杯里面的水荡漾开，然后试探地喝了一口水。嘴里的水咽到肚子里，带来一丝温暖，这两天又在下雪。
将洛杉矶的画面拍摄结束，他们就要转移。
其中包括了很多黄柳霜的早期电影的形象，例如《海逝》之中的“蝴蝶夫人”形象，还有《托德布朗宁漂流记》之中的充满所谓“异国风情”的配角形象：以及《巴格达窃贼》之中那冷艳的蒙古女奴的角色，这部片子中她的“龙女”形象为人称道……这一系列的电影角色让她攀上事业的巅峰，让黄柳霜也有了一些存款。
除了这些好莱坞文化，黄柳霜其实对中国文化有着很深的归属感，而且她也是一个虔诚的基督徒。她在接拍了众多的神话电影的配角之后，搬出了自己的家，并负担起养育弟妹的责任。她的收入渐渐成为家庭的经济主要来源。
然而为了拍电影，黄柳霜放弃了学业，所以她的文化程度并不是很高。
她是难得的洁身自好的演员，并且非常有理想。在1924年，黄柳霜计划着开一家公司，却因为合伙人的背叛，计划流产。
正是如此，黄柳霜才开始真正的思考自己与好莱坞的不同。
诺蓝看苏荷漪缓过劲儿来了，于是宣布继续拍摄。换了室内情景，当然是要比在外面更轻松了，好歹不会有那么冷了。
这最新的一幕就是诺蓝请褚绾花在他面前试镜的一幕，这个时候的黄柳霜并不是抽烟的好手，所以褚绾花只能说功课还不够，抽烟的姿势过于熟练，于是被诺蓝放弃了她。
在诺蓝看来苏荷漪表现得就贴近现实，在抽烟浇愁的时候，她还会被烟味呛到，但是她却完全没有露出自己的脆弱姿态。强硬地与自己的合伙人对峙，将自己绝不善罢甘休的意愿完全的表现。
她是个温和的女人，但是绝对不是任人欺辱的女人，所以她露出獠牙的时候，几乎所有的人都被苏荷漪的爆发式表演震撼。
第五十一章星光夜不眠之五
苏荷漪眼神锐利，明明不太会抽烟，但是手上的动作却非常的熟练，手指上夹着烟的姿势也非常的优美，但她几乎没有动过这一支点燃的烟。
她的前面站着几个五大三粗的男人，白人都比较高，而这几个人虽然锻炼不怎么样，站在娇小的苏荷漪的面前还是非常有压迫感的。
而这种压迫感却被苏荷漪接近漠视的眼神下化作虚无，而苏荷漪却用自己冷漠的表情在精神上形成对这几个人的压迫力。
几个大男人却在刚成年不久的小女孩的目光下显得有些畏缩，领头的人咽了咽口水，硬着头皮说道：“照着我的想法我们一定可以赢得大笔的资金，不知道你从哪里得来的消息，这一定是居心叵测之辈为了离间我们的关系。我是你的合伙人，你当然应该相信我。”说到最后，他显然自己都相信了自己的说辞，变得理直气壮起来。
苏荷漪随手将自己的烟碾灭在烟灰缸中，发出一声冷笑，眉毛微微一挑，鲜红的嘴唇弯起，露出一个近似嘲讽的表情：“你们当我是傻子耍，难道我就得陪你们玩儿到底？这个金钱的游戏，你们沉浸在里面，花着我的钱，过着舒适的享乐生活，却完全不为我做一点事，并在背后讥讽我……这些我都知道。”
“不可能！”领头人的八字眉更深的皱起，国字形的脸让他看上去还真的有那么几分正义。
苏荷漪伸出自己的手，嫩白的手只竖起一根食指，她对着与自己对峙的男人们摇晃自己的手指，脸上的笑艳丽之中却又是苦涩：“你当我是多小的孩子？如果没有一点手腕，我在这好莱坞里面又如何闯荡到如今？”
“你把我当成傻子，那你就要有承担后果的觉悟。这一件事，现在不算完。”苏荷漪最后的声音很轻，黝黑的瞳仁有点缩紧，她甩了一下自己的手，然后干脆利落地转身，带着一身的寂寞离开。
她的步子很急，却不凌乱，她心中很愤怒，却没有半分流露，就算出去关门，她的动作也优雅得体，关门声都显得如此的轻微，仿佛害怕打扰到别人的工作。
只有那烟灰缸里支离破碎的烟蒂在诉说黄柳霜内心的愤恨。
高跟鞋的声音远去，房间里面的这些男人露出了放松的表情，却又因为黄柳霜先前最后的一句话而感到担心。
最后的镜头从这群男人紧张的脸上落到烟灰缸里那支烟上。
诺蓝暗自点头，苏荷漪的压抑爆发，她的气场在一瞬间飙升，压制得现在的这些演员都觉得辛苦。温婉的女人生气，的确是可怕的。
苏荷漪没有一句脏话，但是她的几个动作就已经完全地展现出黄柳霜此时的内心——愤怒却又理智，她为自己的成就骄傲，为这些像蛀虫一样的人感到悲哀，更为自己遭受的这一切感到可笑。
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苏荷漪蜷缩在自己的椅子上，旁边的暖气加到最舒适的程度，让苏荷漪不会因为寒冷的天气而被冻伤，更不会让苏荷漪为此而生病。
凌兰手里的热巧克力也递给了苏荷漪，郭果没有阻止，巧克力会放松一下情绪，这对苏荷漪只有好处没有坏处。至于会不会长胖的问题，郭果觉得不用担心，苏荷漪现在还有点太瘦了。
郭果本来对凌兰的态度只能说是一般，毕竟以前的凌兰并不是什么特别优秀的人，甚至还能说任性得有些愚蠢。但是相处了这么久之后，郭果发现凌�
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