莫扎特不唱摇篮曲 作者:森雅裕-第11部分
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“是上次在席卡奈达家找到的。大概是舞台用的道具。他最喜欢在舞台上用火药了。”
最近戏剧界流行把豪华夸张的战争场面搬上舞台。席卡奈达甚至考虑要盖大型户外剧院，因为警方禁止在室内剧院中演出爆破场面，而且一次要把五百个临时演员和五十头马车搬上舞台，还是非户外剧院不行。
“这种手枪就算开枪大概也击不中，不过我想至少可以防身，所以藏在外套里。没办法，要追查危险事件嘛。”彻尔尼说。
“没想到你竟能躲过管家修兹的耳目，真有做小偷的天分。不过，既然要偷。也该偷些值钱的东西呀。”
“说到值钱的东西，那个地下室的酒不知命运如何？男爵一死，以后就没人管理了。”
“我看你甭做钢琴家，用那些酒做本钱，开个酒店如何？”
“咦？”
“怎么了？”
彻尔尼停住脚步。我回头望着落后几步的他。
“刚才擦身而过的那个男人，我以前在哪里见过他。”
“哪个男的？”
“就是在咖啡店前背对着我们的那个。”
“我不知道你对男人也感兴趣。”
“就是因为不感兴趣，所以想不起来在哪里见过。”
回到我在泰恩法特街附近，最近才向一名律师租的房子时，屋主各斯提抱着他饲养的胖猫走出来。他穿着一件画家的工作服。叫住正准备爬上楼梯的我，抬头说：“贝多芬先生，刚才有客人来访。”
“是来要我作曲的吗？”
“好像是你的乐迷。送来一条大鳟鱼，说一定要请你吃，而且还在厨房烤好了。。”
各斯提抚摸着胸前的猫咪，说：“我们家这家伙闻到味道后，一直坐直难安。”
“你是说，他把鱼煮好才走了？”
“是啊！他大概知道你不会烹调吧。”
“留下姓名了吗？”
“没有。”
“长什么样子？”
“男的。瘦瘦的，表情有点阴郁。”
“会是鱼贩吗？”说着，我走上四楼自己的房间。点上蜡烛后，发现桌上放着我最大的盘子。盘子上有两条大约十六个琴键长的鱼，烤得好好的。
“什么鳟鱼？维也纳人真是对鱼一无所知。”
“这是鳟鱼啊！”
“这种鱼叫真鳟，身上有黑色斑纹。和鳟鱼长得很像，但味道大有不同。鳟鱼用好的酱和酒去烧的话，齿舌留香。但是真鳟什么作料都不要，干烤最好吃。”
把外套丢在一边，我把椅子拖到桌子旁边，正准备大啖一番时，彻尔尼开口了。
“鱼类学者大人，我觉得您应该有一点危机意识。我想送这条鱼来的，就是刚才擦身而过的那个男人。”
“你是说，他很快就会来向我要账？”
“我是说，看到了斯威登男爵的死法，来路不明的食物最好不要随便放进嘴里。”
“房东养了一只猫。”
彻尔尼凝视我良久，好像打拍子般连点了几次头，用手指揉揉眼睛。
“好主意，不过那是您的工作。”
“我知道。”
我用手指掐了一块真鳟的肉，下楼到厨房。途中经过一个小回廊，墙壁上涂了许多画。
“这是房东的作品吗？”
“嗯，这是他的嗜好。”
“这只熊，颜色真花。”
“当然，是用那只猫当模特儿画的。”
各斯提不见踪影。我小心翼翼的走出回廊，避免踩到满地的绘图工具、水罐之类的东西。那只花猫慵懒的躺在窗边，看到我们，拖着一身长毛走了过来。
“来吧，约瑟夫，服毒的时间到了。”
“它的名字和前皇帝一样。”
“它是在约瑟夫二世驾崩那年出生的。”
“不可能吧，那是十九年前耶。真的吗？”
“我怎么知道？他出生的时候我又没在场观礼。”
约瑟夫把我们丢给它的烤鱼拖到一个角落，在木箱子旁大吃起来。
“看来好像没有毒。”
“不是每一种毒吃进去都会立刻发作啊！”观察了二十分钟左右，我们回到房间。在房门口，我踢到一个法国号盒。
放眼看去，一个头发稀疏的男子正坐在我的餐桌前面，努力的切剖着我的真鳟。不知道为什么，法国号手秃头特别多。
“啊，老师，打搅了。”
“你似乎现在才弄清楚这是我的房间，葛罗哲斯基。那份大餐是为谁准备的，相信你也心里有数吧。”
“是啊！不过，吃饭这种事，人越多胃口越好。”他毫不在意的继续用叉子把鱼肉送进嘴里。
“你吃了没什么特别感觉吗？”
“没有啊！”
说不定是这家伙的消化器官异常。神经可能和他一样不太正常的彻尔尼，也忍不住抓起一块鱼肉放进嘴里。
“看来应该可以吃。”
“那就好。对了，吹法国号的，你来做什么？”
“哎呀，老师，您真是贵人多忘事。您不是说我的新乐器来了，您要先睹为快吗？”
“这个就是吗？”我打开脚边的盒子，里面放着一只金光闪闪的乐器。
“听说金色法国号吹的泛音特别好听……不过，你还真有钱，能买这么高贵的乐器。”
“纯金的我当然买不起，这是镀金的。”
“镀金？”
“只有表面涂了薄薄的一层金，里面是黄铜。光这样，声音就不一样了。”
“不过。音阶并没有增加。真可惜，法国号只能发出do、mi、sol几个好听的音。真希望他们别只顾音色，多在音程上下点功夫。”
“这可不是我的责任。”
葛罗哲斯基突然站了起来，我还以为他要跳窗自杀，原来是发现了我书桌下藏的酒。
有一瓶已经被我打开，喝掉了一半。他抓起那瓶酒，拔开木塞。也不管桌上的玻璃杯干不干净，顺手倒满一杯：“有美食怎能没好酒？”
我一把将杯子抢过来。
“最好还是不要喝酒。这种菜不适合配酒。既然在我家吃饭，就得遵照我的品味。”
他看着我把酒杯从他身边拿到钢琴上，无可奈何的耸耸肩。继续什么酱汁都不沾，一口接一口把烤鱼送进嘴里。
“你吃真鳟很在行嘛。葛罗哲斯基。维也纳人常把这种鱼当鳟鱼。沾一大堆东西吃。”
“当然，我是瑞士人。”
看得出来，瑞士人在饮食上最讲究的是速度。
“这次的曲子很难吹吗？”
“您作的曲子没有好吹的，”
“我写的时候已经尽量克制了。管乐部分还有很多值得修改的地方。只用泛音，是无法作曲的。我正打算写一个用降E的法国号来演奏B大调的乐曲。”
“您确定您的头脑没问题吗？”
法国号手满脸苦涩。我看届时他可能真的会考虑换工作。
“您还是放我一马。去找别的乐器麻烦吧。您的曲子中法国号用得特别多。却从来不用伸缩喇叭。”
“去年的交响乐。结尾不是才用过吗？大体来说，我讨厌那种没办法渐慢的乐器。莫扎特到头来也没有把伸缩喇叭用在交响乐里。”
“莫扎特很讨厌长笛。”
“对，因为音程不稳定。不过《魔笛》可是用长笛做主角哦。”
彻尔尼的视线扫过我的耳边，直直瞪着钢琴，因为眼神实在太专注。看起来有点呆。
我正想开口问他怎么了，话还没出口，头先顺着他的视线扭向钢琴方向。钢琴发出一声不协调的响声。不知道什么时候偷跑进来的猫咪，掉到键盘上，再从键盘摔到地板上，然后便一动不动的躺在那里。
“怎么回事？”葛罗哲斯基用叉子指着地板问。
彻尔尼等他回过头来，回答道：“他舔了一口酒。”
我原本想笑，但挤不出笑容，反而流露出愤怒的表情，说：“还好你没喝，葛罗哲斯基，快感谢我救了你一命吧。”
“您、您是说那酒……”
“前些日子从席卡奈达的地下室拿来的。今天趁我不在的时候。有人在里面下了毒。”
彻尔尼的表情一点也不输我。也是满脸愤怒。
他挑高眉毛，点点头说：“我们一直注意鱼，没想到毒下在酒里。老师，现在情况很清楚了，不管您喜欢不喜欢，敌人己经把目标对准了您，您已经无路可退了。”
“你倒是挺幸灾乐祸的嘛。”
“我想起刚才在咖啡店前和我们擦身而过的男人是谁了。”
“到底是哪里的鱼贩？”
“是圣马克斯公墓的掘墓人。”
我双手抱头，开始烦恼要怎样才能不让房东发现，偷偷将猫咪的尸体运走。
第二章
就我所知，很少音乐家是早起型的。一大早，钢琴家手指不灵活，声乐家喉咙不顺畅。
他们多半从下午才开始活动，不过，这并不表示他们睡到日上三竿才起床，因为在不需要花费照明费的时间睡觉很不划算。
刚作古的海顿大师每天早上六点开始给学生上课。我也沿袭了这个习惯。每天天一亮就起床，这时就算身体还有些慵懒，对做不需要消耗体力的作曲工作并没有影响。
今天，我照例在曙光中离开被窝，先坐在窗边读书片刻。我读的是席卡奈达最后的舞台剧本，英雄史诗《炉神贞女》。在工作上，我是不懈怠的。
很多人有一种先入为主的观念，认为艺术家的生活不规律，身体也不健康。但我认为，灵感来了才工作的人，基本上没有资格被称为专业。一流的艺术家应该懂得如何规划自己的工作量，并且勤奋的完成预定的工作，生活不会不规律。
至于不健康。那倒是无法否认。我只能说，那是因为比起一般人，艺术家必须长期生活在庞大的压力下所造成的。
我一面啃着硬面包，一面看剧本。但丝毫没有作曲的欲望。因为这可能是一件没有机会曝光的工作。
这个歌剧短期之内不可能上演，或许等我作古以后会有机会。但我可以确定它不是一个乐谱完成后就能收到作曲费的工作。连充当作曲费订金的多凯酒都被人下了毒。虽然我工作不是单为了赚钱。但也没有清高到花大把时间从事得不到报酬的工作。
说起来，我对歌剧一向不太起劲。最近的歌剧为了吸引一般大众，故事多半华丽而粗糙，配乐更是一定要写成意大利式的曲子。否则就难获好评。
我习惯把音乐扫作一栋依序堆砌的高层建筑。尝试捕捉它整体的形貌，而歌剧似乎倾向表现横向的发展。我一不留心就会写得很松散。
找到各种让自己能接受的借口之后，我把剧本放回桌上。匆忙把最后一口硬面包塞进嘴巴，因为我突然听见敲门声。
“您早。贝多芬先生。”赛莲提着一个大竹笼站在门口。
“是你呀。和我在一起会倒楣哟。”
“我听说了。据说萨利耶里打算阻挠您的演奏会。”
赛莲毫不客套的直接走进我房间，砰的将一包东西放在桌上。
“我想您一定没什么东西吃。所以带了一些食物来，您刚才在吃什么？”
“房东送的干面包。原来是给猫吃的。”
“您是说下面那个当律师的房东？一大早就看到他满脸晦气的抱着死猫在哭呢。”她边说边拿出面包、水果、葡萄酒等放在餐桌上，“这个葡萄酒味道虽然不及多凯酒。不过也挺不错的。”
看见桌上的脏玻璃杯，赛莲眉头稍蹙。从地上捡起一张五线谱纸擦拭杯子。�
