卓别林-第11部分
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逐提琴手惩罚他……一座豪宅中，一个贵妇人在看一张小姑娘的照片，面露
悲蹙沉思的神情……
流浪汉凭机智勇敢救出了姑娘，却被吉普赛大汉抓住把脑袋按在洗衣桶里…
…后来他们终于坐着大篷车逃跑了。他们在风景优美的野外露宿，提琴手把自己
一只臭袜子洗干净，然后为姑娘擦去脸上和脖子上的灰尘，用铁榔头砸开鸡蛋来
吃……他们有了感情。他们又碰上一位画家，画家让漂亮的姑娘做模特儿，给她
画了一帧像。这幅画在一次画展中获得了一个奖。贵夫人来到画廊参观，看到了
那幅画，发现画上姑娘的手臂上的一处胎记。夫人激动得要倒下，人们扶着她，
画家走了过来。原来画上的姑娘是她的女儿，小时候弄丢了被吉普赛人收养。
于是，画家带着贵夫人找到了她女儿。提琴手发现紧紧拥抱着的母女，他跑
过去推开夫人，怀疑她与她丈夫对姑娘怎么样。画家告诉了他这一切，母亲送钱
给他表示感谢，他推开钞票……母亲把女儿拉上车和画家一起开着汽车走了。已
爱上姑娘的提琴手希望破灭，垂头丧气靠在大篷车上。这时汽车上的姑娘坐不住
了，拿起望远镜向后看着，眼里含泪。她母亲发现后吩咐司机把车开回去，姑娘
跳下车，跑过去抱着提琴手，惊喜的提琴手拾起琴，从大篷车上拿出帽子和手杖，
跟姑娘上了汽车远去。故事情节复杂，起伏跌宕，令观众同情、悲喜交加。
他在《夏尔洛夜归》中演的是独角戏，只是开场时出现了一个出租车司机，
把喝醉酒的绅士送回家。卓别林扮一个穿着晚礼服的绅士，演的是在自己家中的
独角戏。一个人在银幕上折腾了半个小时之久，却使观众无厌倦之感，反而觉得
新奇有趣。这得益于他从观众心理出发的夸张的想象，妙趣横生的设计、表演。
跟他演对手戏的，是他的家具、摆设、装饰品。因为他醉眼迷朦，又不能控制自
己的动作，这样就连平时摆放在那不动的家具、设施都“不听话”了。作为一个
绅士他必须维护自己的尊严，于是成了一场战斗似的：桌子转动起来，就是要他
拿不到威士忌酒瓶；楼梯的梯级也在他脚下向后退缩；铺着的熊皮活过来，张牙
舞爪地要咬他；大钟摆也像是要扼死他，连床柜也与他展开了搏斗；最后他精疲
力竭地躲进了浴室的澡盆……真是想象力奇特丰富，风格奇诡夸张，评论家说：
“真是亏他才想得出。”
他研究了摄影机的位置与表情、动作的关系，在拍《溜冰》时，他改变了一
下摄影机的位置，结果成了这样：夏尔洛混进了滑冰场，开始大家都瞧不起这个
衣衫破烂还来寻欢作乐的流浪汉。但有点小聪明的夏尔洛一下就学会了溜冰，他
翘起一只脚滑起来，花样翻新吸引了人们。不料他得意忘形之下控制不住，转着
圈一路滑过去跌倒在人群中间，害得全场大乱，人们纷纷倒在冰面上，塞满了整
个镜头。流浪汉却趁机站起身来，溜到滑冰场后面，变成背景上一个很小的影子。
然后坐在观众中，若无其事地观看由他引起的这一片混乱……这样，反而要比给
流浪汉一个特写镜头效果更好。
在《当铺》中，他对人物性格作了较为深刻的描写。夏尔洛在一家当铺找到
了工作。不久，他热心、多情、好表现的性格就显露出来：工作卖力，爱上了老
板的女儿，又挫败了一次盗窃案，得到老板的信任。他毫不掩饰自己的高兴心情，
更殷勤地讨好老板的女儿。这引起与他竞争的另一个店员的嫉恨，影片内容继续
发展时，卓别林就在看似平常的情节中，注入了“惊奇和紧张的成分”。一个顾
客拿了个闹钟来修理，夏尔洛热心地接下了这活。
他很严肃地干起来，十分专注，小胡子一耸一耸，他越来越认真……顾客惊
讶地看了一眼，夏尔洛示意没问题。他睁圆了眼，动作越来越快越来越有力，
额上冒出了汗珠，嘴唇咬得紧紧，终于神情紧张地干完。顾客探着脑袋在挡板上
观看，先是惊愕，继而暴跳如雷……另一个店员冷笑着叫老板。镜头抬高，越过
挡板，闹钟不见了，只有桌上七零八散一堆零件。原来夏尔洛实际上是把闹钟拆
开，拆开后却又无法复原。他为自己的轻率与好表现付出了代价，老板毫不留情
地解雇了夏尔洛，他则在另一个店员的嘲讽表情前，为保住饭碗乞求让他复职…
…这种幻想与现实的冲突，能使观众在产生紧张的心理之后发出笑声，同时思索
起关于这个人物的一些问题……
从公园、海滨、银行、拳击台、游艺场，卓别林在1917年初走进了《安乐街
》。他在《安乐街》中拓宽了眼界：正视贫民区里的犯罪现象和悲惨景象，对某
些社会现象有了清晰的分析。《安乐街》的破旧房屋住满了穷人，他们还要受歹
徒、恶棍的欺凌；教会只能使穷人们忍受，而不能让统治这条街的恶棍向善；警
察竟也敌不过歹徒，派到街上值勤的人每每被打伤送回。
失了业的夏尔洛走进福音堂，偷了神台上的募捐款。可是当女慈善家（艾娜
饰）的美丽眼睛注视他时，他马上无地自容，悔过自新成为一名新的教徒，并到
警察局去应征当警察。
警察局长坐观恶棍在安乐街为所欲为，天真的夏尔洛被派到那里执勤。
恶棍当着他的面将街边的煤气灯座杆折弯，以显示自己的厉害，企图降服他。
夏尔洛毫不畏惧，搬起灯座把恶棍打倒，吓得恶棍的手下发抖……
恶棍带着一班手下砸掉了警察局，夏尔洛回到安乐街。他对女慈善家情有独
钟，帮她的忙抚养一群贫困儿童。恶棍不放过他，带人找上门来大打出手，女慈
善家的事业被毁，不幸落到一个吗啡鬼手中……夏尔洛把街边的煤气灯向恶棍的
脑袋扳下去，用煤气熏昏了恶棍，但却是他梦中的胜利。
后来，他设法去解救女慈善家时，偶尔注射了一针吗啡，竟变得力大无穷。
于是，恶棍及手下的人被他制服，安乐街秩序从此安定。现在每逢周日，安乐街
上的恶棍、歹徒不得不带上礼帽，捧着《圣经》上教堂去做礼拜，路上碰见警察
夏尔洛，都不得不鞠躬。这条街成了一条守公德、守秩序的地方……
卓别林不但在片头写上字幕“爱情得有武力撑台，宽恕带来希望与安谧”
的幽默，而且在导演手法上，巧妙地用细节揭露谴责了社会内幕。如扮演警
察与扮演歹徒的是同一班演员，他们只是身着不同的服装出场而已。他以敏锐的
眼光观察社会现象，讽刺、抨击了警察局、教会，为穷人贫民出气。
《安乐街》是卓别林的最后一部舞剧片，也可以说是他的一系列社会讽刺片
的开端，卓别林的电影艺术风格就此产生了较大变化。从这部片子可以看出，他
是以独创的喜剧艺术手法来表达他对社会生活的看法、见解。夏尔洛的艺术形象
已不同于此前，他赋予了这个形象以越来越深刻的社会现实批判内容，使这个艺
术形象第一次显示出带有普遍而深刻的思想性的光辉。49年后的1966年，卓别林
回顾这一时期时，曾说：“我不再以流浪汉去投其所好。他就是我自己，一个可
笑的精灵，某种在我内部的东西，我必须把它表现出来。”
到1917年夏天，卓别林的视线进一步深入，视野进一步开阔，由一条街到了
海洋与港口，这就是在6 月拍成的《移民》一片。在这部片子中，他更真实地描
写了一个社会现象：第一次世界大战的爆发，使躲避战乱的人们把没有战争硝烟
的美国，看作是天堂一般的自由世界，大批的外国移民希望在
美洲大陆找到幸福。夏尔洛就是在这样一种背景下，一改过去单枪匹马闯荡
社会的形象。他同许多人一道挤在客货轮船的统舱里，横越大西洋。他又在三等
舱里碰见了孤苦无依的母女俩，夏尔洛自己虽身无分文，却很同情她们，往往是
力不从心地去帮助她们，可笑地充当姑娘的保护人。
轮船颠簸在海上，一个歹徒偷去那母亲的项链和钱。夏尔洛发现后就去跟歹
徒赌钱，赌赢了对方的钱还有一把手枪。当他转身弯腰拿自己的手杖帽子时，歹
徒举起了刀想下手，却又扔下刀高高举起双手，因为头朝下的夏尔洛发现后拿着
手枪从两腿之间瞄准了他。然后夏尔洛送了一些钱给母女俩。
在拍到船抵纽约港时，卓别林用了一个著名的象征与对比的长镜头，来丰富
他的喜剧风格：在高高的自由女神像掠过之后，一大群牛被赶出轮船底层时，一
批移民也从统舱中涌出来，人与牛一起被赶上爱里斯岛。经移民局的官员检查后，
夏尔洛与母女俩在港口分手，各自去寻找自由的前程。
但最后，在新世界里出尽洋相的夏尔洛，与姑娘又在一家饭馆不期而遇。
看上去两人仍同来时一样穷困，他们坐下谈话时，姑娘无意中拿出一块镶了
黑边的手帕，这暗示其母已经不幸去世。夏尔洛虽然一文不名，却大方地请姑娘
吃饭。但是每当大个子堂倌把账单递给他时，他总是结不了账又要下一种食物。
后来他发现大个子堂倌把一顾客交的硬币掉在地上，便同大个子斗智，用脚踏住
硬币；后来终于设法拿到了这枚硬币，用来付账。但这是枚假币，于是两人又周
旋起来。这时，一位有身份的顾客邀请姑娘说话，他把钱放在托碟里。堂倌找回
他几个硬币，然后去找那个使用假币的人算账，夏尔洛乘机把自己的账单放在那
个托碟里，度过了难关……
后来，夏尔洛与姑娘经过免除结婚礼仪的婚姻登记处时，向姑娘求婚；抱着
她跨过门槛，这暗示两个命运相同的人将连为一体、共同面对新生活的勇气。同
以往一样，卓别林自己为影片作曲。他为这部片子定的基调，是受了一支老歌曲
《格伦迪太太》的启示。曲调在凄凉中透出亲切，渲染了两个孤苦的人相依相靠
的气氛。
敏锐的历史感，含蓄的社会批判，象征和对比的手法，打动了欧、美、亚、
澳的观众。法国的观众在观看他的影片时，将他饰演的流浪汉称作“夏尔洛”
（法语“流浪汉”）。从此，全世界的观众约定俗成，都把他在一系列影片中创
造的这类艺术形象，统称“夏尔洛”。
有的评论家谈到：卓别林在艺术上崭露头角的时候，就出色而又朴实无华地
创造了一种为群众服务的艺术，他的流浪汉是电影史上第一个有血有肉的人物。
而这个风行于世的“夏尔洛”的称呼，是卓别林着了魔似地、全身心地投入，
付出了巨大的脑力、体力劳动才换来的。以《移民》为例，他不单是主演、导演、
编剧，还亲自掌握摄影，每一个镜头都拍上10次甚至30次。
他让他的摄影师罗利拍了12000 米以上的胶片，最后按他的要求剪下来只剩
500 米，从几十个试拍的画面中选出最好的剪接起来。卓别林连续工作100 个小
时，四个晚上都没睡觉休息。到最后满意地离开工作现场，回到洛杉矶海滨春街
的旅馆时，他已是全身灰尘，胡子拉碴，劳累得连路都走不动，倒头便睡……
卓别林与互助影片公司
