当代世界文学名著鉴赏词典-第205部分
按键盘上方向键 ← 或 → 可快速上下翻页，按键盘上的 Enter 键可回到本书目录页，按键盘上方向键 ↑ 可回到本页顶部！
————未阅读完？加入书签已便下次继续阅读！
克纳等人有一定的不同，后者由于过多地使用深层潜意识，再加上缺乏情节
和鲜明的人物形象，往往使读者如坠五里雾中，难以消化理解，而贝娄的意
识流手法则较之清晰明快的多，他从容自如地进出人物的人心世界，不露痕
迹地揭示人物内心深处的隐秘，对人物的感情、性格以及所感受的外部世界
都进行了精妙细致的分析。另外，《赫索格》中的语言也独具自己的特色，
从高雅雕琢的上流社会用语到市井小民的粗俗俚语，从逻辑谨严，说服力强
的哲理式陈述到质朴自然，毫不做作的日常对话，在贝娄笔下无不显得那么
逼真毕肖，可见，贝娄的语言风格是当代美国文学中文学语言和生活口语相
结合的典范。《赫索格》的结构，乍看松散，甚至杂乱无章，殊不知作者这
样写的目的正是为了表明主人公混乱变形的情思，以符合塑造这个“精神受
难者”形象的需要，况且光怪陆离，形形色色的当代美国社会本身就如一团
理不出头绪的乱麻，有兴趣的读者只要开卷耐心阅读是不难从这种散点式结
构中捋清作品的脉络，进而体会到作者的良苦用心。所以，《赫索格》这部
寓意深刻，趣味高雅的严肃之作才能走进畅销书的行列，受到世界各国读者
的欢迎，并获得1964 年美国全国图书奖。
（张锦）
杜鲁门·卡波蒂残杀（1965）
作者简介杜鲁门·卡波蒂（1924—1984）是美国著名的小说家，生于
新奥尔良，病死于洛杉矶。作者曾这样自述自己的生平：“我在1924 年出生
于新奥尔良，在南方的好几个地区长大——冬天在新奥尔良，夏天在阿拉巴
马和新佐治亚。我在学龄前就已开始读书，此后一直按照我自己喜欢的方式
生活，从不在乎别人的想法。我受的教育主要是自学。直到今天，我都背不
出字母表或乘法表。我从14 岁开始写短篇小说，其中有几篇还发表了。我在
15 岁辍学，16 岁到《纽约人》杂志社工作，这是我第一个也是最后一个正式
工作。我看上去那么年轻，他们始终不敢派我出去采访。因此我‘退隐’到
路易西安那一个农场上呆了两年，写了《别的声音，别的房间》。我在希腊、
意大利、西班牙、非洲和西印度群岛居住过，也曾去苏联和东方旅游。”卡
波蒂的早期著作如短篇小说集《夜树》（1949）和长篇小说《别的声音，别
的房间》（1948）和《草竖琴》（1951）探索梦幻与现实、虚构与真实之间
的分界线，刻画了两种梦幻世界：黑夜与白天，或者黑暗与光明，被认为是
典型的哥特式南方小说，但他著名的中篇小说《在提凡尼早冶》（1958）发
表后，就转换方向，创作所谓“非虚构小说”，并一再否认自己是南方作家。
1965 年发表非虚构小说《残杀》，引起轰动和争议，销售数高达300 万册。
此后他致力于写新闻报道，再没有巨著问世。
内容概要1957 年11 月中旬，在堪萨斯州离加登城不远的河谷农场大
院一座漂亮的住宅里，富裕的小麦生产商、前任总统艾森豪威尔亲自任命的
联邦农业信贷董事会董事克拉特一家四口惨遭杀害。四人都被捆绑着并被堵
上嘴巴，用12 寸口径鸟枪击毙。凶犯在逃，未留下任何线索。克拉特先生是
位道地的绅士，待人和蔼可亲，他妻子患有精神病，经常卧床，他们有三个
女儿和一个儿子，大女儿已经出嫁，二女儿在城里学习护士课程，即将结婚，
当时只有16 岁的女儿兰希和15 岁的儿子凯尼恩在家。兰希聪明美丽，非常
善良，被杀那天还在教一个13 岁邻居女孩做樱桃馅饼，凯尼恩正在做一只大
衣柜，准备送给他的二姐作为结婚礼物。堪萨斯州调查局在局长杜威指挥下
成立一个18 人的侦察小组专门处理这个案件，但克拉特一家为人厚道，没有
仇人，找不出任何明显的杀人动机，凶杀现场又不留任何痕迹，毫无线索可
循，因此尽管杜威非常精明能干，手下的人也都是富有经验的老侦探，对此
案却一筹莫展。他们面临的最大难题是罪犯凶残狡猾，使人无法分析出明显
的作案动机。但就在凶杀案发生后不久的一天晚上，堪萨斯城兰星监狱里的
一个名叫卡尔斯的囚犯从新闻广播里听到了有关凶杀的报道，受到良心的谴
责，终于向警方提供了重要线索。原来韦尔斯曾在农场主克拉特先生家当过
短工，克拉特先生对工人非常好，不仅工钱大，而且在圣诞节还多给50 美元
红包。韦尔斯在1959 年9 月因偷盗罪被捕入狱，在狱中结识了犯人狄克，无
意中跟狄克谈起了克拉特家的情况，说克拉特很富有，曾经不到一星期就花
掉了一万美元，还谈到他办公室里写字台背后有一个保险柜，里面藏有钱财。
狄克此后就不停地向韦尔斯打听关于克拉特家的事，出狱前不久还曾扬言要
伙同另一囚犯拜利一起到克拉特家去抢劫，并要干掉所有的目击者。起初韦
尔斯还以为狄克只不过是说说而已，犯人在临出狱前往往扬言要去抢劫，要
做贼，以表示自己的胆气，对蹲监狱满不在乎。现在狄克竟真的做出这种丧
天害理的勾当，而提供情况的就是他韦尔斯，难怪韦尔斯要寝食不安，终于
向警方吐露了真相。杜威立即采取行动，找来狄克和拜利的照片和档案材料，
跟踪追捕。他们先去找狄克的父母，他们是正直善良的农民，但一直很穷，
几乎填不饱肚子。狄克上不起大学，19 岁就在铁路局当工人，与一个16 岁
的姑娘结了婚，生了三个儿子。婚后狄克换了几次工作——开救护车，当机
械工和油漆工——收入越来越多，但生活水平也越来越高，终于走上赌博、
开假支票、行骗、偷窃的犯罪道路。这期间他还勾搭妇女和诱奸少女，离了
婚又结婚，那第二个女人在他因偷猎枪被捕入狱服刑期间又与他离了婚。狄
克这次假释出狱后曾与他朋友拜利一起回家小住，随后又一起出去作周末旅
行，过了24 小时又独自回家，住了几天，便失踪了。侦探们又去访问了拜利
的姐姐。拜利的父亲是个冒险家，剥熊、修表、盖房、烙饼、钓鱼等样样在
行，母亲是印第安骑手，一家人曾挤在一辆破卡车上到处流浪，孩子们因肚
饿整天哭闹。后来，妈妈死于酗酒，大儿子因爱情自杀，大女儿堕落、酗酒，
有一次从窗口跌下来自杀身死，拜利从小桀骜不驯，终于成了刑事犯，只剩
下拜利的姐姐约翰逊夫人过着中产阶级的正常生活，丈夫是人寿保险公司职
员，收入有保障，生有两男一女，当时刚搬入旧金山城北山坡上带花园的新
居。她告诉侦探们说，她弟弟拜利做事从不考虑别人，别人的一切对他来说
都一文不值。两年前，拜利叫一个年轻姑娘带来一封亲笔信，说他出事了，
要他姐姐照顾一下他的妻子。约翰逊夫人后来发现这姑娘实际上只14 岁，也
不是他的妻子，而且住了不到一星期就不告而别，同时叫人搬走了家中能搬
走的一切东西——夫人的首饰、夫妇俩的衣服，连厨房里的座钟也拿走了，
此后拜利就没找过他姐姐，也不知道她的新住址。侦探们从两个嫌疑犯的家
属那里虽没打听出他们的行踪，却意外地发现狄克和拜利又在堪萨斯城出
现，使他们大为兴奋。原来两个罪犯在作案之后东躲西藏，还到过墨西哥，
最后把钱都花光了，不得不重返堪萨斯城，因为狄克只能在当地开不能兑现
的假支票。但这次行骗泄露了他们的行踪，一个营业员记下了他们偷来的汽
车的牌照号码，这辆汽车沿路受到警方严密监视，在驶抵拉斯维加斯后侦探
们就把两个罪犯抓获。起先杜威还担心罪犯们已把物证销毁，这样如果他们
死不招认，就很难定罪，谁知从拜利的行李箱里搜到了他们作案时穿的靴子，
正好吻合尸体旁边留下的足印。经过迅雷不及掩耳的突击审讯，两个罪犯都
先后供认他们的作案经过。拜利曾有个悲惨的童年，父母离婚后被送入教会
孤儿院和救世军儿童收容所受尽虐待，16 岁时就在商船上做苦工，参加过朝
鲜战争，在一次车祸中受了重伤，两腿经常隐隐作痛。他从小养成仇恨一切
人的性格，一次与父亲反目后就到处流浪，因偷窃、越狱罪受到联邦调查局
通缉，在狱中结识狄克，一度还有点崇拜他，为了获得狄克的敬意，他吹嘘
说曾无缘无故活活把一个黑人打死。狄克欣赏他残忍的性格，才与他结伙，
并怂恿他一起到克拉特家作案，想抢劫保险箱里近万元的钱财，哪知韦尔斯
提供的情报并不真实，不仅家中没有保险柜，而且只搜集到50 元左右现钱。
狄克还想奸污希兰，但被拜利阻止了，因为他最恨这一类事。最后他们把一
家四口全都捆绑起来用鸟枪打死，以消灭罪证，想不到最后仍难逃法网。两
人在1965 年6 月22 日得到应有的惩罚，在州监狱里彼处绞刑，当时狄克年
33 岁，拜利36 岁。
作品鉴赏这是一部新型长篇小说，作者自称它为“非虚构小说”，事
实上它只是文学上真人真事小说的一种，但更接近于事实，也可以说是用小
说的形式写成的长篇新闻报道，今天我们也可称它为纪实小说，它的主要艺
术特点是事实与虚构的混淆。美国早在1961 年就由著名的犹太作家菲利
普·罗思在论文《写美国小说》里提出“事实与虚构混淆不清”的理论，他
认为到了20 世纪中期，美国的现实变得比任何小说家所虚构的情节还要离
奇，因此“作家要做的，只是对美国的大部分现实先理解，再描绘，然后使
它变得真实可信”。美国作家们既然认为事实与虚构混淆不清，一方面感到
现实的神秘性，一方面也对现实失去信心，结果一部分作家就脱离现实，去
追求一种新的艺术形式来表达自己的经验和感受，于是产主了美国六、七十
年代以黑色幽默为主要特征的新型传奇小说。这派小说家认为，事实一旦与
虚构混淆不清，现实也就成为超现实，结果作家一方面认识到现实的无意识，
另一方面又觉得自身的经历也可能是另一种梦。因此许多当代西方小说往往
富于梦幻色彩，着力描写个人与荒诞世界之间的冲突。一般的小说既然致力
于描写超现实的神秘世界，另一派象卡波蒂这样的美国作家就走向另一极
端，认为当今大部分作家既然背离现实主义，抛弃极好的社会题材不用，那
么“新新闻报道”正好利用这些发生在现实生活里的社会题材来大显身手，
使作家成为“今日的菲尔丁和巴尔扎克”。“新新闻报道”允许作家在描绘
事实时掺杂个人的观察和想象，采用各种象征手法，在艺术形式上打破小说
与非小说的界限，因此所谓“新新闻报道”与“非虚构小说”实质上并无多
大区别。另一位把“历史和虚构混在一起”的新新闻报道作家诺门·梅勒称
他的非虚构小说为“生活实录小说”，说社会上某些真实的事件在他心目中
跟他作为小说家所能想象和虚构的事件同样富于戏剧性和讽刺意味，因此只
要把这些真实事件尽可能详细地描绘出来，就能说明用虚构的形式表现出来
的生活本身与小说有多么近似。梅勒的
