中国美术史-第43部分

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获物上拔下的箭，而马仍在疲乏的喘息，这一片段和细节加以描绘，对于表
现骑猎生活的人物性格都是很有概括力的。

《柳塘牧马图》和《射猎图》都是宋代佚名画家描写骑猎生活的作品。

四、其他著名的作品

宋代人物故事画，除了上面结合着重要作家所介绍的一些外，还有一些
佚名画家的作品得到流传。表现鲠直之臣揭发权奸的《折槛图》，和表现牧
童生活的各种牧牛图，在内容及艺术技巧上都有相当成就。

《折槛图》描绘东汉朱云为反对奸臣宰相张禹和汉成帝在殿堂直接发生
的一场冲突。朱云手攀宫殿的栏槛，抗拒着侍卫们拖他下殿，他和皇帝发怒
的目光相接触，成功地表现了这一冲突。因此，这幅画在古代绘画中有突出
的地位（图267）。

《牧牛图》极其多样地表现了牧童生活。其中每一片段往往都成为独立
的小幅，例如传为李唐的《乳牛图》、佚名画家的《归牧图》、阎次平的《牧
牛图》等。画家们经过不断的积累，发掘出来丰富的富有情趣的细节。对牧
童生活的深入体会，也说明南宋画家的眼界是按照现实主义的要求大大的扩
大了。

五、此一时期人物画的成就

反映生活风俗的需要而制作的作品都是市民阶层的世俗艺术的主要部
分，突破了雅俗界限而进入艺术境地的，除了凡俗的市井生活、人物和琐屑
器物以外，还有农村的劳动、沉重的苦难和无限乐趣。这些题材，在宋代的
现实主义的画家笔下，获得优美的艺术形式，并形成典雅的艺术风格。

画家们也描写了贵族们的生活，是按照贵族们自己以为“优雅”的理想
而加以描绘的，实际上也暴露了他们生活的贫乏和精神上的空虚。

古代现实主义绘画的伟大成就集中的表现为十二世纪绘画的题材的广阔
和高度艺术技巧的运用。


第六节李唐、马远、夏珪

一、绘画技巧在南宋时代的发展

一、南宋时代的绘画活动的中心仍在画院。南宋有名的画院画家（前二
节中已谈到了其中某一些人及其作品）有李唐、苏汉臣、朱锐、萧照、贾师
古、毛益、林椿、阎次平（以上高宗时代）、刘松年、李迪、李嵩、张茂、
吴炳（以上孝宗、光宗时代），南宋绘画又有了新的变化，而特别表现在山
水画的艺术表现和技巧方面。人物画及花鸟画也有相应的变化。

经过了长时期的发展，山水画展开了祖国山河的壮丽和优美的景色，不
断获得成就，南宋初年的赵伯驹、刘松年等人的一部分作品仍然是这样的；
同时，也逐渐获得以抒情为目的的新的意义：着重意境的创造，着重发掘对
象动人的情感的力量。

郭熙提倡以诗句为题，提倡精确的具体的描写有不同的情绪感染力的自
然现象，促使山水画家走上抒情的道路。

意境既然是通过真实地描写对象，体现优美的想象，而构成一个统一的
完整的艺术形象；所以也是对于生活的一种概括，即发掘客观事物中的动人
的情感的力量，予以集中和强化。创造意境之为生活的概括，特别是当意境
的情感内容和一定的健康的生活理想相结合的时候。

画家要能有效的发掘客观事物中的动人的情感的力量，就必须对于生活
有深入的感受和领会，北宋山水画艺术的发展与经验的积累造成了对自然风
物的情感内容的敏感。诗歌文学也对山水画内容的形成起了一定的启发作
用。

在提倡绘画以诗歌为题的时候，就不仅规定了山水画的内容，而且使绘
画艺术在表现效果上也追随象诗的表现方式那样的精炼有力。南宋山水画在
追求表现内容的单纯、完整，追求强烈而集中的情感表现方面创造了重要的
绘画技巧，特别是构图的技巧。

在创造深入对象的富于表现能力的绘画技巧的过程中，南宋的山水画有
多方面的表现。

二、李唐的人物画和山水画

李唐曾被认为是南宋山水画新画风开始的标志。他之引起同时代和后世
人们的重视是和他的多方面的绘画才能有关的。

李唐是赵佶画院的老画家，经过乱离后来到临安已将近八十岁。他的山
水画的风格对于南宋画院有决定性的影响，但初到临安时没有被人知道，生
活贫困，自己曾写过这样的诗：“云里烟村雨里滩，看之如易作之难。早知
不入时人眼，多买胭脂画牡丹。”由此诗可见李唐山水的风格和当时流行着
崇尚鲜艳夺目的花鸟的风尚。

李唐的人物画，据知有：《采薇图》、《晋文公复国图》、《胡笳十八
拍图》、《雪天运粮图》等。

《采薇图》取材殷亡国后，殷朝贵族伯夷、叔齐二人表示不和周朝的统
治者合作，在首阳山采薇（一种俗名野豌豆的植物，其嫩叶可食），最后饿
死。伯夷、叔齐在古代典籍中一直被当作有政治气节，特别是有爱国主义思


想的个人反抗的代表者——宁肯饿死而不投降和妥协（这种看法是否合乎历
史事实当另作别论）。所以李唐画这两个古代传说中人物的形象，是借以反
对当时在异族侵略的面前投降或屈服，并表达爱国主义的思想的。其中正面
的抱膝而坐，静听另一人讲话的人，其面部的坚定平静的表情，表现了人物
性格的坚强、刚韧，也表现了在艰苦生活中坚持的毅力。这一个表情充满了
内心精神的紧张，是古代绘画中成功的创造（图270）。

李唐的《晋文公复国图》绘于北宋末年，描绘晋文公（重耳）被他父亲
放逐在外十九年，最后回国即位的故事，代表了李唐前期的绘画风格。

总之，李唐这些历史故事画说明李唐是一个爱国的画家。历史题材是用
来阐明尖锐的政治主题的。

现在传为李唐的《灸艾图》描写了落后的中古农村生活中的苦难。乡村
医生为背上生疮的人开刀，画家生动地描绘了处于这一具体情况中的人的神
态，尤其对于人的面部表情作了非常细腻的刻画，都为人物画在这一历史阶
段中的成就提出了具体例证。

李唐画牛也是很有名的，代表着当时一定的绘画风尚。

在他的山水画作品中，下面的例子能说明他的艺术特色。

《万壑松风图》（作于北宋末宣和六年，公元一一二四年）描写深山中
幽僻的崖谷间的奔跃的泉水和郁茂的松林，近逼眉睫的山石树木在他的有力
的笔触下造成湿重的空气扑面而来的强烈印象（图268）。从这一意境的创
造，可以看出，是经过删节剪裁，舍弃了某些与主题缺乏直接联系的自然现
象（例如季节、时间、气候等等），也舍弃了一些可有可无的其他细节，而
发挥了集中表现的有力效果。这是比郭熙所提倡的具体描写更进了一步。郭
熙提倡的是以极大的注意力观察自然风物的变化及其特殊情况的具体性，李
唐以来的绘画在自然风物的变化及其特殊情况中作了提炼的工作，走向要表
现艺术的真实的更深入的目标。

李唐描写树枝低垂，寒风怒号的《雪景》的景象也是这种追求单纯有力
的表现的一例。此外在李唐山水画作品中，比较有名的还有《江山小景图》
和《烟岚萧寺图》。

称为李唐所作的《清溪渔隐图》成功地表现了溽暑的天气，浓密树荫中
溪水和潮湿的土地，显出清爽幽静的感觉（图269）。

比李唐晚出的李嵩，在山水画上也有较高的造诣。三幅称为李嵩所作的
山水小幅，也可以看出南宋画家在创造意境方面的成功：

《巴船下峡图》通过两艘船和船夫们的形象，具体生动地描写了人和自
然界搏斗的紧张，歌颂了人战胜天险的意志和力量。一幅小画却有无限生机。
《仙山瑶涛图》描写波涛的回旋汹涌，特别能显示出人们的豪兴。《春江泛
棹图》中，从枝上开满梅朵的树巅望见浮在荡漾的春水上面平稳的小舟，是
充满愉快的情绪的出游。

同是以水和船为描写对象，而能表现出多种不同情调的作品，除此以外，
还可以举出宋人《柳阁风帆图》（柳林外顺风扬帆的航船）和《风雨归舟图》
（在突然袭来的暴风雨中，为了拢岸而挣扎的渔舟）。

这些画幅表现了多种多样的生活的情感，不是颓废的、消沉的、悲观的，
而是健康的、优美的。山水画作为现实主义艺术的力量，在这里也得到了说
明。

附带应该加以介绍的是又一个南渡的北宋画家：朱锐。他的地位不及李


唐突出，以擅长画北方的雪景盘车知名。他所熟悉的此一题材可以在现存的
《盘车图》中见到。所谓的朱锐《盘车图》描写了牛车正在涉过山涧多石的
河滩。过河以后又要驱车上行盘曲的山路（图264）。这些，对于牛和赶车
的人都是艰苦的劳动过程。但在困难克服以后，山半腰有酒家茶馆供旅客歇
息。——这幅画是和《巴船下峡图》同样，在山水画中以劳动作为主题（是
早期山水画行旅主题的提高），表现了人们同大自然界艰苦而紧张的斗争。

李唐、朱锐等南渡的山水画家是南宋山水画的开始。

三、马远和马麟

南宋山水画家中，最主要的是南宋后半期的马远和夏珪两家。他们和李
唐、刘松年，四个人在过去被认为是所谓南宋“院体”的代表。马远和夏珪
在当时和后世都曾有广泛的影响。

马远是绘画艺术的世家。他的远祖马贲，本为“佛像马家”之后，以擅
长写生驰名于元祐绍圣年间（公元十一世纪末）。他曾画百雁、百猿、百马、
百牛、百羊、百鹿等图，可见是善于观察禽兽的生活动态的能手。马远的祖
父马兴祖，绍兴年间为画院待诏，并善于鉴别名迹。伯父马公显，父亲马世
荣，兄马逵都是有地位的画院画家，他们的专长都是花鸟。

马远的活动主要的是在光宗赵惇、宁宗赵扩时期（公元一一九○——一
二二四年），以擅长山水、人物、花鸟“独步画院”。他的作品上时常有赵
扩或皇后杨氏的题字。

《踏歌图》描写农民的歌舞欢娱的活动，有歌者，有舞者，有观者，神
态生动（图272）。画家是用一种有兴趣的态度对待为贵族们所不齿的“村
野粗俗”的人物和他们的生活的。这幅画上的上半部出现代表着帝王都城的
建筑物，目的是要说明，如画上那四句皇帝的题诗中所说的，欢乐是由于丰
年，而丰年是由于皇宋的统治。但画面上下两部分缺少构图上有机的联系，
使我们看出，以擅长巧妙构图出名的画家马远，在这两个思想之间，丧失了
他的技巧。

《远山柳岸图》显示了马远的卓越的构图技巧。隐隐出现在烟雾水气中
的远山和层层村落树木组成了背景，在如此背景之前，两株柳树集中地传达
出暮秋季节的萧瑟的气氛。柳树的形象表现了挺秀的姿态之美，并且有秋风
中零落的特点；而且在画面上占了起控制的作用的位置，秋柳的形象和布局
产生了最大的艺术效果。

《寒江独钓图》是另一幅可以说明马远的构图技巧的最成功的范例。一
叶扁舟飘浮在水上，四周的空白，不着一笔，却有力地描写了江面上空旷渺
漠。这幅画在构图技巧方面的创造性使画家进入古代著有功绩的艺术匠师的
行列（图273）。

《竹涧焚香图》（旧�