钢轨上的爱情-第20部分
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我坐在他们的屋子里，看墙壁，看地毯，看相片，看床单，只是不看他。他也呆呆地坐着，说：“许或马上就回来。”
许或回来看到我单独地和郁坐在屋子里的时候会有些沉默的不高兴，我能感觉得到，所以常常，如果她不在，我就只是到酒吧里要一小瓶酒，慢慢地喝着，偶尔搭理一些善意的搭讪，或者离开。Golden Rod里的乐队总是来了走，走了来，他们里面有一些好看的男人，也有一些不好看的女人。
夜里，穿梭在店里的往往都是许或，她穿着各种鲜艳醒目的衣服在一张又一张桌子间来回应酬，和各种客人打招呼、寒暄、调笑。而郁只是坐在吧台里，听乐队表演，看客人们跳舞，或者将下巴搁在一支酒瓶上静静地睡着。我喜欢坐在Golden Rod里看许或，看郁，还有各种各样的人，带着各种各样的表情。偶尔在离开的时候，允许一个陌生男人送我回安福路，一起走进那幢空荡的房子。
我开始陆续地接到出差画图的任务，中部，西部，北部，这么地来回画着。许或说，十多年前谁都不会想到，最后走上以画为生的人会是眉。我更正她，我说：“应该是以画谋生。”
给郁看画好的插图时，他也总是不以为然地笑笑，和许或一样，说：“这个我不懂。”可有意无意地，他又总会在恰当的时候指出里面的种种不足，譬如打光，构图，上色。我虚心地听着，享受着小时候听不到的建议和意见。我的头发总是长得很慢，它们赶不上郁的长发。郁说那是头发荒芜的表现，它们在尾根部打着小卷，最后开叉。
偶尔，Golden Rod里会来一个将头发剃成睫毛般长度的男人，他通常坐在离郁最近的地方，和他说话。有的时候，他打开自己面前的手提，看一张又一张图片。可郁从来不搭理他，却也不赶他走。我喜欢看手提里那些干净透明的图片，上面是各种男男、女女，横在铁路中央躺着，一脸绝然。
他们身体的后方是张着凶狠眼睛疾驶而来的火车，眼看就要辗过这不伦的爱情。
安福路上终于竖立起一幢又一幢商品房，马路被细心地拓宽，开始有不同的车辆开进开出，乐此不疲。静安寺的大佛涂上了金漆，寺庙整装一新，地铁在城市的心脏处像一条又一条的蛔虫来回穿梭。它们的白色身体扎入城市黑色的血管，游走得飞快，肚皮里是成千上万疲惫不堪的人们，相互靠着，不能动弹。有的时候，我会坐在静安公园门口的一辆老式有轨电车上喝汽水，这辆几十年前平凡驶过上海大街小巷的车子如今换上新的装扮变作一间狭小的饮料屋，立在马路一旁招揽生意。我远远地看静安寺，想起小时候拉着郁的衣角从安福路上转过来，然后偷偷地跟着烧香的人群钻过木栏栅，最后跑进殿堂看大佛的模样。那个时候，在我们心里都有各自忠守的虔诚。可是现在，那份虔诚消失不见。
我知道自己变得无所谓。刚开始，半夜里突然醒来发现睡在身边的竟然不过是个陌生男人时，我会像一只夜猫张着狡诘的眼睛牢牢地注视着，他的鼻子、眉毛、眼睑、嘴，每一寸皮肤，然后给自己寻找各种理由来开脱罪责，最后告诉自己，我不是一个滥情的女人。可渐渐到后来，我只是懒洋洋地躺在一边，或是要求对方将自己紧紧抱住，只求在噩梦醒来的时候得到平复的勇气。
我将身体和思想分得很开，像一具有血有肉的躯体成天和游离在外的魂灵相互较劲。
因为新天地的名声鹊起，茂名路上的Golden Rod渐渐地显得有些冷清。很多常来的客人转去拥有一汪太平湖的新天地。我知道，更多的人不过是去那里寻找逐渐在城市里消失的景色，他们点一杯咖啡或者克罗娜，坐在老房子门口，默默地不说话，沉浸在各种回忆里。一天，我对许或说，不如把Golden Rod搬来安福路吧，开一个幽静的小餐馆，或者接一些派对来办。她犹豫了很长时间，一直到酒吧变作空荡荡的店堂后，才点头同意，可是郁却说什么都不愿意。他站在镜子前剪自己的头发，一刀一刀。
“那是一个家，不是餐馆。”他说。可是许或并不搭理他，执意和我筹划起空房子的改建工作，我从银行里动用了父母留下来的那笔钱，那也原本属于郁。
安福路上又开进来一个工程队，他们的冲击钻像战场上的机关枪那样，“嗒嗒嗒，嗒嗒嗒”日夜地响。老宅的二楼除了我和郁的屋子外，全都被打通，成为一个party最好的舞池，和阳台连通。在那儿，看得到院子里的风景，是整幢房子里最好的采光点。我们从“林深处”批来常青的草皮，让工人们凿掉院子里的水门汀铺上去，新种的草皮上偶尔会开出一两朵野花，没有名字的野花。我伸手将它们拔掉，开始想念秋麒麟草。自从六年前“林深处”那个卖秋麒麟草的摊主消失不见后，许或耳坠上一直带着的两朵纯金色小花耳钉，是唯一能够令我念见到它的地方。
因为铺上了一小块草皮，院子显得更加局促。我只能将君子兰搬进屋子，放在客厅和二楼的转角处。可是君子兰太多了，怎么塞也塞不下。最后，我只能留下几盆，而将其他的全都送去了“林深处”，贱卖给熟识的老板。我知道，这些君子兰花是父亲对尹兰的思念，可这些年，它们无时无刻地不再折磨着我的母亲，而今又调转着来和我拉锯。
郁站在变成Golden Rod的家门口，看我远远地从安福路口上转进来，手里除了失落，什么都没有。我觉得自己将一些重要的东西搬了出去，卖给别人，又将一些滑稽的东西搬进来，装点一切。
“你们为什么不停下来？”他将手插在口袋里，板着脸问道。他的头发已经剪短，理得很干净，像还在读书时那样。我伸手将Golden Rod的霓虹招牌打开，拉他走进院子，指着草皮上放的小桌子：“郁，你还记得小时候我们坐在这里吃蛋糕吗？以后会有很多的人坐在这里吃蛋糕。”
可他只是呆呆地站在身后看着，不说话。这是秋天，常青草皮上看不出季节的颜色。我们的生日就要来临。
十七岁后，每年我的生日只会收到一通简单的问候电话，郁在电话那头淡淡地说，眉，生日快乐。后来是一条简单的短信，不差一字地：眉，生日快乐。我们保持着良好的距离，彼此竭力地不去干扰对方。
我们的过去被寄存在商场的储物柜里，密码条已经丢失。
许或对这幢房子里的一切都很熟悉，里里外外地，她打点着一切。我一直都很佩服许或的学习能力和适应能力，就像当年她放弃绘画主攻文化课那样，就像后来她肄业随着郁经营酒吧那样，她总能将自己想做的事情做好。哪怕那不过是一种逃避或者放弃。
新开张的Golden Rod只营业到夜晚十一点，通常它包给客人开各种派对：生日的，聚会的，喜庆的。来这儿的人都很开心，哪怕聚聚散散的，却从来没有眼泪。
白天不出去画画的时候，我便呆在自己的屋子里，从窗口往下看。院子里零星地坐着一两个客人，看见我，善意地打招呼。可我从来不下去和他们玩作一堆，只是微笑地看着，那是属于别人的快乐。
刚搬来安福路的那天，许或给客厅里的老式立钟上好发条，调整时间。她满意地看着这个笨重衰老的家伙，对自己说：“有些感觉。”
许或很明白，人们开始喜欢怀旧，都是因为感觉。傍晚六点的时候，立钟突然发出久违了的“当——当——当”声，一共六下。那个时候，我正坐在写字台前画画，身体却像是被什么穿过，骨头咯咯作响，我看着镜子里的自己，镜子里的自己也看着我。楼下出来的钟声像是老人的喘息声在房子里四处漫荡，我机械地开门，跑出去，发现郁也正呆呆地站在二楼楼梯口。
我看见他的后背在微微颤抖着，他低头看向客厅里的许或，不说话。许或抬头不解地看着我们：“郁，眉。”她轻声叫道。
郁回过头来，看见我正站在他身后，钟声敲完最后一下，剩下一片寂静。我的手有些发抖，觉得周身寒冷，我们的脸都僵持着，表情抽搐。许或顺着楼梯快步地走上来，边走边问：“郁，眉，你们没事吧？”她走到郁的身边，用双手抓住他的胳膊，轻轻地摇着，像要摇醒一个沉睡人。我竭力地控制住自己的情绪，一步一步走出去，走下楼，拨掉老式立钟的开关，我说：“许或，这钟坏了。”
郁拨开许或的手，在二楼的走廊上来回走，他焦躁地看着这幢面目全非的房子：“你们怎么把这变成这样？”然后忿忿地离开，一整夜都没回来。
那个夜里，我看到许或抱着枕头靠在郁的床上，她的眼睛空洞洞地流出眼泪。房间的墙壁上，如以前一般干净。白天，许或想粘一些合影上去，却被郁粗暴地撕掉。他说不喜欢这间屋子改变任何的模样。许或愣愣地看着郁，看着一地的碎片。
此刻，地板上的相片碎片还在，它们在微弱的风息中相互摩擦。我看见郁的笑脸，看见许或的笑脸，裂成一张张碎片。我走到楼下，将立钟底座下用来上发条的铁棍藏起来。
立钟开始呈现出六点，永远的六点。
大部分时间里，郁都显得很友好，他会到楼下帮许或做这做那，甚至替她挽起披肩的长发，我站在楼梯口，呆呆地看着，那种浸润生活的幸福对我而言是一种慢性毒药，每天我看一些，心就会腐烂一点，一天又一天。
郁开始摆出一副哥哥的模样要我好好地找个寄托，我站在院子里，一手撑着桌子一手自然地搭在他的肩膀上：“你是不是想赶紧过二人世界呀？”我将眼睛笑成弯弯的一条线，这是一种令人厌恶的假笑，可我不得不这么做。许或从客厅里走出来，双手环绕在郁的身体上，探出脑袋对我说：“就是呀！所以你要赶快嫁掉，找个好男人嫁掉！”郁将手搭上许或的手背，将她揽进怀里，笑笑地接话：“嗯！”
这时，我便已经不知道应该如何接话，如何做动作了，常常我只是僵硬地看着他们，笑容凝固。我像是一个深陷沼泽的迷路者，唯一能做的，就是帮着许或将郁拉上去，也许我是成功了，因为郁看上去已经完全从六年前的冬天走出来。我应该替他高兴么，还是为自己难过？
可我从没想过，事实和现象完全不同。
一天，在Golden Rod的水晶婚派对上，我又见到了那个叫做马朝的男人。他和过去一样，看上去斯文，体面，只是鼻子上架了付无框的树脂镜片。他搂着妻子和朋友一起走进Golden Rod的时候差点摔了一跤，因为许或正站在院子里指使服务生摆放碗碟。
她穿着一条大红色的薄羊毛连衣裙，站在青绿的草地上，头发是大卷，轻轻地散落腰际，正想转身向客人打招呼，却也一下子呆滞僵立在那里。马朝的妻子看见她，热络地打招呼：“呀，许或，这么多年没见啦！”我站在窗口，看见这一切后，立刻转身跑去郁的房间。
他正靠在写字台前，将抽屉里的小纸片们拿出来，一张一张，写满了念书时候的梦想与规划。“你这是做什么？”看我慌张的神色，他�
