大话西游宝典 作者:张立宪等-第32部分

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型。这其中包括了《鹿鼎记》系列、《逃学威龙》系列、《九品芝麻官》等几十部为人
熟知的影片。尽管这些电影有的是古装片，有的是时装片，但在观众。动中留下的形象，
却是一个非常完整的形象。
　　　　不过，此时对周星驰的批判也逐渐地进入了高潮。
　　　　第四个阶段以《国产凌凌漆》为代表，周星驰更多地介入影片的导演和后期制作。
此时的周星驰已经不能满足于由编剧和导演提供的表演空间，他开始把自己的想法慢慢
地融人影片的创作，并打出了‘周星驰作品”的旗号。这一尝试使周星驰的演艺才华得
到了更多的体现。在《西游记大结局之仙履奇缘》（即《大话西游之大圣娶亲》）中，
周星驰的艺术魅力得到了完全的体现。《西游记大结局之仙履奇缘》俘虏了大批的观众
心，不仅在国内，连日本、新加坡等地的众多观众也痴迷于这部作品。
　　　　此后，周星驰又自编自导自演了《食神》《喜剧之王》等一系列影片，虽然在适应
了“周星驰式青年”的观众看来，这几部片子有点“温吞水”的感觉，但影片的文化内
涵却较之以前更加丰富。
　　　　同期，周星驰饰演的角色也渐渐转换成配角，自《行运一条龙》《千王之王2000））
等片开始，周星驰已经把自己的主角位置让给了葛民辉、张家辉等人。
　　　　有人说周星驰已是江郎才尽，但舆论早在90年代初，就曾经得出过这样的结论，周
星驰却创出《大话西游》这样的巅峰作品，谁又能保证，今后不会再来一个这样的‘叫
大话东游”呢？
　　　　如何欣赏周星驰电影第一书周星驰的商标性道具雕——
　　　　周星驰是一个善于使用道具的人，仅在《大话西游》中，他就曾经使用了“月光宝
盒”、“紫青宝剑”、“手铃”等小道具。每个道具都有不同的功用：““月光宝盒”
完成了他的时空穿梭，给了故事一个可信的理龙“紫青宝剑”则将至尊宝与紫霞恋爱的
时间压缩，让感情发生得合理，又不花费过多的笔墨；“手铃”则是紫霞的化身，惜
“睹物思人”完成至尊宝的感情变化。
　　　　同时更让人吃惊的是，周星驰已经将人的整个身体，都充当道具使用，又创造了令
人意想不到的效果。当然这些“身体道具”往往牺牲了传统的道德观念，有很多并不能
为常人接受。如果表述得再明确一些的话，就是这些道具通常比较恶心。　一、口水急先锋　周星驰最善于使用的应该算是口水。“口水”在人们的印象中通常与“讨厌恶心”
联系在一起，所以有些人在与人对话时，若未加注意喷出了一些口水，便会受到歧视，
并常被冠以“喷壶嘴”或“小喷壶”的名字。
　　　　在周星驰的影片里，口水成了“世俗”的具体表现。多数时候，周星驰都是被人喷。
而且在影片中，口水的“量”被进行了相当程度的放大，通常用“一瓢”或“一盆”形
容比较贴切。口水在表达人物情绪上起了一定的作用，有的时候，因为剧情的设计，周
星驰不可能拍案而起，又不能破口大骂，而对手又的确嚣张至极确需痛灭时，便会由对
手喷出一组口水调节情绪。
　　　　镜头一：在《算死草》（又名《整人状元》）中，双方迭庭辩论进入高潮。控方律
师——心怀鬼胎的杀人真凶何中正在大放厥词。
　　　　何中：“……我们相信全能的上帝因为他是正义的，这里是法庭，是他彰显正义的
地方，也是他为被害者何看伸张正义的地方肝’随即一组口水喷出。
　　　　坐在辩护席上的陈梦吉（周星驰）夫妻抬头一看，下了一阵中雨。
　　　　这段口水让人觉得，何中恶人告状且振振有辞，果然来者不善，所以周星驰立即暗
中赞叹一句：“哇，高手。”
　　　　镜头二：在《九品芝麻官》开头一场戏中，包龙星（周星驰）因贪赃而被乡亲追打，
好不容易找到了一个小朋友，包龙屋为了了解自己在群众心目中的政绩，便问该小朋友
自己的情况。小朋友向之吐口水，随即‘哗”地“一盆”口水将包全身淋湿。
　　　　这段戏中，口水还回了它的本意，代表了大多数民众的心声，特别是由小朋友喷吐
出来更是不同凡响，不禁令包惊诧道“小孩子哪来那么多口水？”
　　　　镜头三：在《济公》（又名《降龙伏虎》）中，济公（周星驰）来到阴间向黑罗煞
索要乞丐大肿的魂魄时，黑罗煞“呸”了一句，顿时一道瀑布倾斜而下。
　　　　好一组口水，将黑罗煞的凶残描写得淋漓尽致。
　　　　口水出现的地方还很多，希望大家慢慢领会它的妙用，这里就不再多加列举了。　二、哈一哈一哈一哈　“谁人不识星驰笑，便称影迷也枉然。”周星驰的笑已经成了公认的招牌。在影视
界，再没有人那般“穷凶极乐”了。最标准的周氏笑法，是将头部后仰万度，全部嘴张
开，露出上下牙齿，咀嚼肌紧张，舌头下压，由丹田冲气，至喉部突然爆发，并在舌与
上膛之间挤压形成长音。此乃典型的周氏笑法。
　　　　不过这个‘符号”却意味深长，同样的‘哈一哈一哈一哈”却表现着不同的情感和
情绪，可以是欢乐，可以是得意，也可以是悲伤和悔悟。
　　　　镜头一：最具代表性的就是《武状元苏艺儿》中两段截然不同的大笑。在开始，苏
灿（周星驰）给爹（吴孟达）自己的寿帖——
　　　　吴孟达：“做寿也不打扮得精神一点，跟个小乞丐似的。”
　　　　周星驰：“做乞丐哪像我这么有钱，有这样的乞丐，我早做了。哈一哈一哈一哈。”
　　　　笑中透着张狂得意。二人因乞丐而笑，也为后期做好了铺垫。后来，周星驰因考场
作弊事发，被皇帝罚做一世乞丐，所有财产抄家。二人看着财产被统统搬走依旧强颜大
笑——
　　　　周星驰：“玩儿完了，全玩儿完了，家都被人抄光了，哈一哈一哈一哈。”
　　　　吴孟达：“儿子，我现在好想哭哇，哈一哈一哈一哈。”
　　　　周星驰：“继续笑，千万不能让别人看出来，哈一哈一哈一哈。”
　　　　看到此段时，我们的心里真是别有一番滋味。
　　　　镜头二：在《唐伯虎点秋香》中，也有一段笑。
　　　　祝柱山：这么好的风景，不如我们就作诗一首。
　　　　江南四大才子一：前面一群鹅。
　　　　江南四大才子二：摇摇摆摆走下河。
　　　　江南四大才子三：脱衣下河摸鹅去。
　　　　唐伯虎：吃完回家玩老婆。哈一哈一哈一哈。
　　　　才子二：唐兄你才学过人，家里又有好几个老婆，真是羡煞我等。
　　　　唐伯虎：哈一哈一哈一哈。
　　　　虽然笑声依旧，却掩不住内心的凄凉，与苏灿被抄家时的笑有异曲同工之妙。在不
同的背景下，用同样的手法表现不同的情绪，真乃高人行事。　三、“周星驰式青年”的“玉树临风”　“周星驰式青年”的“玉树临风”也是周星驰风格的重要体现。典型的星酷主要有
这些部分组成：慢镜头的特写，身披风衣或大学或系一条白围巾，总之是一些容易飘动
的服饰，在微风吹拂中款步走来，双手隐藏。摄影机从叙下方45度角跟身仰拍，这过程
中还要略带微笑且有一个慢慢眨眼的动作。这个创意最早在《赌圣》中出现。
　　　　镜头一：星仔（周星驰）和“赌圣克星洪爷”（秦沛）慢镜头入场，二人衣带飘飘，
表情凝重。突然周围人的镜头恢复了常速度，但这两个人却依旧漫步款行。
　　　　镜头二：《无敌幸运星》中幸运星（周星驰）在拳台比武时被人痛打，他急中生智
用隐藏的铁饼将对手打倒后，抓起一件披风技在身上，微风吹动着他挂满汗水的头发，
脸上有若干块青肿，围观的人围过来鼓掌，眼中流露着景仰之情。
　　　　这些“周氏酷态”，是受到了早期周润发等江湖侠义时装片的启发。但同时又对这
种颇有些俗套的手法进行了嘲讽，让原来非常正经的描写，变得异常可笑，反讽意味强
烈。　四．“无敌风火轮”　“无敌风火轮”（《破坏之王》中的除外）就是我们大家常说的“王八拳”，典型
动作为将对手打倒后，弯身，双臂膀交替挥舞，在身体侧面形成圆圈状，同时配以跳跃
和口中的“打——你老母”等口号。
　　　　镜头一：在《九品芝麻官》中，包龙星被皇帝封为钦差，重审张敏全家被杀一案，
被告常威辩护律师方唐镜在隔离线后与包龙星及达叔斗嘴，并叫嚣“你敢打我么”，没
想到当即被二人放倒殴打。虽然他们在过程中也使用了脚，但主要还是利用王八拳打击
了敌人的嚣张气焰。
　　　　镜头二：在《逃学威龙》中，周星驰（周星驰）惩治了在校作恶的带有黑社会性质
的流氓团伙主要成员。他先将黄小龟等弱小同学安排在自己的身后，随即将主要头目打
倒，并使用了王八拳。
　　　　王八拳是在民间广为流传的一套实用街头拳法，周星驰在片中套用这一拳迭，体现
了他塑造人物的平民性，又把这种平时在公共场会拿不出手的东西搬上了桌面，制造了
笑料，对电影这种艺术的严肃性进行了调侃。　五、疯狂吃饭　周星驰在片中吃饭，也是我们见过的最让人觉得不可理喻的用餐方式，只能用“疯
狂”二字来形容。最典型的周氏吃饭方式为，双手端饭碗，双肘高抬至与耳部向高，将
嘴张至极限，碗贴近嘴边，以筷子快速地扒动饭菜至口中，没有咀嚼动作，眼睛四处漫
无目的地搜索。
　　　　镜头一：在《大内密探零零发》中，阿发（周星驰）在老婆的宴会上奋力吃饭，直
到后来大家才发现，他的碗里根本就没有饭。其妻为其添上一碗饭后，他依旧重复刚才
的动作。这段描写，把阿发魂不守舍的心理状态体现了出来，虽然过分夸张，但运用得
十分贴切。
　　　　镜头二：在《龙的传人》中，小龙（周星驰）和父亲（元华）在饭桌上与师叔聊天。
二人采用的都是疯狂吃饭送，在结尾NG镜头回放中，就包括这个镜头。采用这种吃饭的
方法固然是剧情的需要，同时也符合二人的身份，剧中父子二人是大澳的农民，这种吃
饭方式更能体现他们豪爽淳朴的个性。第二节周星驰的语言风格
　　　　相信大家对周星驰的语言风格也有所领教，最典型的就是他那“那我走先了”的倒
装句了。其实在粤语俚语中，这种格式是很常见的，只不过将其搬上银幕，在各种文化
间传播时，便成了极其有趣的语言。
　　　　《西游记大结局之仙履奇缘》中瞎子为了帮助至尊宝（周星驰）而被妖怪所杀，至
尊宝义愤填膺，准备与妖怪决一死战，而后却发现瞎子起身跑了。至尊宝瞪大眼睛问：
“瞎子，你不是死了吗？”瞎子说：“帮主，刚才我是装死的。”至尊宝打了个响指，
说：‘了服了yoll。”（IfOOI　yoll）
　　　　喜剧最基本的结构是笑话。笑话是一种民间言语，也是无厘头影片喜剧效果的重要
来源之一。周星驰影片中的笑话含有广东话的口语特点，无厘头影片常歪曲一些日常用
语本来的意思来产生喜剧效果。周星驰在《食神》中将“春招”变作“看蕉”，而影片
的打斗场面发放的不是刀剑招式而是名副其实的香蕉。
　　　　周星驰在语言中使用了大量的俚语，但这并不影响他的“儒家风度”。这一特色