禁之影-第20部分
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，也正因此，田中绢代被誉为“日本性格女演员的活字典”。《望乡》中的阿崎婆是田中绢代塑造的最后一个艺术形象，在这部影片中，田中绢代的举手投足都传神地表达了阿崎婆的内心世界，加上她那灵活的眼神和细腻的面部表情，使得阿崎婆的形象真切动人。
和阿崎婆配戏的栗原小卷也是一位优秀演员，她曾主演过熊井启执导的《忍川》，她主演的另一部爱情片《生死恋》曾在我国风靡一时。
＇欣赏＇
《望乡》是一部主题严肃的影片，影片通过研究亚洲女性史的圭子对当年被卖身海外的南洋姐苦难史的调查，展现了贫苦农民出身的阿崎婆的悲惨人生。阿崎婆在明治四十年被骗卖到南洋当妓女，她在那里备受凌辱与辛酸，好不容易挨到战争结束，回到祖国后却遭到同胞的冷遇。导演把一个妓女的不幸遭遇加入了历史性与社会性的观点，对造成这一悲剧的国家和社会原因进行了深入的探究。导演以双重倒叙手法，使两个时空的叙事形成对应和隐喻，恰到好处地表现了这部影片深刻的思想内涵，使这部影片达到了思想性与艺术性的完美统一。本片层次清楚，主次分明，情节的发展自然而流畅，既注意了细节的选择，又与全剧紧密相连。
熊井启在改编时力求忠实于原著，只是在影片的序幕里添加了一个小故事，即没有回到日本就死去了的“南洋姐”们的墓群，这些墓的墓碑无一例外地全都背对着日本。据熊井启在回忆录《电影和毒药》中介绍，这一情节取材于真实的历史。这块墓地是来自天草的木下国在1908年自己出资建造的。木下国是南洋一带有名的女中豪杰，她年轻时曾与一个在横滨工作的英国工程师同居，英国人回国后，她来到山打根开了一家杂货铺，后来又买下了“八番妓院”。据说，她对妓女们像慈母般爱护。不久，她为死在南洋的妓女们修建了一片公墓，公墓里所有的墓碑都背对着祖国日本。这个发现曾让熊井启感到震惊，也引起他的深思。最后，他把影片结尾处理成日军在山打根杀人放火留下的遗迹与覆盖墓地的绿色密林叠化在一起，作为女主人公的幻觉放入影片。墓碑背对的也不仅仅是日本，而是广义的侵略战争。于是，墓碑成了“南洋姐”的愤怒和痛苦的象征。
感官王国（1）
（1976/法、日/彩色）
＇档案＇
法文名：L’EmpireDesSens
港台译名：感官世界/爱的斗牛/爱情浪漫曲
编导：大岛渚
摄影：冈本健一
主演：滕龙也、松田英子、殿山泰司
获奖纪录：获1978年戛纳国际电影节最佳导演奖
禁级：XXXXX
＇剧情＇
故事发生在1936年的日本东京。年轻漂亮的阿部定来到中野的吉田餐馆做女佣。一个雨夜，她和女伴难以成眠，一起到院里闲逛。透过老板居室的门缝，她们窥见英俊潇洒的老板石田吉藏正在和妻子做爱，激情的场面使她们久久难以平静。
冬天，阿部定和女伴们在街头邂逅了一个蓬头垢面的老乞丐，他醉卧在地上，被一群淘气的孩子戏弄。老乞丐认出了阿部定，说阿部定是他过去逛妓院时的相好，要和她重续旧情，被阿部定拒绝。当晚，老乞丐又找到阿部定，乞求和她做爱。阿部定怀着怜悯之心答应了他，但老乞丐已经阳萎，丧失了性能力。
这天，阿部定因为耽误了送饭被老板娘训斥，忍无可忍的阿部定反抗起来。她拿着菜刀威胁老板娘。这时，老板吉藏回来了，他被阿部定的魅力所吸引，于是握住阿部定持刀的手说：“这么漂亮的手不应该拿刀。”
当天夜里，吉藏让阿部定给他送酒，并和她发生了性关系。此后，他们经常在一起做爱。终于有一天，吉藏抛弃了他的妻子和家业，和阿部定在一家客栈里同居下来。女招待前来送酒饭，却被室内的情景惊呆了：一丝不挂的阿部定和吉藏正旁若无人地做爱。
这天，吉藏招来一群艺妓，在艺妓的弹唱声中，他和阿部定举行了“婚礼”，然后被送进“洞房”。两人做爱，艺妓在一旁看得目瞪口呆。
第二天中午，一觉醒来，吉藏和阿部定边做爱边聊天。吉藏去厕所解手，回来后无奈地对阿部定苦笑：“我想我的家伙只有在撒尿时才能休息片刻。”说完，两人又是一阵狂风暴雨。
阿部定和吉藏整日沉湎于性爱之中，无所事事，经济上难免捉襟见肘。为了维持生计，阿部定去找她的一位五十多岁的当小学校长的旧情人借钱，阿部定同他睡觉，并要求校长厮打她，以满足她虐待症的欲望。
阿部定很快又回到了吉藏的身边，并向吉藏描述了如何同校长做爱的情景。阿部定的话刺激了吉藏，吉藏也要求虐待自己，于是，阿部定拼命地抽打吉藏。疯狂的爱使阿部定对吉藏的妻子极端嫉妒。在一次做爱后，阿部定操起刀威胁吉藏：“你发誓，永远不再和你老婆做爱！”吉藏迫于阿部定的淫威，只好满口答应。但是，一个雨夜，吉藏仿佛听见妻子呼唤自己，于是动了测隐之心，回到家中看望妻子。阿部定闻讯找到吉藏，威胁吉藏不许离开自己半步。一次，两人在狂欢中，吉藏要求阿部定掐住自己的脖子，以获得更大的快感，于是，阿部定便用布腰带勒住了吉藏的脖子。
这天，吉藏与阿部定做完爱后，精疲力竭地说：“我要睡了。”但阿部定却使劲勒着吉藏的脖子不松手，不一会儿，吉藏的身子一挺便死了。这时，阿部定产生了幻觉：她赤裸着身体躺在一个露天剧场的平台上。一个少男和一个少女在周围追逐着。他们看着赤裸的阿部定，默然无语。阿部定坐起身，却见四周空无一人，她焦急地寻找着吉藏……阿部定从梦幻中醒来，操起利刃，割掉了吉藏的生殖器，她还蘸着血在吉藏的身体上写下“阿部定和吉藏永不分离”。
阿部定带着她所割下的东西，漫步在东京街头。4天后，阿部定被捕，脸上却洋溢着幸福的光彩。此案震惊了日本，阿部定得到怜悯，并名噪一时。
＇焦点＇
《感官王国》是一部对1936年日本著名的“阿部定事件”进行重新演绎的电影，这部惊世骇俗的影片由于类似于色情片的拍摄手法，而引起评论和公众的一片哗然。由于大岛渚在影片里赤裸裸地表现了男女性交的场面，影片在多个国家遭到禁映，在日本，大岛渚甚至因为猥亵罪被起诉，于1982年被东京地方法院宣判无罪。本片除了在意大利上映的版本相对完整外，在其他国家多以模糊画面技术处理一些暴露镜头或者干脆以删节的方式上映。直到上世纪90年代，美国实行了新的分级制度，此片的相对完整版（104分钟）才以NC…17的面目与观众见面，但即使是今天的观众观看此片，仍能感受到它的先锋性和思辩性带来的强烈的心理和生理震撼。
＇背景＇
本片导演大岛渚被誉为是日本新浪潮电影的旗手。大岛渚生于1932年，因父亲早亡，家境十分贫寒。他18岁考入京都大学，在校期间便是学生运动的积极分子。他在动荡的时局、火热的斗争和贫苦中度过了4年的大学生活。1954年，大岛渚进入松竹大船片厂任助理导演。大岛渚执导的处女作是根据自己写的剧本《卖鸽少年》拍成的《爱与希望的街》，这部作品一反松竹大船的传统风格，因内容表现了对社会的反抗而遭到冷遇，但大岛渚却并不气馁，反而以更大的热情拍摄了《青春残酷物语》，继续向传统的艺术观念和社会公开宣战，为影坛注入了一股新鲜空气。“性与暴力”常是大岛渚电影的主题，这也强烈地表现了他的反体制意识。在《白昼的恶魔》和《绞刑》等影片中，大岛渚曾研究并表现过人性中的异常方面，并把主人公的暴力行为如杀人、强奸等与他们所处的社会环境联系起来，从更深的层面揭示人物的性格和影片的主题。上世纪70年代初，色情电影在法国全面开禁，一些以表现性爱为主题的色情片招揽了不少观众，但时间一久，单纯而反复表现性交的色情片在观众的心目中逐渐乏味起来，《感官王国》无疑让观众耳目一新。
感官王国（2）
本片取材于日本历史上著名的“阿部定案件”。1936年，一位叫阿部定的日本女子在和情人石田吉藏做爱时将他勒死，然后又用利刃割下了他的生殖器。几天后，阿部定被逮捕送审，最后被判刑6年。案件发生后，阿部定引起了许多人的同情，并被宽大处理。
1972年，法国制片人阿纳托尔·道曼建议与大岛渚合作拍片，大岛渚便提出拍摄以阿部定为题材的影片。在大岛渚之前，阿部定案件曾被多次拍成影片。1971年田中登就曾导演过井户秋雄编剧、宫下顺子和江角英明主演的《阿部定事件》，这部影片也有大量的色情场面，但它不明显地暴露性器官，也不表现真正的性交，这种半遮半掩的色情片被称作“软性色情片”。在大岛渚之后，1998年，大林宣彦再一次将阿部定案件搬上了银幕，新版的《阿部定》由性感女星黑木瞳主演，但所有这些以阿部定案件为素材的影片，论成就和影响都远远赶不上大岛渚的《感官王国》。
大岛渚的《感官王国》是根据实际的阿部定预审记录拍成的。片名中的“CORRIDA”是斗牛的意思，形容阿部定与吉藏性爱的壮烈。当时，日本的色情片以日活公司的“艳情片”为代表，即所谓“软性色情片”。这类影片常被警视厅认为猥亵过度而遭取缔。大岛渚拍的是“硬性色情片”，他甚至想原封不动地拍摄由演员表演的实际的性交场面。这一举动可谓石破天惊，难度可想而知。影片于1976年完成后，在日本拍摄洗印，在法国剪辑制作。这样做既可在法国和欧美国家公开放映，又可在需要审查的国家重新删剪并把一些画面模糊处理后上映。
＇欣赏＇
本片是一部主题严肃、人物性格鲜明的杰作。大岛渚通过反复表现男女主人公的性爱场面，展示了他们如何沿着一条彻底的享乐之路最终走向毁灭的过程。在影片中，大岛渚把“性与死”的命题推到了极致，把性的放纵和变态由生活方式升华为艺术主题而摆在日本人面前，让他们面视自己无法回避的苦痛。
性交场面是色情电影的主要表现内容，但色情片中描写的性交并没有多大的变化和发展，因为它只是些单纯的生理行为而已。本片描写的性交却并非如此。大岛渚通过情节的内在逻辑，光明正大地给观众展现出日本男性生殖崇拜的社会渊源。日本影评人佐藤忠男在《大岛渚的世界》一书中指出，《感官王国》描写的是“把生命结束前的人生作为未知的充满热情的过程，并伴随着微妙的变化和发展。阿部定和吉藏非常赞美性，这种特殊的两人，偶然相遇、意气相投，互相爱恋，性交就像狂欢一样兴奋，肆无忌惮，并不断燃烧着。从一般常识及观念看来，这是因为愚蠢、异常，所以不会适可而止。有些人并非异常，他们由于过分正直而超出异常。当这些人为自己的命运献身时，就产生出一种壮烈、严肃的气氛。”从这个意义上说，《感官王国》绝不是单纯追求感官刺激的商业电影，而是一部通过性爱探索人物心理的艺术电影�
