禁之影-第29部分
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11年后，渡边淳一以《失乐园》再度让黑木瞳重登银幕。阔别银幕11年，黑木瞳由原本20多岁的少女变成了为人妇的成熟女人，漫长等待的过程虽然留不住女人的青春年华，但却让风采依旧的黑木瞳温柔婉约的气质更增添了几分成熟女人的韵味。
＇欣赏＇
《失乐园》是16世纪英国诗人弥尔顿创作的长篇诗歌，人们习惯地把它当作亚当和夏娃因偷吃禁果而被逐出伊甸园的古老故事而远离现实的思考。电影《失乐园》反映的正是这样一个关于爱情在现实中不能回避的问题。渡边淳一的原著最打动人之处在于他对饮食男女的理解超越了一般的作家，因此，他被誉为对女人最了解的男性作家。他曾坦言：“我觉得男人和女人根本完全不同，外表和生理是这样，兴趣、嗜好及感受力也都有天壤之别，那是一种超越个性及养育方式的距离，根本无法掩藏。”他总结说：“在我认识女性的过程中，有三个重要的阶段，第一是我失去童贞的时候；第二是我知道女性也有性快感的时候；第三是知道了女人根据自己的身体情况采取行动的时候。”所以，虽然他以大量的篇幅写肉欲，却是将人性原始野性的一面升华到真爱的高度，因而他从不对这些被世俗视为“不伦”、“不堪入目”的情事做出善恶的评判，他将自己的憎恶和褒贬之心远远地藏在了文字后面。
失乐园（1997/日彩色）（2）
影片《失乐园》讲述的是一对中年男女对真爱执着追求的过程——尽管最终的结果注定是一场悲剧。传统的婚姻观念在这里几乎是负面的形象，片中最有分量的话是凛子说的：“我只是爱上一个我真正爱的人，难道这就叫做外遇吗？”影片在刻画两人关系时，几乎完全是着笔于他们的性爱，在美得摄人心魄的性爱镜头中，这段恋情更显得离经叛道。与现实接近的是，社会舆论的压力是婚外恋者面对的最大“恶势力”，他们因为不愿低头而选择死亡，是无奈也是抵抗。
本片以两个真心相爱的男女主人公的婚外恋为中心情节，但却折射出处于泡沫经济时期的日本人在工作、生活中的压力和无奈，以及那种生命无常、前途渺茫的心态，反映出日本人在金融危机、经济不景气时，面对残酷现实无能为力，而到情欲世界寻找慰藉，其结果注定是悲惨的。
本片具有一种独特的美感。从一开始，淡淡的感伤的音乐就将观众带入了一种境界。片中演员也很出色，外型纯朴雅致的黑木瞳在《失乐园》中饰演一名有外遇的医生太太，在世俗道德传统的环伺下，将性爱艺术视觉化、唯美化，成功地诠释了一段不被认同的恋情，打破了一般大众对于第三者的排斥感，而意外地得到多方赞誉。日本文部省给予该片“完美呈现透明感的存在艺术”的极高评价，且将此部电影评定为成人电影最佳代表作。许多观众看完影片都对黑木瞳大胆的演技惊叹不已，认为“黑木瞳赤裸裸的表演，使观众看见了女人在爱情的沐浴下是多么美丽，观众的心也不由得随她起伏，随她激荡”。“这是一部东方的《廊桥遗梦》，但融入了更多激情和更多美感，黑木瞳俨然已成为90年代女权主义的带领者。”
第七编错位的情欲
没有爱情，只有爱的可能。 ——法斯宾德（《水手奎莱尔》导演）
上海异人娼馆
（日本、法国/1981）
＇档案＇
法文名：LesFruitsdeLaPassion
英文名：FruitsOfPassion/TheStoryOfOContinued
导演：寺山修司
主演：克劳斯·金斯基、伊莎贝尔·艾丽尔斯
禁级：XXXX
＇剧情＇
故事发生在上世纪20年代的东方大都会上海。当时的上海，时局混乱，一场革命正在悄悄地酝酿。斯蒂芬带着O娘，一个性格柔顺、并且深爱着他的年轻法国女孩儿来到了这遥远的异域，为了体验“疯狂的世界和爱的力量”。斯蒂芬把0娘安排在一间名为“上海异人娼馆”的妓院住下。
上海异人娼馆里的妓女们来自各个国家，老鸨是一个女装打扮的西方男人，异常妖艳迷人。每当营业的时候，妓女们便穿着各色艳丽怪异的服饰，接待熟悉或不熟悉的客人，并在精心设计的器具和氛围中，满足自己和客人形形色色的异态情欲。妓院的背后是一片低矮狭窄的贫民区，O娘的房间的窗户正对着一家饭店，这里也是革命者的秘密据点。
O娘到来的第一天，在饭店里打工的男孩儿偶然看到站在窗口的0娘，便情不自禁地爱上了她，并开始给她送花。在被斯蒂芬强暴地占有之后，O娘开始接待客人。每次接客，斯蒂芬都躲在一个安有秘密开合机关的视窗后窥淫。在墙上斯蒂芬的照片和他隐蔽的眼睛的双重注视下，O娘冷漠地体验自己身体的爱欲，一次次地被激发、利用和剥夺。
这天，斯蒂芬在上海偶遇旧情人纳塔丽，便他带她一起窥视O娘与客人性交。事后，斯蒂芬带O娘见了纳塔丽。在一次饭后，斯蒂芬用铁链将赤裸的O娘捆在镜子上，让她看着自己与纳塔丽在床上做爱，O娘注视着这对疯狂的男女，内心无限地伤悲。
斯蒂芬暗中与革命党人联系，为他们提供活动经费。在饭店打工的男孩儿为了挣到嫖资，开始参加革命者的活动。在攻打警察局的行动中，男孩儿受伤，见到了朝思暮想的O娘。男孩儿向0娘表达了自己刻骨铭心的爱，O娘没有漠然拒绝，她第一次在肉体交合中笑了。这一次，斯蒂芬仍旧躲在窗后偷窥。
在日本妓女莎可亚莉热闹的婚礼上，一个神秘人物告诉O娘，斯蒂芬杀死了男孩儿，并试图自杀。O娘昏了过去。斯蒂芬留给她的一纸合同飘落在地面上，0娘自由了。0娘醒来，四周空寂无人，繁华尽逝，绮梦无痕，只剩下她独身一人，羁留在陌生荒凉的异地。
＇焦点＇
由于本片对于性虐待、畸形性爱的大胆描写，在许多国家被禁。
＇背景＇
《O的故事》是一部法国著名的虐恋小说，曾多次被搬上银幕。小说中的O像她的名字一样是一个沉默、匮乏的女性符号，是接受和顺从的象征。她单纯地顺应男人的情欲，在变态的折磨中倾空自我，从而体验异样的满足。
本片导演寺山修司是日本著名情色导演，他与若松孝二、增村保造、神代辰已并称日本“四大情色导演”。1981年，寺山修司采用《O的故事》中的人物拍摄了《上海异人娼馆》，但情节上却与小说没有多少直接关系，只不过是借其异恋与神秘之核，营造出一个个人化的色情加异国情调的幻想空间。
斯蒂芬由德国著名男演员克劳斯·金斯基扮演。克劳斯·金斯基长期和新德国电影导演赫尔佐格合作，拍摄了《阿基尔，上帝的愤怒》、《人人为自己，上帝反大家》等一系列经典名作。克劳斯·金斯基最擅长扮演那些心理复杂扭曲、暴躁疯狂的具有叛逆色彩的人物，本片中的斯蒂芬就具有这种特征。
＇欣赏＇
本片犹如一场漫长的白日色情梦。影片引用了波德莱尔的诗《沉思》作为题记“挨享乐这无情屠夫的鞭子抽打”，以此嘲讽尘世男女的虚妄追逐，也为全片的虐恋色彩定下了基调。随着影片情节的进展，展示出一幅幅精美华丽的性虐待画面。为了强化这种梦幻感觉，场景转换时，通常是镜头中出现曝光过度的白色，渐渐化入下一场景。于是，在这个如梦如幻的空间里，影片以舒缓的节奏层层展开这对异地男女的异恋故事。本片的开始和结尾处，展示了一系列中国清末的黑白照片，这些与历史时间明显错位的影像再次表明，这是一个幻觉和梦境之中的故事。影片中出现的语言十分庞杂，画外音使用法语，O娘和妓女们使用各自的母语，人物之间交谈使用英语，革命者则说日语，这种刻意陌生的语言策略为影片营造了一个光怪陆离的“异域”环境。也使上海异人娼馆成为营造色情梦的理想场所。
梦是需要解读的，导演借鉴弗洛伊德的心理学说，对人物的异常形态进行了阐释。影片用了不少镜头表现O娘、斯蒂芬和日本妓女莎可亚莉的回忆与幻觉，如幼儿时代的O娘被父亲遗弃在一个粉笔划定的藩篱里，莎可亚莉的父亲由于醉酒忘了给女儿买礼物而扮狗等，以此对人物放浪行为和畸形扭曲的心理进行深层次的挖掘。
致命的诱惑（1）
（1987/美/彩色）
＇档案＇
英文名：FatalAttraction港台译名：致命的吸引力
编剧：詹姆斯·迪尔登
导演：艾德里安·莱恩
主演：迈克尔·道格拉斯、格伦·克洛丝、安妮·阿切尔
禁级：XXX
＇剧情＇
律师汤姆·加洛格工作勤奋、事业有成，在同行中小有名气。他有一个贤惠的妻子和一个可爱的小女儿，一家人住在纽约曼哈顿一座舒适的公寓里，生活幸福美满。
加洛格受聘担任洛宾逊出版社的法律顾问。在一次出版界的酒会上，他结识了一个叫艾丽克丝的金发女郎。艾丽克丝是洛宾逊出版社新聘用的编辑，性格开放而大胆，她炽热的目光让加洛格怦然心动。正当两人聊得兴高采烈时，加洛格的妻子贝思走过来，叫走了他。望着加洛格夫妻俩亲热远去的背影，艾丽克丝脸上掠过一丝异样的神情。
星期六一早，贝思带着女儿回娘家度周末，加洛格匆匆赶到出版社去处理一起诉讼案。讨论会上，加洛格意外地遇见了艾丽克丝。会后，一场雨让二人聚在了一家酒吧里。在幽暗的灯光下，两人相对而坐，侃侃而谈。艾丽克丝大发感慨让女人感兴趣的男人都成了家，当她得知加洛格的妻子带女儿回了娘家，便开始有意挑逗他。于是，两人心照不宣地前往艾丽克丝的公寓，在电梯里便迫不及待地做起爱来。
次日清晨，一觉醒来的加洛格给艾丽克丝留了张便条便急忙赶回家。他对妻子谎称加班，贝思则在电话里告诉他星期一回来。这时候，艾丽克丝打来电话，埋怨加洛格不该不辞而别。虽然加洛格有许多公事要处理，但还是拗不过这个迷人任性的女人，只好上门赔不是，并再次与她上了床。傍晚，当加洛格从床上爬起来要回家时，艾丽克丝却粗暴地阻止他。两人由此发生了争吵。为了让加洛格留下，艾丽克丝甚至割破自己的手腕，以死相威胁。加洛格无奈，只得违心留了下来。
星期一早晨；加洛格匆匆赶回家。他紧张地把家务处理好，又匆忙赶到办公室，为下午的出庭做准备。晚上，当加洛格忙碌了一整之后回到家时，小女儿海伦跑出来迎接他，他抱起小女儿亲了又亲，然后又和妻子深情地拥吻。团聚的一家人过了一个愉快的夜晚。
星期二，加洛格心情轻松地去上班，一进办公室就看见了正在等他的艾丽克丝。艾丽克丝向加洛格道歉，表示希望能经常看到他。加洛格明确地回答不可能。艾丽克丝强塞给加洛格
