中国美术史-第59部分
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湖，瓮山前有长堤直延，山上建有圆通寺，湖中遍植莲菱，远处西山隐然如
画，湖光山色，宛然有江南意趣，已成为人们流连忘返之处。清乾隆皇帝为
了给其母庆贺六十寿辰，开始了以瓮山西湖为主体的清漪园大规模营建工
程，并将瓮山更名万寿山，西湖名为昆明湖。清漪园的修建共用十五年时间，
其间扩展了昆明湖面积，傍山临湖大兴土木，又在后湖沿岸修建仿江南的临
水街市，基本上具备了今天的规模。造园耗费大量财力，在一八六○年、一
九○○年两次遭到英法联军及八国联军的焚烧洗劫，慈禧太后为了满足其穷
奢极欲的生活又两次挪用巨款进行修复，并更名为颐和园。
颐和园作为封建皇帝的离宫，集当时南北园林建筑之长而兼备宫廷、庭
园之特色。全园包括以仁寿殿为中心的政治活动区，乐寿堂、玉澜堂、德和
园等生活区及以万寿山昆明湖为主的湖山游览区。政治活动区及生活区建设
基本上是严谨的殿堂形制，装修布置豪华富丽，但院中布置假山遍植花木，
一定程度上减弱宫廷严肃呆滞的气氛，与园林相映成趣。
万寿山和昆明湖是全园的主体，占据了绝大多数面积，较成功地利用天
然地势精心进行了点缀营建。万寿山是全园制高点，隆起于昆明湖北岸，在
前山从下到顶布置了一系列气势宏伟的建筑群，层层排列，雕梁画栋金碧辉
煌，从山腰的排云殿至山麓的佛香阁智慧海而达高潮，在中轴线主体建筑的
两旁还布置有不同风格的亭台楼阁，登之可鸟瞰全湖景色（图387）。这些
富丽的殿阁，以精美的形制和鲜明的色彩与山势和葱绿的树色相结合，构成
壮丽优美的形象。而横贯山下的一条七二八米的彩画长廊象一条彩带一样将
湖山游览区与生活区连贯起来。万寿山前的广阔的昆明湖，碧波荡漾，又筑
以长堤将湖面分为三部，堤上遍植桃柳，又布置种种不同风格的桥，在形象
及色彩上都增添了变化。纵目西望，玉泉及西山诸峰尽收眼底，巧妙地将园
外景色收入园内，用借景手法扩大了视野，使景色更加壮美。
颐和园后湖后山古树参天，曲径通幽，与前山相比别有清幽境界，这里
山上原建筑有藏式庙宇，临湖有仿江南市肆的街道也都别具一格。颐和园湖
滨及环山还布置了许多精巧的亭榭及优美庭院，特别是位于后湖东端的谐趣
园，园中池水清澈，周围用曲折的游廊连接亭台楼阁，系仿自无锡寄畅园，
具有江南特色。
遭到八国联军焚烧破坏而成为一片废墟的圆明园，是清代皇家园林中难
得的杰作。圆明园始建于清代康熙年间，以后一百五十多年中续有修建。包
括圆明园、长春园、万春园三部分，共占地五千多亩，有风景点一百多处，
被誉为“万园之园”，从规模及建筑艺术水平上都超过颐和园（图388）。
圆明园建筑形式丰富多采，布局设计灵活生动。其中有供皇帝朝会的正
大光明殿及官员的朝房，景色开阔的九洲清宴，湖面浩茫的福海，海中有按
宋赵伯驹《仙山楼阁图》画意设计的蓬岛瑶台，园中还有包括300 多间游廊
殿宇的宗教建筑舍卫城，收藏四库全书的藏书楼文源阁，刊刻淳化阁帖的淳
化轩，娱乐演戏的同乐园，仿江南市肆的喧闹的街道和仿农村景物的北远山
村。其他如仿杭州西湖、苏州狮子林、海宁安澜园、江宁瞻园等名迹建造的
景物更是举不胜举。值得注意的是圆明园还建造了西洋式的建筑群，并覆以
中国式的彩色琉璃屋顶，楼前安装人工喷泉，将中西建筑形式成功的加以融
合。这些不同的景色被匠师们巧妙而协调的分布于园内，各带有庄严、富丽、
活泼、清幽、纯朴、雄奇、平淡、新奇等特色，与自然环境相结合，构成绝
妙的天然图画。
圆明园在清代帝王生活中有特殊地位，他们一年中的大部分时间在此园
居住，成为仅次于紫禁城的政治中心，在优美的宫苑殿阁中所收蓄着文物书
画珠宝奇珍，成为宏伟富丽的艺术之宫。
位于河北省北部的承德，是清代帝王夏季避暑和从事政治活动的地方。
承德北部的山区森林密布，又是清代帝王秋季狩猎的极好围场。因此，从康
熙到乾隆的八十余年在这里建成了宫廷、园林、庙宇相结合的避暑山庄和外
八庙，由于这里群山环抱，奇峰叠出，景色雄伟，幅员宽阔，因此富有另一
番天然意趣。山庄的宫殿区，以澹泊敬诚殿为中心，采用木结构，不加彩饰，
在隆重庄严的造型中具有古朴的风致。以热河源构成的湖区风景，多数模仿
江南景色，而北岸平原区的万树园古木参天绿草成茵，麋鹿成群，具有天然
野趣，清帝每在这里搭设毡包篷帐野宴蒙古王公贵族。庄外东面和北面的山
麓分别建有溥善寺、溥仁寺、普乐寺、安远庙、普宁寺、普佑寺、须弥福寿
之庙、普陀宗乘之庙、殊象寺、广安寺等，其中普陀宗乘之庙系于乾隆三十
二年仿拉萨布达拉宫样式建成，是在准噶尔叛乱平定不久，为接待青海新疆
各族上层人物而建（图389）。须弥福寿之庙系乾隆四十五年为了接待后藏
宗教首领班禅六世到承德朝觐，而仿照他在日喀则居住的扎什伦布寺的形式
兴建的。这两庙在外八庙中规模最大，分别仿前后藏喇嘛寺庙的风格，并融
入汉族建筑艺术，以大红台为主体，鎏金铜瓦顶，风格独特，蔚为壮观。
私人园林在明清两代也有极大的发展，一些官僚士大夫巨商富户的深宅
大院之中常有精致的园林池榭，风景幽胜处又建有别墅。他们或装点山林，
或优游林下以娱晚年，因此，择地叠石造园蔚然成风。特别是在经济繁荣达
官文人荟萃之地苏州、扬州、无锡、松江、杭州、嘉兴一带更为发达。前代
园林得到修整与改建，新修园林争奇斗胜，私人造园出现前代未有的盛况。
苏州在明清为工商繁盛，文人荟萃，诗文书画及工艺美术异常发达的城
市，名园众多为各地之冠。如沧浪亭（始建于宋），狮子林（始见于元），
拙政园、留园、五峰园（始建于明），怡园、耦园、网师园、鹤园等（均始
建于清）皆比较完整的保存到今天，致使苏州成为世界著名的美丽的花园城
市。扬州在清代为盐商聚集之所，又是文人云集之地。清帝数次南巡，大事
铺张，更促成此一地区园林之繁盛，至乾隆时自扬州北门沿瘦西湖至平山堂
一带，楼台相接，园林相望，花香鸟语，箫鼓楼船，城中名园亦不下数十，
此一盛况在《扬州画舫录》一书中可见其胜概。今存之瘦西湖各风景点及城
中个园等犹见其水平高超。其他如上海之豫园、南翔之古漪园、北京之勺园、
漫园均为著名之园林。
园林为综合艺术，其间又融合绘画、书法、诗歌、工艺诸因素，取自然
之势加以人工之创造点缀，成为优美之游乐环境。山明水秀之郊野（如北京
西郊，扬州瘦西湖、杭州西湖）可建优美之园林，尘嚣喧闹的都市城内也能
以巧妙的手法择地度势叠山引水，创造出“城市山林”的清幽环境，如苏州
诸园林即具此特色。私人园林不若皇家宫苑占有广阔之地，但更注意在有限
的空间内容纳丰富的景区，以创造动人的意境及无穷的变化，如入园处必曲
径通幽，穿过花石小院渐入佳境（图390）。园内以重重庭院及花石分隔景
区，布置以水为主点缀亭台桥榭创造平淡清新之境（如苏州拙政园），或堆
山叠石奇峰罗列林木萧森，出现清奇之丘壑。又根据生活、游赏不同需要布
置观赏、居住、品茗、宴游、小憩之建筑，考虑四时晨昏风雨包括流水声响
竹影摇曳所产生之效果，对一台一阁一亭一轩甚至门窗家具的形制设计都极
为考究，更由名人题咏集联，以诗歌书法点缀而引人玩味，在造型、色调、
园艺多方面要求达到高度的和谐与统一。
叠石在明清造园中占有突出重要地位。优秀的叠石作品要求依地势高下
创造丘壑，妙在开合变化取境自然，或雄奇，或浑厚，或玲珑，或奇巧，或
峭拔，或平淡，或依墙而叠，或临水而筑。有的点缀疏竹小树如倪瓒绘画小
品，有的山石浑厚，草木华滋宛然黄王气魄。不少叠石名家都有一定程度的
诗画修养，从遗存至今多种风格的园林叠石中也可看到与绘画的相互影响。
四、明清时代的建筑家
明清建筑艺术耗费了大量人民血汗，也是无数匠师智慧的结晶，他们大
都有精湛的技艺和高深的艺术修养。其中有的出身于劳苦阶层。
元代建造大都达十八年之久，征调民工数万人。在迁都择地及规划设计
上忽必烈的谋臣刘秉忠曾作出贡献，水利学家郭守敬在勘测和解决大都水系
上有不可磨灭的功绩。建筑大都的能工巧匠多已失考，当时的石雕多出于河
北曲阳的石匠，据知有杨琼、王道、王浩等人。参加大都建筑的还有少数民
族及外国工匠，如阿拉伯人也黑迭儿主持营建殿堂衙署很有法度，当时大都
建筑也融合有域外风格。
明代北京宫廷主要建筑历时十五年，集中二、三十万人之劳力，零星见
于记载之工匠则有：瓦工杨青，木工蒯祥、蒯义、蒯纲，工艺师蔡信等人。
杨青系松江人，有精思巧艺。吴县木工蒯祥技艺超群，人称“蒯鲁班”，他
至弘治时已八十余岁仍在京师供职。嘉靖时重建宫殿则有优秀木工徐杲。明
末清初的梁九、清代的雷发达及其子孙也都是营建巧匠，特别是雷家善于设
计及制作模型，人称“样式雷”。
明清园林之设计人材多集中江南一带，以叠石著名者有计成、石涛、张
涟、戈裕良等人。
计成（公元一五八二——？年）字无否，吴县人，少时性嗜图画，宗荆
（浩）关（仝）笔意，曾历游北方及湖北等处，后居镇江。由于他擅画并广
游览，因而胸有丘壑，设计不凡。他于五十二岁时著有《园冶》一书，分相
地、立基、屋宇、装折、门窗、墙垣、铺地，掇山、选石、借景十节。其中
门窗栏杆及铺地附有大量图示，掇山中有法无式，虽不附图，但其中讲境界，
野致，叠石注意皴纹，仿古人画意，注意竹木搭配创造佳境。他又把借景分
为远借、邻借、仰借、俯借、应时而借等，并强调借景处理“为林园之最要
者”，立论精辟，为专论园林艺术之完备论著。
张涟，字南垣，江苏华亭人，明清之际叠石家。少时学画，善人像及山
水，后来以叠石见长，所作大家名园甚多，善为平冈小坂，曲岸回沙带有自
然野致的境界，经营设计时将山石林木屋宇及内部陈设统一考虑，不事雕琢
而妙合自然。黄宗羲称赞他“移山水画法为石工，比之刘元之塑人物，同为
绝技”。其子继其业，据说曾参加北京瀛台、玉泉山、畅春园等营建，颇有
影响，人称“山石张”。
石涛和尚为清初著名画家，据《扬州画舫录》载石涛“兼工叠石，扬州
以名园胜，名园以累石胜，佘氏万石园出道济手，至今称胜迹”。又据传他
曾在扬州叠片石山房假山，高五六丈，甚为奇峭。万石园早已荒废，片石山
房尚有遗迹可寻。
第七节明清时代的雕塑艺术
