禁之影-第26部分
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福斯特的小说属于英国风俗小说的传统。它的思想内容是人文主义在20世纪的反映。他以此为武器，讽刺和批评了英国社会，并相信实现了“爱的原则”，社会矛盾就可以和解。他非常善于描写人与人之间的微妙关系，幽默中常常略带讽刺。由他小说《墨里斯》改编而成的影片具有浓郁的英国风情，画面考究，人物刻画生动，影片给予主角墨里斯以极大的同情和赞许，同时抨击了英国社会的阶级礼教，颂扬了主人翁追求真爱的勇敢精神。
情人（1）
（1991/法/彩色）
＇档案＇
原文名：L’amant
根据玛格丽特·杜拉斯的同名自传体小说改编
导演：让…雅克·阿诺
主演：简·玛奇、梁家辉
画外音：让娜·莫罗
获奖纪录：获第18届法国电影恺撒奖最佳音乐奖和最佳外语片、最佳摄影、最佳剪辑、最佳美工、最佳服装提名。
禁级：XXXX
＇剧情＇
影片伴着著名女演员让娜·莫罗那饱经风霜的画外音开始，一位80岁的法国女作家在回忆往事。
故事发生在1929年的印度支那，当时她15岁，还在西贡一所寄宿中学读书，每年夏天都回沙堤的母亲家度假。哥哥皮埃尔、弟弟保罗与母亲住在一起。他们虽是白人，但已家道中落，生活艰难。父亲去世以后，母亲用全部财产买了土地，希望能把它留给儿女。不料越南人卖给他们的是一片沼泽地，母亲花了很多钱筑堤，但都徒劳，最后还是落了个钱地两空。哥哥皮埃尔很不成气，不仅吸鸦片成瘾，而且总在家里挑起事端，母亲不断地为他还债，他却仗着母亲的宠爱，在家里作威作福。弟弟保罗生性脆弱。她每次回家都很不愉快。
这天，她从沙堤乘轮渡回家时，遇到一个30来岁的中国男子。这是一个32岁的青年人，坐在一辆黑色的豪华轿车里，一看便知是一个富家子弟。中国男子主动上前搭讪，提出用汽车送她回学校，他还自我介绍说自己刚从巴黎回来，家住西贡附近永乐的一所大宅子里。在车里，男子把手放在她的手上，随后便开始抚摸她。情窦初开的她不仅不害怕，反而感到兴奋。回到宿舍，她与同学爱莱娜对性进行了一番讨论。
周末，中国男子开车到学校门口等她，她走过去，隔着车窗吻了他。过了几天，那中国男子又到学校找她，并把她带到了堤岸街边的一所房子里。房间里的百叶窗紧闭着，街上的喧嚣声不时地传进来。男子告诉她，这是他专门与女人约会的外宅。不过，这一次，在她面前，男子显得有些胆怯，他对她动了真情。她却对他说：“我宁愿你像对待别人一样对待我。”于是两人开始疯狂地做爱。
这位中国男子家里很有钱，不需要他做事，所以他完全沉迷于性爱之中。她对此也求之不得。一次，他问：“如果我是穷人，你会来吗？”她诚实地回答：“我喜欢现在的你，现在的你是有钱人。”在疯狂地做爱之后，他对她说：“将来你会把我忘了，但你会忘不了这间屋子和这个下午。”
这天晚上，中国男子带她去一家豪华餐馆吃饭。在餐桌上，她问：“据说，在这块殖民地上，不是处女就没人愿意娶作老婆，是这样吗？”他回答：“是这样的。所以我不能娶你为妻子。”她气恼了：“那更好，我本来就不喜欢中国人。”可是，回到学生宿舍后，她趴在床上哭了。
此后，每逢放假，中国男子都会用车接她去堤岸上的那所房子，他们之间除了无望的爱，没有任何承诺。终于，整个学校的人都知道了这件事，校方把此事写信告诉了她母亲，她回家度假时，母亲逼她说出了真情，于是全家人一同去西贡见了这个中国男子。中国男子大大方方地宴请了她的家人，饭后，她和弟弟跳舞时，哥哥皮埃尔恐吓他。
中国男子和她又恢复了幽会，这天，他动手打了她，然后像对待妓女一样付给她钱，她把钱交给了母亲，母亲要求校长不要限制女儿外宿，她则越来越觉得自己像个妓女。中国男子真的爱上了她，他把母亲留给未来儿媳的钻戒送给了她，还要父亲退掉家里包办的婚姻，和她结婚。他的父亲是一个固执而衰弱的老人，就知道卧在床上抽鸦片，但却绝不允许儿子娶一个外国女人。他甚至并威胁儿子，如果娶个外国媳妇回来，就断绝他的经济来源。一无所长的他，只好向父亲妥协，痛苦中，他开始吸鸦片来麻醉自己。
不久，中国男子奉父命结婚。她来到堤岸那所房子希望能与他最后一次约会，但房子里空空荡荡。中国男子为她哥哥还清了鸦片债，并替他买了回巴黎的船票，不久，他们举家回国。
多年后，她成了作家。这天，70岁的她接到一个电话，是她当年的中国情人打来的。他和妻子来巴黎旅游。他说，他还爱着她。
＇焦点＇
玛格丽特·杜拉斯以惊人的坦诚披露了自己少女时代的一段情史，法国最有争议的导演让…雅克·阿诺忠实地把这个爱情故事搬上了银幕，但由于本片的爱情场面热烈大胆，以至于引起原作者杜拉斯的抗议。
＇背景＇
女作家玛格丽特·杜拉斯1914年出生在越南嘉定，有着法国文坛“第一夫人”的美誉，她最擅长描写东、西方人之间的情感变化，不仅是法国“新小说”派的代表人物之一，也是法国著名的“左岸派”电影编剧和导演。从1959年开始，她先后编写了“新浪潮”电影的经典之作《广岛之恋》和获戛纳电影节金棕榈奖的影片《长别离》的剧本。1965年以后，她又自编自导，拍摄了《音乐》、《她说要毁灭》、《印度之歌》、《卡车》、《恒河女人》等14部电影。她的影片强调文学性，在风格上与她的“新小说”一脉相承，主题往往是探索人的内心世界，个性色彩浓烈，表现手法怪异，在法国文学和电影界占有特殊地位。
情人（2）
《情人》是杜拉斯70岁时发表的自传体小说，曾获得1984年的龚古尔文学奖，被译成43种文字，发行约150万册，在法国十大畅销书中名列第二。小说为读者展现了半个世纪前的异国情调，其卢梭式的坦诚、大胆的描写和细腻的心理分析，使这部作品倾倒了无数读者。
执导影片《情人》的著名导演让…雅克·阿诺出生于1947年，一向有着“法国影坛怪杰”之称，他创作态度严谨、思路开阔、风格多样，尤其善于处理重大而独特的题材，只需看看他于上世纪80年代以来推出的影片，如描写史前人类生活的《火之战》、神秘宗教题材影片《玫瑰之名》、二战题材的《兵临城下》、完全由动物出演的《熊》等，就可看出其影片的独特和雄心勃勃。阿诺的影片，不仅题材把握上别具一格，更为重要的是，他能够赋予影片以思想深度和情感力度，从而让观众真正得到美学意义上的视觉享受。他认为，《情人》是一部伟大的爱情小说，对电影而言也是一个极好的题材。在谈到接拍影片《情人》时，他说：“我被书中女性的性爱主义深深吸引了。不过，一开始，我并不想拍它，主要是因为杜拉斯的个性问题。但经过与她长时间的接触和交流之后，我发现我们之间有很多共通之处。对于她花费毕生精力所描写的那个少女的孤独感，我由衷地欣赏。我的意图是深化她所描写的东西，而不是告诉观众这是她本人的经历。”但尽管如此，这部影片完成之后，还是让杜拉斯大为不满，虽然事前她曾授权阿诺有“完全自由”的改编权，但她还是通过传媒指责阿诺曲解了作品的原意，忽略了对人物心理的深入挖掘，毁了这部作品。一些批评者认为，电影没有传达出杜拉斯小说中梦幻般的感受和对远东殖民地的复杂情感。更多认可这部影片的观众则认为，该片无与伦比的精致，细腻地传达出了两个不同民族、不同年龄的男女之间令人心悸的醉人情感，至于是否完全忠实于小说的原意，并不重要。
本片耗资1亿法郎，在1999年《高卢英雄传》诞生之前，可谓法国电影史上投资最大的一部巨片。这两部巨片，制片人都是著名导演克洛德·贝里。本片摄制组由51位欧洲人、8位菲律宾人和133位越南人组成，由阿诺率领在西贡实地拍摄。为逼真地再现上世纪二三十年代的环境氛围，他们经越南政府批准，在西贡大兴土木，重建了许多楼房、修缮了许多旧宅、更改了许多道路，还移植了许多树木，可谓下足了功夫。
本片最引人瞩目的是男女主角的表演。据说，香港演员梁家辉由于酷似导演的童年好友、一位柬埔寨王子，因此得以出演《情人》男主角。1983年，刚出道的梁家辉因在中、港合拍的《火烧圆明园》、《垂廉听政》中与刘晓庆配戏，扮演咸丰皇帝，获1984年香港电影金像奖最佳男演员奖的殊荣，而成为港台影坛冉冉上升的一颗明星。在本片中，梁家辉凭借娴熟的演技，完美而纯熟地塑造了集东方人的面孔和西方式的激情于一体的人物，使他一跃成为一颗国际明星。法国人更赞誉他是“香港的阿兰·德隆”。
当时年方18岁的英国少女简·玛奇饰演了本片的女主角。她是导演从7000多名候选者中挑选出来的。简是英国伦敦郊区的一个女孩儿，文化不高，从未拍过电影，甚至看电影都不多，但她不仅有出众的容貌和身材，而且聪明伶俐，很有表演天分。经过导演悉心指点，她很快便适应了各种镜头的拍摄。摄制组在外景地越南工作了4个月，接下来便是拍摄片中的爱情场面。简·玛奇在巴黎的摄影棚里度过了难熬的两个月。在谈到拍床上戏的感受时，她回忆说：“我那时很害怕，在拍第一场爱情戏时，我在自己的房间里哭成了一个泪人……”对此，导演阿诺很耐心地帮助她向角色靠近，才使她渐渐冷静下来。他让她读原著、参观巴黎名胜，以领略艺术的境界。在导演的帮助下，简很快便感到自己发生了质的变化，她说：“我变成熟了，甚至觉得自己一下老了许多。我逐渐深入了女作家的内心，也从一个天真浪漫的少女变成了一个女人。我开始懂得了性爱的崇高和忘我、性爱的疯狂和悲剧性。我想我敢于去表现，是内心蜕变的一个结果。”简·玛奇，一个上世纪90年代的英国少女，就这样一下子变成了上世纪20年代法属殖民地的一位法国姑娘，她让杜拉斯小说中那个脆弱而敏感的女主人公栩栩如生地跃然于银幕之上。
＇欣赏＇
本片是一部原则上忠实于原著，又体现了导演阿诺个人风格的电影作品，影片用热带、东方、怀旧的偏黄的暖色抒情色调叙述了一个失意、凄美的爱情故事，其中无不透出西方人特别是法国人的失落感，正如影片中生活陷于困顿而羡慕富贵的法国少女对待那段纯洁而又淫荡、永恒不变而又转瞬即逝的感情一样，对于那片永远不属于他们的殖民地，他们最终也只能是痛然舍弃、黯然还乡。
为了表现男女主人公缠绵伤感的爱情，影片设计了大量火热的爱情场面。导演阿诺用了20分钟的画面来表现爱情戏中人物灵与肉的升华和沉沦。为了使画面美而不俗，为了使人物的刻画具有心理刻画的深度，阿诺倾注了不�
