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第5部分

和工人同志们谈写作-第5部分

小说: 和工人同志们谈写作 字数: 每页4000字

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  有一种想法,据我看,是不大对的:有的人以为既是写快板,就可以手到擒来,用不着多思索,所以“八字还没有一撇”,就先写上“牡丹花,红又红”。这不大对。这是看不起快板。既看不起它,就用不着好好地去写,结果是写不好。要知道,快板是通俗的诗。它应当有,也可以有相当高的文艺性和思想性。不要以为通俗的就是低级的;相反的,我们应当尊重我们的大白话,用大白话的精华写出诗来。把大白话运用好了,我们一定能表达人民的真实感情和高深思想。人人都会说大白话,那么我们用大白话写的快板,若是既漂亮又深刻,岂不就能够感动一切人么?宣传教育的效果不就很大很大么?

  看这个:

  “东方红,太阳升,

  中国出了个毛泽东!”'网罗电子书:。WRbook。'

  这两行也是快板的形式,也用的是大白话,可是气魄多么大,感情多么深厚,语言多么雄伟呀!我们应当希望写出这样的快板来,不要什么还都没想好,就先写上“牡丹花,红又红”!

  有的人以为快板容易写,可以闹着玩似地就写成一篇,结果往往写了三句五句就写不下去了。其实,快板也和利用别种文艺形式写东西一样,都须事前想好,先说什么,后说什么,有条不紊,层次分明。内容有了提纲,然后再去一段一段地写。写完,要多多修改。快板是韵文,不是散文所以比散文更细致,更需要修改。有一句绕嘴、不顺溜,就必须修改。快板不止是用白话写的,而且是用最好的白话写的。这就是说,写快板须用心思,不能东一句西一句随便拼凑。它虽然是顺口溜,可是溜得有道理,有层次,有力量。就拿我个人不大喜爱的“牡丹花,红又红”来说吧:假若我们是写牡丹花开的时候的一件事,还可以勉强用它开头,说明季节,像:

  “牡丹花,红又红,

  王同志来到北京城。”

  这说明了王同志是在春天来到北京的。假若这件事出在北海公园里,我们就可以写:“公园里,牡丹红,

  王同志来到了五龙亭。”

  这样,就连地点带时间都说明了。这里就不必又用“牡丹花,红又红”了。“红又红”不是什么好的白话。真的,细想想,“红又红”到底是什么意思呢?

  这不过是一个例子,以此类推,我们可以认识清楚:上下句儿须有机地联在一起,不可东拉西扯。假若我这么说:“牡丹花,红又红,

  王同志像个大英雄!”这就莫名其妙了。牡丹开了,跟王同志像个英雄有什么关系呢?

  有人写快板,总写得干巴巴的,没有文艺味道。为了克服这个缺点,我们应当试验着描写人物,描写风景,教人们能从我们的快板里看到好多形象。快板很能负起述说一个故事的责任。一个故事里必有人物、地点、时间和事情。这些,我们都须照顾到,特别要照顾到人物、风景等等。这才是写快板的本事。假若我们在动笔之前,就已经这么算计过,要写人物、风景等等,我们就不会先写下“牡丹花,红又红”,而后凭运气去碰了。无论什么,凭运气去碰不会有好结果,写快板也是如此。

  现在说:

  (二)快板有“板”。这就是说,它有节拍。用不着说,没有节拍的就不能算作快板。所以:“打竹板,迈大步,

  一来来在切面铺。”

  是快板。因为“打竹板”是一拍,“迈大步”又是一拍。“一来来在切面铺”可以切开——“一来,来在,切面铺”这么三节。假若我们把它变个样,写成:“像这,打竹板的,

  他能算得了诗人吗?”

  就没法成为快板了。这是散文。散文用不着一定的节拍,也就没法像快板那样能够唱出来。

  快板的唱法,到现在为止,是属于数唱一类的。“数唱”就是干板垛字地朗诵,不用嗽叭或胡琴伴奏,所以没有长腔。因为要干板垛字地数唱,所以它的节拍必须分明。这就是说,它的一句里得能切成几节,留下气口,而且切得很硬,见棱见角的。比如:

  “张大嫂,李大嫂,

  去到,南洼,摘豆角。”

  这两行都能爽爽快快地分节,该分节的地方像刀儿切的似的。

  这就好唱,也容易懂。下面这两行可就不对头:“小二,品质不强,

  还有的人更够呛!”

  这两行里,头一行的两节一短一长,很难合拍。第二行的毛病是大家常犯的毛病——分节的地方不易下刀切开。把它这样分开吧,“还有,的人,更够呛”,什么叫作“的人”呢?不好讲。把它分为“还有的,人,更够呛”吧,可怎么唱呢,气口不够停匀呵。坏就坏在那个“的”字。它软,没法一刀切开,所以,我们可以这样定一条规则:在分节的节骨眼上,用字必须结实硬棒,不可用虚软没劲的字——像上边说过的那个“的”字。

  快板大体上以七字句为主,七字句的音节已有很久的传统。拿几句古诗看看是很有用的。看吧:“两个黄鹂鸣翠柳,

  一行白鹭上青天。”

  分开来看,就是:

  “两个,黄鹂,鸣翠柳,一行,白鹭,上青天。”

  看,这些分开的地方是多么挺脱硬棒,难怪念起来那么好听。再看:

  “小楼一夜听春雨,——(小楼,一夜,听春雨,)

  深巷明朝卖杏花。”——(深巷,明朝,卖杏花。)

  这两句也是那么气口分明,既容易朗诵,又悦耳。

  在民间的成语里,也有许多采取这种音节的,像:“有钱难买五月旱,——(有钱,难买,五月旱,)

  六月连阴吃饱饭。”——(六月,连阴,吃饱饭。)

  足见这种分成三个音节的七字句(有钱,难买,五月旱)是我们韵语(韵语不是散文)里最常见的,传流得久,也传流得广。我们写快板要掌握这三个音节的七字句,因为它是快板中的主要句法。

  这种三个音节的七字句,并不限于七个字,我们可以把它变为八个字,九个字,十个字,十一个字,或更多的字。字数可以多于七个,但是必须有音节,而且以保持三个音节为是;音节太多,句子就太长,不容易数唱。举几个例:八字句:“告诉他,明天,必定来。”

  九字句:“明天,上午,他们必定来。”或“告诉他,他们来,我们去。”

  十字句:“这就叫,人心都在,人心上。”或“礼尚往来,你们来,我们去。”

  十一字句:“都别送,你们要送,我就不走。”

  一句的字数还可以多于十一个字,这可以自己去揣摩,就不举例了。要紧的是:怎样支配这些字——既有音节,又不绕嘴。以八字句来说吧,“告诉他,明天,必定来”就比“明天,告诉他,必定来”好念。九字句呢,“明天,上午,他们必定来”不能改为“他们必定来,明天,上午”。以此类推,音节的长短应当细心安排,怎么念着顺口怎么办,念着不顺口就改变一下。

  七字句(包括扩大的七字句,如八字句九字句等)之外,还有三字句,五字句——不一定是一句,不过这么说方便些,如“张大嫂,李大嫂”都不成句,咱们就管它叫“句”,省得费事去另找个名字。

  按照一般的习惯,快板开头都用三字句,而后用七字句,如:

  “张大嫂,李大嫂,

  去到南洼摘豆角。”

  三字句也可用四句,如:“张大嫂,李大嫂,

  上南洼,摘豆角。”

  下面开始用七字句。

  用几句七字句后,还可以翻回头来,再用三字句,两句或四句。这凭作者的选择,没有一定的规矩。我想,在改换口气,在故事情节转弯的地方,都可以用三字句,表示另起一段。遇到需要特别加重口气,引人注意的地方,也可以用三字句。

  一般地说,五字句用的较比少。在适当的地方用这么两句,可以使语气有些变化,不单调。如有成语,用上最易醒目,如:

  “一遭经蛇咬,

  三年怕井绳!”或:

  “好事不出门,

  坏事行千里!”

  快板是很活泼的形式,三字句,五字句,七字句,和七字句的扩大句都可以灵活运用,怎么生动活泼怎么办。下边说:

  (三)押韵:快板的每句要有音节。此外还有件要事,就是快板得押韵。“打竹板,迈大步,一来来到切面铺”里的“步”“铺”是同音同声,就叫押韵。不押韵,即使音节都对,能够顺口溜,也溜不出劲儿来。不信,就念念:“打竹板,迈大步,

  一来来到天桥儿。”

  这怎念怎不对劲。

  特别是一开篇的时候,必须前后两行押韵。写到后边,两行都押韵更好,前行不押韵,只押后行也可以。比如开篇是:“打竹板,迈大步,

  一来来到切面铺。”

  两行的末一个字必须押韵。紧跟着的第三行和第四行两行都押韵呢,像:

  “柜房先生本姓杜,

  姓杜名森字大树。”

  当然可以。可是第三行不押韵也可以,像:“柜房先生很年轻,

  姓杜名森字大树。”

  这里应当注意:“姓杜名森字大树”押的是“树”字,“树”字是个仄声。它既是仄声字,前面的一行(柜房先生很年轻)的末一个字最好用平声,这样念起来好听。这就是说:“柜房先生很年轻,

  姓杜名森字大树。”

  这么两行,因为前行末一个字(轻)是平声,搭上后行末一字(树)是仄声,一起一落,一高一低,就好听。若是写成:

  “柜房先生身体胖,

   姓杜名森字大树。”

  就不那么好听。把全段念念就更明白:

  “打竹板,迈大步,

   一来来到切面铺。

   柜房先生很年轻,

   姓杜名森字大树。”

  比:

  “打竹板,迈大步,

   一来来到切面铺。

   柜房先生身体胖,

   姓杜名森字大树。”

  好听一些。

  我们可以定这么一条规则:两行都押韵呢,就一平一仄,两平或两仄都可以。若是前一行不押韵,顶好是看后一行末一个字是平还是仄。若是平呢,前边一行的末一字就用仄;若是仄呢,就用平。举例说明:两行都押韵的,可以用一平一仄:“说你不行就不行,(“行”平声)

  我的活儿你别动!”(“动”仄声)

  当然,前行用仄,后行用平也行:“叫你别动就别动,(“动”仄声)

  说你不行就不行。”(“行”平声)

  也可以用两平:

  “说你不行就不行,(“行”平声)

  你有错误我批评。”(“评”平声)

  这可以用两仄:

  “说你不行你不信,(“信”仄声)

  咱俩比比谁有劲。”(“劲”仄声)

  一行押韵,一行不押韵的呢,最好是一平一仄,较比好听。这已在“柜房先生很年轻”的例子里说明过,即不重复。这一平一仄的办法,为的是字音有高有低,数唱起来好听。初学的分不清平仄,不能严守这规矩,也没有太大的关系。

  多少行才换一次韵呢?随便,每两行一换

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