大话西游宝典 作者:张立宪等-第20部分
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获得最佳男主角提名的周星驰此前已经连续四次获得该项奖的提名，分别是1990年
的《赌圣》、1991年的《逃学威龙》、1992年的《审死官》和1994年的《国产凌凌漆》。
平心而论，周星驰在《大话》中的表演要远远强于前四次提名的角色，因此在第五次获
得最佳男主角奖提名时，星仔的期望很大。
然而最终二人均败给《女人四十》的乔宏和陈文强，此后无论周星驰还是技安均再
无获得过提名。不过周星驰还是因此片在首届紫荆奖上夺得了最佳男演员称号，总算是
个安慰。
有趣的是唐三藏的扮演者罗家英正是靠《女人四十》获得了当年的最佳男配角，而
在《大话》中的“精彩”表演却连提名奖都未获。
人物关系
周星驰与几位女主演关系的错综复杂性，完全是一出真实版的《大话西游》。周最
早的女友是其在无线台“430穿梭机”综艺节目做秀时的同事罗慧娟，这段关系维持了5
年，后因周在90年代伊始走红拉大了二人间的差距导致分手。
至尊宝一春三十娘一紫霞
蓝洁模（即春三十娘）是传闻中星仔的第二任女友，但这段关系很快在八卦新闻中
消失，据闻二人性格不合，而事实上则是在拍《逃学威龙2》时周星驰与朱茵（即《大
话》中的紫霞一盘丝大私）的拍拖新闻满天飞以致二人关系迅速恶化，也就是说在拍摄
《大话》时二人已经由恋人关系变成了普通朋友。
《大话》中有两段春三十娘与至尊宝的对手戏，一段是至尊宝跪地求饶，春三十姐
轻蔑地笑其“孺子可教也、另一段是至尊宝为救白晶晶返回盘丝洞，打了三十娘两个耳
光后还说了声“不爽啊”，三十娘只得用奶妈来发泄。细心的观众应该不难发现周与蓝
在对手戏过程中表情的微妙变化。
紫霞一至尊宝一白晶晶
朱茵是周星驰“最认真”的一次恋爱对象《旧星仔语录），二人在1993、1994年间
曾论及婚嫁，特别是星妈妈非常喜爱朱茵，但在1995年初二人关系开始变得扑朔迷离，
原因是周与同年《回魂夜》中的女主角莫文蔚（即《大话》中的白晶晶）传出桃色新闻。
在《大话》期间恰恰是周、朱、莫三角关系复杂时，而周似乎与莫走得更近些，这
点我们从《仙履奇缘》中紫霞的很多表情中可以发现许多微妙之处。例一：至尊宝在拒
绝亲吻紫霞时，紫霞满脸失望凄苦的复杂神情说“你骗我’Z例二：当紫青宝剑离至尊
宝脖子仅差零点零一公分时，周星驰满面泪水地说出那句著名的经典台词，绝非造作，
实乃真心愧歉朱茵多多。
至尊宝一牛夫人
牛夫人的扮演者蔡少芬一度也是星仔花边新闻中的受害者，据当时的报道，蔡曾被
作为五角关系中的一角。不过周与蔡关系倒是始终像知己朋友，难怪片中牛夫人忧怨地
说至尊宝“以前叫人家小甜甜，现在叫人家牛夫人”。
道具置景
月光宝盒
月光宝盒是本片绝对不可获缺的道具，它似乎很合理地串起了整个《大话西游》那
不合逻辑的故事。片中月光宝盒总共使用了八次，其中至尊宝使用了四次，唐三藏使用
了三次（一次是被动的，另两次分别从印度和埃及回来），最后一次是师徒四人共同使
用回到了“多谢娘子磨豆腐”的年代（到底应该是几多年之后呀？）。
按片中的说法，月光宝盒是如来佛祖之物，被孙悟空偷来逃避观音的追捕。俗话说
天中方一日，地上已十年，月光宝盒每用一次就穿越几百年，而对于天上神仙来说也不
过几十天而已，由此可见月光宝盒只是对人间起作用，既然如此，如来佛祖用来作什么
呢？莫非神仙偶尔也移民？
水帘洞一盘丝洞一菩提洞
历史考证，水帘洞应该在东海之滨某处，而盘丝洞则是甘肃青海一带，至于菩提洞
更是南方某地（可惜我对地理了解不深），月光宝盒的功能仅仅是时间的转换，空间上
则是同一处，而片中这三洞被安排在同一地方显然是技安在编排时有欠考虑。
按片中的说法，盘丝洞是紫霞仙子改的名，那么水帘洞则应该在前，然而在《月光
宝盒》中白晶晶在18岁那年先身给孙悟空后，曾专程到水帘洞向孙悟空讨婚，而在《仙
履奇缘》中却跑到盘丝洞求学，恰巧遇到了至尊宝与菩提老祖的前身，至尊宝是因为投
胎转世，白晶晶是因何认不出以前曾造访过的水帘洞见？难道此前她也曾投股转世？
紫霞一盘丝大仙既然在《仙履奇线》结局中紫霞的肉身已死，那么五百年后作为盘
丝大仙的她又如何收了白晶晶与春三十娘这两位徒弟的呢？风格．一
1995年的《西游记》上下集虽然由刘镇伟执导（注：此前刘还与周合作过《新精武
门1991》《赌圣》等片），但其中可以看出周星驰的风格变化，分成上下两集绝非想多
赚一借钱，实在是由于上下集风格根本是南辕北辙的：上集是喜剧，下集却是悲剧。在
下集中，观众无法看到一个固有的周星驰，搞笑工作全部交给了罗家英，自己则演一个
一心专注于隔世情缘中无法自拔，在影片最后终于割舍人间情感，走上取经之路的全新
概念的孙悟空。
周星驰过去的影片中是没有爱情的，虽然有追女仔情节，但那是为了搞笑，爱情是
速食与无味的，但在《大圣娶亲》中的爱情却是沉痛的、沉重的，周星驰的角色也从纯
粹的好色转为深情，凡胎之身的主人公为救情人毅然告别尘世，恢复法力，却永不能与
情人相恋，当片末孙悟空肩上扛着金箍捧，口中不停地吃着香蕉，以我们熟悉的一贯玩
世不恭的步伐走在西行之路上时，我们都无法一笑，这种搞笑步法无异于苦中作乐。
我爱周星驰
在我迷恋周润发这种英雄的时候，我是瞧不起周星驰的。在周润发高大、英雄的形
象相衬之下，我眼中的周星驰是干瘪（当然指的是内在）、甚至是有些很琐的。前几年
看见报道说周星驰的片酬直逼周润发，心中颇为愤愤不平：周星驰外没有外在美，内没
有内在美，他凭什么，不就是让人一笑？无厘头的笑是多么浅薄，怎能与让人热血沸腾
的理想主义、英雄主义相提并论！
第一次转折是看周星驰的《逃学威龙》。纵声大笑之际，突然发现，周星驰为了任
务被迫背着书包去上学，满面痛苦不堪，一步一挪，像极了我那爱逃学的10岁小表弟，
简直是神似，十分可爱。这才发现，周星驰的天真，不是演出来的，是他本身的。演出
来的不会有这么可爱，不会让人心疼。而我，喜欢有童心的男人，所谓大人先生者不失
其赤子之心。
后来，就有意无意地买了周星驰的许多影碟。喜欢的隔一段时间就拿出来回味回味，
不喜欢的就束之高阁，不再碰它。
日子如流水一般，而生活如同一把锉子，把我从一个如刚剥了壳的滑嫩的鸡蛋一样
的女孩挫成了粗糙得如同木头一样的女人。麻木的我不再照镜子，镜子里的我也不再有
变化，从镜子里看见的只是一个麻木得如植物人一般的人。
这个时候，在成都得到了周星驰的《大话西游》。早就知道这部片子是在时空中穿
梭来穿梭去，十分难懂。可这一次，看了此片六次的弟弟在一旁讲解，有良师指导，一
次就懂。三个多小时，看完了，才发现自己泪流满面。这是怎么了？他不是喜剧之王吗？
为什么会让人落泪？是故事编得太美？是紫霞死得太遗憾？还是音乐太凄美？决不是周
星驰！他怎会让人落泪？
我贪污了从影碟店租来的这部电影，把它从成都带回了武汉。
夜深人静，在这静悄悄的夜里，我开始享受我的《大话西游》当结尾周星驰在城墙
上俯身痛吻紫霞时，对生活的无可奈何就像满天的乌云布满了我的心。我们得不到我们
日思夜想的，我们失去了我们最爱的。我们只看到了开头，可我们猜不到结局，我们还
得向前走，百分之九十九的茫然却只有百分之一的希望。我们没有月光宝盒，我们到哪
里去吻我们最爱的人。就这样，渡过了一个又一个夜晚。周星驰，这个看上去庸俗滑稽
的男人，却让我觉得我还有一颗很柔软的心。
再把过去买的周星驰的碟拿出来，一部一部地看，慢慢地，我看见真正的周星驰了。
这么多的小人物哪，十分好色、十分的自以为是又十分的自卑、十分的卑鄙又有十分的
正直、十分的恶毒又有十分的善良……
你们看《国产凌凌漆》（回魂夜》《算死草》《威龙闯天关》《逃学威龙》等等，
这些人，其实都是我们这些道貌岸然、衣冠楚楚的人内心中那个真正的自己，既真诚又
虚伪，既害羞又无赖，既猥琐又高尚，既在所爱的人面前真诚又对出色的异性充满了想
像。
周星驰是一面镜子，他夸张表演出来的，正是我们内心里洋溢着的而又不敢、不想、
不愿表露出来的最真实、最自我的情感。他把我们真实的内心夸张在他的脸上、他的肢
体上。所以，他夸张的表演反而是最真实的，是我们内心的代言人。他虽然让我们笑，
可在笑过之后，我们看见了真正的自我——那个小人物，那么可悲、可笑、可怜。这个
时候，眼中没有泪，心中也会有泪。
作为一个女人，我还喜欢他的面孔，他干净的手，他笑起来弯弯的嘴角和洁白整齐
的牙。我是周星驰的铁杆影迷。
不喜欢取什么破经
吴承恩的齐天大圣和周星驰的至尊宝，最后都成了孙悟空，上西天取经去了。不过
紧箍咒的动力系统改变了，只有绝情灭欲的至尊宝才能保住脑袋不吃苦头。不谈感情，
投身于伟大的取经事业，以这样冠冕堂皇来作为悲剧的理由，已经不是周星驰了。周星
驰从悲剧中寻找力量就像王朔严肃认真地说事一样，不灵。
更糟的是，周星驰走的还是红颜误事的套路，中国的男人一着急要做点儿大事业，
第一个要干掉的就是自己的爱情，做他的情人就要倒霉了，这种又自私又老土的调调，
谁唱都不好听，即使是星爷唱也不好听。
“如果再让我选择一次，我会说我爱你，如果要给爱加一个期限，我情愿是——一
万年”；“我的男人是个盖世英雄，他一定会驾着七彩祥云来迎娶我”。
可惜了这样动人的对白，说在一个过时的故事里。
对已有文本的解构和重述，是重要的创造资源，当然也是喜剧资源，这是一条荆棘
路，玩得好，借力打力，靠原有文本固有的名气和影响力衬出新作；玩得不好，失败和
嘲讽都是双份的。比如笛福的《鲁滨逊漂流记》，后人的改写本多达五百种以上，但据
我所知，只有其中一本为作者带来了荣耀，那就是图尼埃的《礼拜五——太平洋上的灵
薄狱》，1967年获法兰西学院小说大奖。这部小说里，图尼埃的新酒味道是这样的：荒
岛上的鲁滨逊在“野人”礼拜五的影响下，蜕皮般将物质与征服的可笑观念弃掉，最终
成了一个能与风和太阳交流的纯粹的人。也就是说，改写的成功率是极低的。
吴承恩的西游记是没有
