保尔·柯察金的贬斥和复活-第2部分

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　　梁晓声胸有成竹地说：俗话说，猫有九条命。文学作品也应该有几种魂魄。《钢铁》至少有三种吧。第一种，革命者的革命信念和革命行动。第二种，情爱，这是永恒的，不会消失的。保尔对冬妮亚对丽达的爱，对爱的理念，小说里都有动人的表述。这使作品魅力永存。当年我不仅抄录了“人最宝贵的是生命。生命属于人们只有一次。人的一生应当这样度过：当他回首往事时……”这一段，同时还抄录了丽达与保尔重逢又匆匆分别后写给保尔信中的那一段：“我对生活的看法并不太拘泥于形式。在私人关系上，有的时候，当然非常少见，如果确实出于不平常的、深沉的感情，是可以有例外的。你可以得到这种例外。不过，我还是打消了偿还我们青春宿愿的念头。我觉得，那样做不会给我们带来很大的愉快。保尔，你对自己不要那样苛刻。我们的生活里不仅有斗争，而且有美好感情带来的欢乐。”丽达对感情问题的处理对今天的人们也仍然有启迪意义。第三种，与苦难和厄运抗争，战胜生命。这点更没有过时。
　　现在人们谈起《钢铁》来，往往只是保尔与冬妮亚、丽达之恋，再就是修铁路。四十万字的小说就写了这一点？那时书里写爱情的太少了但就是这极少的一点，给人留下了深刻的印象。可这点在十八集文学剧本里写了不足四集。余下十四集只好另起炉灶重新创作，避开不符合历史真实、不适合今天观点的内容，遵循原作线路，站在今天的高度，重新安排人物命运，增添新的情节。力求客观地反映特定的历史面貌，力求赋予剧本以人性的光辉。
　　比如，重写了从工人、革命者到契卡的朱赫来的戏：斯大林的大清洗，引起了他对“用红色恐怖镇压白色恐怖”的暴力的疑虑和反思。剧中写道：作为契卡的朱赫来经常接到别人告密，于是公民一个个被捕并遭枪杀。他因良心的震动而陷入了深深的疑虑和矛盾。一个少年目睹父兄被杀，哥哥临刑前呼喊：“米沙，永别了！”冷不防阿廖沙假装弯腰拔枪朝朱赫来射击，打断了朱的手臂。过后朱对保尔说：“想不到革命成功之后还会流血。”他终于默默地走到列宁像前，递出了手枪，沉重地说：“列宁同志，我疲倦了。”他找别的理由打了退伍报告，随后被调到工厂当了厂长。
　　剧本加重了丽达的份量。将她塑造成不只是讲思想同时是讲实干的真正的战士。在文化上、感情上对保尔也有更多的帮助，而不像小说里似乎只有对保尔讲粗话表示不满。并让她嫁给了一位高级首长。丈夫在一九三七年死于大清洗。丽达被调到工厂当了工人，不久死于一次官僚主义而造成的事故。借此折射出一些历史的真实碎片。
　　对冬妮亚落笔更浓，修正了小说对她贬意的描写。让她与保尔的爱情更美。小说描述冬妮亚打扮得花枝招展去参加保尔他们的聚会，并不符合冬妮亚的个性，是从既定概念出发，为显示敌对阶级的“本质”而为之的不真实表述。剧本让保尔承担了他与冬妮亚决裂的责任，表现了保尔在爱情上的以自我为中心，并让他在成长过程中不断对此有所反思。
　　同样，让保尔对“一切以革命为重”而伤害了亲情作出反省。常常是：在家养病，一好就毅然离家出走。梁晓声向我讲述了他写下的一个场景：
　　乌克兰茫茫雪原。一辆马拉雪橇由远而近。一个瘦弱的妇女驾着疾驰。雪橇上是病重的保尔。母亲将他拉回家来。保尔：“妈妈，这么多年，我背你而去，没有给你音讯。你都没有责怪我。”母亲：“不。孩子，我是责怪你的。不管你离家去干什么，家总是要回的。是吗？”
　　我听着，想：这是一幅内涵丰富的动人画面。
　　剧本的结尾更具人情味。保尔弥留之际，周围聚满了共青团员、工人、乡亲们。保尔翕动嘴唇。一直守护着他的妻子达霞俯下身去。保尔用微弱的声音说：“我爱过。”达霞抬起头来，对大家说：“他说他爱过。他爱过。他爱过……”
　　大雪纷飞。《钢铁是怎样炼成的》出版了。买书者队伍里有冬妮亚。读着小说的冬妮亚泪流满面：她发现书中竟有整整七章篇幅描述了自己与保尔的爱情！——革命者心中不仅仅只有红旗。
　　
　　我说：晓声，听你讲讲我就感觉动人。他说：这次改编只想挖掘人性和展现苏联那个时期的人文风貌，而无意突出在意识形态方面的表述。这部戏一改港台和仿港台电视剧室内场景的局限，将它推到乌克兰实地外景去展开，配以原汁原味的乌克兰或俄罗斯音乐，它的主题词应该是：爱情、阳刚之气。片头不用其它《钢铁》片惯用的嗒嗒作响的打字机，而用占满整个银幕的乌克兰挂毯。在乌克兰浓郁深沉的民歌旋律中，熨斗来回在挂毯上熨烫，烫出一阵阵雾气。每一阵雾气过去，显示出一排字幕……镜头拉开，才发现是保尔的母亲在熨烫一块挂毯……
　　写到这里，消息传来：《钢铁是怎样炼成的》不日在乌克兰封镜。我思忖，梁晓声设计得挺美，但最后影片会保持这“原汁原味”吗？我在不小的疑虑中又抱着大大的希望。
　　希望保尔·柯察金在谴责声中以更完美更亲切的形象在人们心中复活。
　　
　　一九九九年九月九日黎明园
　　＇作者附记＇
　　在乌克兰拍成的二十集电视剧《钢铁是怎样炼成的》二月二十八日起在中央电视台第一套节目黄金时间播出，引起了全国媒体的极大关注。片子未播，就成了报纸、电视连篇累牍的追踪热点。加上俄、美、意、德、波兰等国电视台竞相订此片；剧组乌克兰演员访问北京；原著小说译本和电视文学剧本纷纷上柜；已渐被遗忘的保尔·柯察金，重新成为人们关注的中心。与此同时，导演韩刚与编剧梁晓声有了争执。梁对媒体表露，导演并没有按照他的本子拍摄；韩则认为导演有权选择剧本。尽管他请了乌克兰作家重写了脚本，但电视剧片头上仍然挂了梁晓声、万方、周大新的名字，梁原应该“偷着乐”，怎么还要“发难”呢！况且梁在他的《重塑保尔·柯察金》一书中已表示了对制片人郑凯南的不满。梁晓声认为导演并非万能，临上阵再边改边拍难以成活，导演对编剧应有起码的尊重。
　　梁晓声先于电视剧出版的《重塑保尔·柯察金》是一本表达方式非常特殊的书，它将文学剧本连同写作的全过程一起融合在这三十八万字中，展示了改编这部红色名著的艰辛历程。
　　二○○○年三月九日