钢轨上的爱情-第9部分
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许或一看到是郁，便立刻背过身去，赶紧擦掉脸上的眼泪。刚才她唯恐避不及地躲开老师的目光，就是想将眼泪流给自己的，可现在自己竟对着那个逐渐消磨她信心的男生哭得伤心。她背对着郁停顿了很久，确定脸上的眼泪已经完全在蛮横的野风里风干后，才将脸转回去，控制好语速和音调说：“老师让我过来拿一些画。”
郁放下手里的笔，转动着身体下的高脚木转椅，转过身来：“画？什么画？”
“我以前在这儿画的画。”许或不自信地答道，如今连她自己也觉得这样的语气里没有丝毫说服力。因为已经差不多有两年，她没有画出过什么令人欣喜的作品了。这令她常常质问自己：我曾经画出过好的画吗？答案令她自己也有些踌躇。
郁放下搁在椅横木上的脚，站起来，走到一堆油画面前揭开上面遮尘的布：“这些吗？”
画布抖动着灰尘缓缓地落在地板上，下面首先显露出来的是一张仕女图，那是许或最后一张令人满意的作品，它曾经得到过市里某次画展的铜奖。当年她离开画室的时候没有带走任何一张画，家里的习作也在后来慢慢地堆放到一个黄皮箱子里，最后和画板、颜料、宽头笔、画油等等统统地封起来，塞进阁楼里，从不翻动。她竭力地不去看任何可能会勾起回忆的东西，可在这一刻她终于明白“触目惊心”四个字的意思，她的心脏像是被人种种地击了一拳，半天回不过神来。她看着自己的画，它们被安静地叠放在一起靠在墙壁上，玻璃窗外透进来的阳光折射出灰尘的影子，灰尘在空中旋舞着身体，慢慢落下，归于平静。可她却无法平静。郁走回到自己的座位，坐下，继续画马赛的眼睛。
许或轻轻地走向那一张张略微蒙灰的画，俯下身去，蹲在地上，一张一张地看，看得极其仔细。画面上的每一个颜色颗粒，每一次用笔技巧，她都不舍得放过。她回想起自己画它们时的心境，那些清晰的画面从压抑着的心底窜出来，不肯离去。她一直以为自己忘了，但却没有。
郁终于将马赛眼睛画好的时候，许或还俯着身蹲在地上。她抱着一张又一张的画，脸上显现出痛苦的表情，在残阳的余光下难以抑制地哭泣。望着那样的画面，郁突然呆滞得一动不动，他感觉到自己的身体慢慢变僵硬，他的眼睛里显现出各种构图。眼前的场景是一幅如此凄美绝伦的画：光线从一个地方照射进来打在女孩的脸上，她的脸颊微微发红，鼻翼不自觉地抽动着，身后从走廊穿越而过的风将她的百褶裙吹得凌乱飘动，她的肩膀上还留有门外水杉树的叶子。秋天，那是一个秋天。
郁呆呆地看着许或很久很久，不知道过了多少时间，也不知道有多少路过窗外的学生偷偷将这一切收入了眼底。他不知道眼前的这个女孩子是谁，更早已记不起当年他们曾站在同一个领奖台上拥有截然不同的心情，他只是觉得她很美，和身边的一切美得像一幅画。
许或根本没有注意到一旁专注的目光和窗外偶尔闪过的身影，她只是沉浸在自己的悲伤中。她曾有过的画家梦，曾有过的绘画天分，如今早已离她远去，她变成一个专心数理化的好学生，她的未来和画不再有交集。此刻，她只想抱着凝结了自己所有过去的画不要放手。
眼泪像失去地压的泉水从最最深处涌出来，它们穿过许或的脸颊，在残阳下变得闪烁晶亮，这一切令她看上去是那么美丽动人。郁承认，在那一刻，他的心里起了波澜，哪怕仅仅是因为他知道这将会成为一张好画。
一个星期后，郁将参加全国u18青年画展的作品《告别》交到老师的手中，在场的所有人，一片惊叹。
第七章 依旧是《告别》（1）
小时候，过生日是一年里最开心的日子，自己的生日，郁的生日。我的生日在九月当口的开始，中秋，郁的生日在九月末的最后一天，仲秋。我们的生日挨得如此相近，所以常常父亲会选在同一天出去给我们买礼物，然后在各自生日的那天送出。
我们在院子里摆上桌椅，围在一起吃蛋糕的时候，父亲会在秋天的夕阳里将脸俯下来说：“眉，那可是你妈妈这一辈子最辛苦的一天。”他常常一边说一边切下一块蛋糕，递给我
：“快，说谢谢妈妈。”
我便显得很乖巧，捧着蛋糕，将眼睛眯成两道弯：“谢谢妈妈，妈妈辛苦了！眉最爱妈妈！”郁说，我从小就是个讨巧且嘴甜的姑娘，标标准准的上海小女子，可每年的这个时候却是他最沉默的时刻。
郁只会静静地一个人坐在桌子的一角，看着我们。面前盘子里的奶油蛋糕在阳光里滴下一点一点乳油，像是竭力地在陈述些什么。父亲往往能看出郁的心事，他坐到郁身边，抚摸着他的脑袋：“郁，你的妈妈，她，也很好，很辛苦，很辛苦才生下你。”
父亲的话到这里总有些不自然，他立即将眼神从郁那儿撤离，漫无目的地在院子里游走，似乎想起了什么，那记忆像是幻灯片一般在他的眼前随着渐渐落下的太阳一张一张地更换播放。
郁很少会问起自己亲生父母的事，除了因为害怕触及心底的伤口，也因为从一开始，他就被潦草地告知至亲的人在他两岁时就已经过世。所以身世在郁的世界里被理所应当地模糊处理，不去碰触，便不会带来疼痛。我知道如果可以选择，他是会毫不犹豫地随着父母一起放弃生命的，可是他们却把新生的郁留给了我的父亲，将一种放弃变作割舍。
而对于我的父亲，郁一直都十分地尊敬，虽然在我看来，父亲常常会显出懦弱的命门，尤其是在做法官的母亲面前，往往无所遁形。可从小，郁都会在第一时刻记挂起父亲，从在美校开始画第一张画起，每次放学回来，他都会绕在父亲的身边，从画板里拿出老师批阅过的新画给父亲看。每一张画的右下角都有五颗红星，那些画永远是班里最好的。父亲也很疼郁，从来不把他当作外人看待，我有的一切，郁都有。
小孩子的生日餐上通常是要许愿的，每次，郁许愿的时候都会虔诚地闭起眼睛默默地祷告。我知道郁在自己的心里放置了一个神的位置，他坚信那一场场噩梦是那个神对自己成长的暗示。而我，常常也会对自己心里的那个神祷告，问它三年后的自己会在哪儿、在做什么、我和郁，父亲，母亲各自会是什么模样？因为郁比我大三岁，所以每次当他到达一个年纪的时候，就是我在心里不断揣测三年后自己的时刻。
郁十七岁的那年，我们在“林深处”发现了秋麒麟草，他被那些金闪闪的小花吸引住，蹲下身子，凝视着。一旁的摊主煞有其事地说：“这是秋麒麟草。前些年，我从最南端的海岛上采回来养的，外国也有人叫它‘金鞭子’，野生，耐寒耐旱。”郁很喜欢这些金黄色的小花，于是我们决定买下几株带回家自己种，一路上我小心地捧着秋麒麟草坐在郁自行车的后座上，天气格外晴朗。回到家后父亲在院子里辟出一小块苗圃，他将自己的君子兰搬离原先的位置，转身对我们说：“就种在这儿吧。”
母亲从客厅里走出来，看见郁手里的金黄色小花，有些讶异，她对着父亲嘀咕道：“这花，我好像在哪儿见过。”
我和郁费了很大的气力才将秋麒麟草移植到小苗圃，松土，入置，浇水，最后压实。在这之前，我们都没有任何园艺经验，至多只是在父亲打理君子兰的时候站在一旁看看，尔后扫兴地回到客厅里继续看电视。但为了它们，我们无比认真地做着从来没有亲手做过的每一个工序。
院子里的采光很好，虽然辟出一块小苗圃后，君子兰的地盘看上去就有些局促，可是放上一把藤椅还是有闲然自得的舒惬。多了一小片秋麒麟草后，每到秋天，院子里的景色便显出一种和以往截然不同的生气。郁说，那是因为秋麒麟草性野生的缘故，它们通常能在很短的时间内繁植出新的生命，在来年秋天开出最灿烂的花。父亲回书房翻了翻书，出来告诉我们，秋麒麟草是属于九月生的人的花。从此，我都心心念念着，那是属于我和郁的花。
郁的十七岁生日过得很急促，父亲很少会将我们的生日合在一起过，可那年就是。因为已经进入高三，郁的大部分时间都是在做习题和画画中度过的，他告诉父亲，想考安福路附近那所大学著名的艺术系油画专业。
从小到大，郁都是一个做任何事情都很有目标的人，往往他会对未来的一段日子作一个整体的规划，然后一步一步地达成。生日那天，我送给郁一把崭新的油画刀，用来开画油或是在画布上做特殊效果，可他一直都存放着，舍不得用。
吃完饭后，郁便躲进自己的屋子里，继续走那一段通向高考的路。
那个时候，我多么希望母亲能将我早生三年，那样我就可以陪郁一起度过高三的日子。我知道这时候的郁，需要有人能够懂他，需要。可我不能，我只能在母亲的平淡通知里获晓自己将在郁毕业的时候去他的那所高中念书，就像四年前，她平淡地宣布，会将我安排去另一个初中念书一样。我从没品尝过彷徨、奋力、坚定、怀疑的复杂心情，我也不了解那是什么滋味。我只能看着郁每天早晨带着惺忪的表情出门，傍晚再背着鼓鼓囊囊的书包回家。一起打理秋麒麟草的时候，我突然问郁：“三年后，在我的十七岁，一切会是怎样？”
郁没有回答，也许是没有听到，又或许在他心里只能对自己的未来详细规划，至于我的，他无法揣测。
其实，那是我们想破脑袋也预测不到的未来。当时我甚至都不知道，在郁的身边，还有一个叫作许或的女孩存在。
郁和许或的暧昧早在他的画获金奖前便已经传遍学校。完全制中学往往就有这样的特点，高一虽然是新生，彼此间却早已经熟捻或者熟脸，说起什么“花边新闻”，只消一个传神的比喻便可以将一切说得煞有其事，一些话到最后甚至演变成郁在画室里拥着哭泣的许或久久不肯离去。而郁的那张《告别》，一从画展上运回来便被挂在学校的走廊上，他为学校获得了第十七个全国u18青年画展金奖。
郁成了高中部的名人，许或也是。
当许或在走廊上看到自己的时候，呆滞了很久，这样的呆滞和郁在画室里的不同。在那一刻她终于明白为何郁能够一直坚持地画下去，并且屡屡获奖。许或看得到画中人的悲怆伤痛，不是因为自己就是那个蹲在窗台下紧紧抱住一摞画泪流满面的女孩，而是画里一切的环境和气氛都在郁的笔下渲染到一触即发的地步。女孩子的百褶裙，衬衫上的枯黄水杉叶，从窗台上打下来的残昏夕阳，还有若隐若现的灰尘，以及匍匐在地上奄奄一息的蒙灰画布。它们配合着女孩子脸上绝望痛苦的神情和闪着最后一点光芒的眼泪，在看到的那一刻便能体会到她的心境。她又一次哭了，站在走廊上，站在画着自己的油画下，如同画里表情，哭泣。
在我的面前，许或从不掩饰她对于郁的爱恋。她说当她站在走廊里为画中人再一次哭泣的时候，就已经完全地爱上了郁，她知道从此，自己的心里不会再有别人。因为
