禁之影-第34部分
按键盘上方向键 ← 或 → 可快速上下翻页，按键盘上的 Enter 键可回到本书目录页，按键盘上方向键 ↑ 可回到本页顶部！
————未阅读完？加入书签已便下次继续阅读！
宇1952年出生在汉城，与姜帝圭、李明全一起，被海外媒体称为上世纪90年代韩国影坛的“三驾马车”。
与其他新浪潮导演不同，张善宇在执导标准影片前从未导演过短片，而是从事电视剧本的创作。1985年，张善宇推出了自己的影坛处女作《汉城耶稣》。该片拍了两年，又花了两年时间才通过审查，片中讲述一位自称耶稣转世的精神病人逃出医院后的怪诞经历，这种题材在官方看来显然比较扎眼。1988年，张善宇导演的《成功年代》用纪实及讽刺手法、黑色幽默的方式表现了上个世纪80年代韩国所谓的“高速发展”中拜金主义盛行和由此引来的人性的商品化。
张善宇的影片融合了不同的导演风格和叙事方法，在题材上，既有对社会现实的讽喻批评，又有对宗教哲理的解释和感悟；既富讽刺意味，又擅长表现两性间的情感冲突。1993年，他导演的影片《华严经》获得了柏林电影节阿尔弗莱德·鲍尔奖，1996年他导演的《花瓣》，通过对因“光州事件”而发疯的少女的状况描述，展示了历史悲剧事件的后遗症，揭露了压制人性的暴力，充满了对黑暗政治的愤怒情绪，在当届亚太国际电影节上获得了最佳影片提名。1995年，张善宇拍摄的《对你，我将奉献全部》一片，把焦点对准一位女性对一个男人的性追求，有关报道对该片的评价是：这部影片是自路易·马勒的《堕落》后，最让韩国道德委员会头痛的影片。1997年，荷兰鹿特丹电影节为他的8部影片举办了回顾展。2002年，张善宇导演了是投资高达100亿韩元的科幻片《卖火柴的小女孩》。
《谎言》是张善宇1999年的作品，影片改编自韩国著名作家江居礼发表于1996年的小说《男人的谎言》，小说描写了一位30岁的男性艺术家与一位高中女生之间的不正常的性爱关系。作家江居礼1996年出版的小说《男人的谎言》，被韩国司法部判定为黄色书刊，作者为此经历了两个月的监狱生活，并于1998年再度被判有期徒刑6个月，缓行1年。从整体上看，江居礼的作品的文学特点是一种对自我的蔑视、对父权主义的攻击，以及对世间恶毒现象的冷笑……
谎言（2）
《谎言》拍摄周期为5个月，之后制片商将未经剪接的原始带送到海外电影节放映，得到了广泛好评。至于如何应付国内审查机关，张善宇并没有做太多的考虑，因为从拍摄时起，他便对此片能否在国内上映不抱太大希望。该片曾入围第56届威尼斯电影节正式竞赛影片单元并引起巨大轰动，这部情节敏感、镜头画面大胆的影片几乎让人无法相信是出于亚洲青年导演之手。英国著名电影杂志《画面与音响》称它为韩国版的《爱你九周半》。本片男女主角李相玄和金兑妍都是新人，虽外形一般，但动作写实，连色情电影的鼻祖欧洲人看了都咋舌。两位演员接片时压力都很大，后来才渐入佳境。导演力求真实，要求摄影师不美化镜头。
＇欣赏＇
本片导演张善宇拍摄影片以大胆和忠实而闻名，其开放的性观念和浓厚的政治情结经常在韩国引起争议。他曾在一家电影刊物上说：“韩国电影研究的对象，正是90年代韩国社会的敏感区，性交是我们生活中的重要部分，但如果总是逃避、歪曲，只会增加好奇心。”此语一出，立即引得韩国媒体一片哗然。
张善宇善于挖掘韩国社会传统的禁忌，他凭借《谎言》一片广为西方媒体关注。片中男女主角全裸的激情戏占2/3以上，还动用了棍棒等各种器具进行性虐待。但在接受采访时，导演却否认了自己拿“性”作为吸引观众的卖点。张善宇认为，《谎言》是一部关于生活和爱的影片。他说：“《谎言》是一个悲伤的爱情故事，并没有过分的想法，我也不考虑这个电影审议能否通过并上映。为了与观众见面，我只是把它制作得更简单明了而已。掩盖暴露部分，开始有这个想法，但拍摄时并没有掩盖。我不想因为掩盖不掩盖而受到限制。”“不掩盖性器官进行表演，开始是有些困难，但后来就好了，抛开杂念，自由清白就行。其实变态、施虐、受虐都是追求幸福的过程。对电影的充分理解以及彼此间的信任，使我们整个创作组就像一个家族一样。”“最重要的争论其实是关于此部电影的创造性，但是我们不能用伦理性去判定一个作家的想象力。”张善宇希望通过影片《谎言》能够探讨韩国社会道德沦丧的根本原因，是韩国经济的大幅度衰退给人们带来无法调节的压力与失落感，才产生了畸恋的病态现象。
第八编暴力的末日
我就是想拍一些完全是恐怖主义的东西。即便是这个世界上最平和的人在看过《天生杀人狂》这部影片后都想杀人。 ——奥立弗·斯通（《天生杀人狂》导演）
出租汽车司机（1）
（1976/美/彩色）
＇档案＇
英文名：TaxiDriver港台译名：的士司机
编剧：保罗·施拉德
导演：马丁·斯科塞斯
摄影：迈克尔·查普曼
主演：罗伯特·德尼罗、朱迪·福斯特、西碧尔·谢泼德
获奖纪录：获1976年戛纳电影节金棕榈奖
禁级：XXXX
＇剧情＇
故事发生在1973年的纽约。刚从越南战场归来的特拉维斯无法适应纽约的夜晚，于是谋了份出租车司机的差事。他每天从晚6点干到次日早6点，几乎整夜跑在黑暗的马路上，目睹着这座城市的肮脏与罪恶，内心渐渐变得极度孤寂。他从不与他人进行感情上的交往，成了一个与社会群体格格不入的局外人，由于失眠，他常去看色情电影，以此逃避令他抑郁沮丧的生存状态。
正在特拉维斯百无聊赖的时候，一位名叫贝齐的金发碧眼的漂亮女郎闯入了他的眼帘。在他眼里，贝齐与众不同，简直就是天使的化身。贝齐是总统候选人帕兰坦的竞选中心的志愿者，特拉维斯为了接近她便到中心去做义工，并请求贝齐与他交往，贝齐痛快地答应了。
这天，特拉维斯与贝齐初次约会，他送给贝齐一张她喜欢听的唱片，然后请她去一家电影院看色情电影，不想却冒犯了贝齐，原本温文尔雅的贝齐勃然变色，愤然离去。特拉维斯打电话向贝齐道歉，还送鲜花希望她原谅，但都无济于事。特拉维斯因此心情坏到了极点，头也疼得越发厉害。他突然意识到，贝齐或许只是想和他玩玩。
经历失恋痛苦的特拉维斯感到失落和迷茫，陷入了极度的消沉。他决定用行动来证明自己的意义，他从黑市商人手中买来枪，开始了紧张的体能和射击训练。在练习拔枪动作时，帕兰坦的竞选照片成了他的靶子。他还打扮成朋克的模样到竞选演说会场去找感觉。
抱着缓解心理紧张的愿望，特拉维斯去找一个名叫斯波特的皮条客，经介绍，他与12岁的雏妓艾丽丝见了面。特拉维斯对艾丽丝说，他并非为了泄欲，只是想帮助她。艾丽丝对此大惑不解，但特拉维斯的诚意最终还是打动了她。艾丽丝终于脱离卖淫，回到家与父母亲团聚。
然而，事隔不久，在皮条客波斯特的胁迫下，艾丽丝再度堕落，重操旧业。获悉这个消息，特拉维斯的精神彻底崩溃了。他将自己全副武装起来，然后驾车来到波斯特卖淫团伙的住处。他看到一个黑手党徒正通过波斯特去找艾丽丝，便毫不犹豫地给了这个波斯特一枪，然后他又对准门口一个收钱的老头儿开了枪。正在这时，受伤的波斯特从身后开枪向特拉维斯射击，特拉维斯的颈部不幸中弹，但他还是坚持着回手一枪，结果了波斯特的性命。随即，特拉维斯大开杀戒，直到最后，他把枪口对准自己头部，扣动扳机，但枪膛里已空，他微笑着，口嘴里发出“啪、啪”的射击声。
在媒体的宣传下，原本准备一死了之的特拉维斯一下子成了拯救雏妓的英雄，舆论竟将他的暴力行为，盛赞为解救少女的壮举。女孩儿的父母亲写来的感谢信也登在了报纸上，一时间，特拉维斯成了纽约的名人。
痊愈后的特拉维斯重新开起了出租车，一天晚上，他意外地发现贝齐坐进了他的车里。贝齐想和特拉维斯重归旧好，但此时早已心灰意冷的特拉维斯冷漠地拒绝了她，并像以往一样消失在纽约灯红酒绿的大街尽头。
＇焦点＇
《出租汽车司机》中冷峻、血腥的暴力场面与同一时期的《邦尼与克莱德》、《发条橙子》构成了一种电影现象，冲击着即将崩溃的旧的电影审查制度，影片中特拉维斯血洗妓院的暴力场面，在引起巨大争议的同时，也成为电影史上暴力电影的经典。
饶有意味的是，影片公映5年后的1981年3月30日，一声清脆的枪声震惊了美国，里根总统遇刺。行刺者是一名叫约翰·欣克利的美国青年。令人震惊的是，欣克利的极端行为居然是受了影片《出租汽车司机》的影响，他如此铤而走险竟是为了朱迪·福斯特的垂青。
＇背景＇
《出租汽车司机》的故事发生在越战结束后的纽约，这是美国上下颇为尴尬迷茫的时期，越战的失利使得很多普通人开始对国家政治和“美国精神”产生怀疑。在纽约这座以繁华著称的大都市里，孤独和空虚笼罩着现代人的心灵。从上世纪60年代开始，美国社会经历了种种动荡和不安，先是肯尼迪总统被刺，继而由入侵越南而触发了民众的普遍不满情绪，社会矛盾随之激化等，人们对前途普遍感到沮丧。黑人领袖马丁·路德·金被谋杀后，种族间的冲突此起彼伏。学生造反、工人罢工的浪潮也一浪高过一浪。社会分崩离析的状态甚至引发了信仰危机，传统的所谓“美国神话”被动摇，表现这种神话的传统文化手段也随之动摇，“女权主义”、“性解放”运动和黑色武装等，就成了美国上世纪六七十年代的反文化现象，即所谓的“新美国文化”。
上世纪60年代，在美国各地的大学校园里出现了一些电影团体，它们摄制的影片被称作“美国新电影”，其中以纽约的一些团体最为活跃，故被称为“纽约学派”，其代表人物有西德尼·波拉克、约翰·卡萨维茨等，他们的电影带有强烈的实验性质，并且不在商业系统发行，因而对美国电影并未产生很大影响。然而，随着1967年《邦尼与克莱德》的出现，“美国新电影”发生了质的变化，它既不同于“美国新电影集团”带有实验性质的电影，也与好莱坞传统电影大相径庭，但由于他们的拍摄基地仍在洛杉矶，因而这一流派亦被称为“新好莱坞”，其代表导演有科波拉、罗伯特·阿尔特曼、伍迪·艾伦、马丁·斯科塞斯、保罗·施拉德等。这些电影人富于冒险和创新精神，艺术上大量借鉴欧洲艺术电影的经验，与传统的美国电影不同，他们往往把镜头伸向过去很少表现的美国社会阴暗面，影片主人公亦多是些无家可归的“新一代流浪者”，他们经常是孤身一人解决社会问题。这类影片常以惩恶扬善作为叙事主题。
出租汽车司机（2）
1975年，剧作家保罗·施拉德找到马丁·斯科塞斯和罗伯特·德尼罗，希望他们能够拍摄他已完成两年�
