20世纪世界指挥大师的风采-第2部分
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对这一切不可思议的事实，恐怕只有“天才”这个词能够说明问题了。
在现代指挥艺术当中，托斯卡尼尼属于那种少数的“全能型”指挥家，
他在其一生辉煌的指挥生涯中，指挥过大量的歌剧和交响乐作品，具说仅歌
剧就指挥过一百多部，而大、中型管弦乐曲就更数不胜数了，但相对而言，
他对指挥歌剧则更为擅长，由于他一生中长期担任斯卡拉歌剧院和大都会歌
剧院的常任指挥，因此对他指挥歌剧有着非常有利的条件。他指挥歌剧不仅
只关心总谱，而是对挑选演员，训练乐队，研究脚本，甚至对舞美和灯光等
一系列事情都要过问，他坚信只有这样才能体现出他的艺术构思，才能将作
曲家的作品完美的奉献给观众。托斯卡尼尼一生指挥过无数作曲家的作品，
但在歌剧方面，他最为擅长指挥威尔弟、普契尼等意大利作曲家的作品以及
德国作曲家瓦格纳等人的作品。而在交响乐方面，他对贝多芬、莫扎特和勃
拉姆斯等人的作品的解释，应该说是最为精美的。
托斯卡尼尼一生为着他所酷爱的音乐事业而不懈的奋斗，当他年过八旬
时，还在坚持挥舞着指挥棒，活跃在指挥台上，他热爱他的指挥艺术达到了
忘却生命的地步，1957 年1 月16 日，托斯卡尼尼走完了他那极不平凡的人
生之路，在睡梦中安祥的逝去了。一代巨星陨落了，但他为世界音乐艺术所
留下的巨大影响，是永远也不会消失掉的，这就像他自己所说的那句名言一
样：“人的生命是有限的，但音乐的生命是无限的，音乐是不会死亡的”。
托斯卡尼尼的指挥艺术也正是这样，它是永远不会死亡的。｛ewcMVIMAGE；MVIMAGE； ！14800230_0006_1。bmp｝
新时代音乐的开路先锋——库谢维茨基
（Sergey Koussevitzky，1874—1951）
在20 世纪早期的指挥家当中，谢尔盖·库谢维茨基是一个十分响亮的名
字，如果按照地位排列的话，他应该被列为本世纪前叶最著名的几位指挥大
师之一。他的卓越功绩主要表现为：一，他是本世纪早期最著名的扶植新音
乐的指挥家，许多作曲家的新作都是由他来指挥首演或是由于他的帮助而创
作的，二，他曾于本世纪初期开始担任美国波士顿交响乐团的音乐指导和常
任指挥，而且一直任职了25 年之久，在这期间，他以其杰出的才能，使波士
顿交响乐团的水平得到了飞速的提高，为这个乐团跻身于世界一流交响乐团
之列立下了汗马功劳。除此之外，他还是一位著名的低音提琴演奏家和作曲
家，他创作的《低音提琴协奏曲》、《悲歌》和《小圆舞曲》等低音提琴作
品，是现代低音提琴演奏家们最喜爱演奏的保留曲目。
谢尔盖·库谢维茨基于1874 年出生在俄国的维什尼·伏洛契克。他早年
曾就学于莫斯科音乐爱好者协会主办的音乐戏剧学校，在校期间主修低音提
琴，1894 年他20 岁时，以优异的成绩从该校毕业，在这之后他很快就成了
世界著名的低音提琴演奏家，曾经在欧洲地区广泛的举行独奏音乐会，并于
1900 年回到他的母校担任低音提琴教授。库谢维茨基开始其指挥生涯是在20
世纪初期，1907 年，33 岁的库谢维茨基首次指挥柏林爱乐乐团举行了首演，
1908 年又在伦敦指挥了伦敦交响乐团的首演，这些成功的演出，为他跨入指
挥家的领域开辟了一条新的道路。从此，他便把自己艺术精力的重点移到了
指挥方面，为了实现自己心中的艺术目标，库谢维茨基于1909 年在莫斯科亲
手创建了一个高质量的交响乐团，他带着这个乐队到各地演出，举行了大量
的交响音乐会，他的听众包括知识分子、工人、士兵甚至孩子们。除此之外，
他还分出一半精力去指挥当时的彼得格勒交响乐团、莫斯科国立交响乐团和
莫斯科大剧院的演出，频繁的艺术活动，使得他成为当时俄国最为活跃的指
挥家之一。 1920 年，他在指挥完为纪念斯克里亚宾逝世五周年而举行的五
场音乐会之后，于当年的5 月离开俄国移居到了巴黎，从此再也没有回过国。
库谢维茨基当时一到巴黎就积极地开展了他的指挥艺术活动，他在当地主办
了以他的名字命名的：“库谢维茨基音乐会”，并与欧洲的许多歌剧院一起
演出俄国歌剧，经过他的不懈努力，使得许多优秀的俄国歌剧及交响乐作品
被西方所了解。经过一段的转折之后，库谢维茨基最终在美国定居了下来，
并且加入了美国国籍。1924 年，继法国著名指挥家皮埃尔·蒙特之后，库谢
维茨基开始担任美国具有悠久历史的波士顿交响乐团的音乐指导和常任指
挥，由于库谢维茨基所具有的特殊性格、崇高的威望和高超的技艺，使得他
成为这个举世闻名的大乐团有史以来任期最长的指挥大师，到1949 年他卸任
时为止，他与波士顿交响乐团一起整整度过了25 个年头，在他那高雅的艺术
趣味和风度的熏陶下，以及他的独特的艺术观点和方法的训练下，波土顿交
响乐团一举成为全世界最令人仰慕的大交响乐团之一，当然，在这之前，波
士顿交响乐团曾在卡尔·穆克和皮埃尔·蒙特等人手下得到了很大的教益，
但以上的指挥家哪一位也没有像库谢维茨基那样把毕生的精力都专注地投入
到波士顿交响乐团身上，因此他可以说是波士顿交响乐团历史上影响最大的
指挥大师。（这里暂不包括现任常任指挥小泽征尔）库谢维茨基在1949 年辞
去波士顿交响乐团的常任指挥以后，就基本上再没有什么艺术上的重要活动
了，两年以后，也就是1951 年，77 岁高龄的库谢维茨基在美国逝世。
库谢维茨基是一个具有新思维的杰出艺术家，他一生始终至力于推广现
代音乐作品，早在1909 年他还在俄国时，就与他的夫人纳塔莉亚·库谢维茨
基一起创办了一家出版社，专门用来出版俄国现代作曲家的作品，当时的斯
克里亚宾、拉赫玛尼诺夫、格列恰尼诺夫、斯特拉文斯基和普罗科菲耶夫等
作曲家的新作品，都由这家出版社首次出版过，就是在库谢维茨基到美国担
任波士顿交响乐团的常任指挥时，他也一刻不忘扶植年轻作曲家的新作，只
不过这时他已不仅仅是扶植俄国作曲家的新作，而是对美国及欧洲许多作曲
家的新作都大量加以扶植，他在指挥波士顿交响乐团的音乐会时，总是有意
在节目单上加入这些新作品，甚至在听众极少的情况下也不改变这种作法，
在他看来，人们不应该仅习惯于听古典主义和浪漫主义时期的音乐，对于现
代音乐作品，人们应该去熟悉它们，而在这个方面，作为一个向听众介绍音
乐的指挥家是负有十分重要的责任的。因此，在他从事指挥生涯的几十年中，
先后首演了包括俄国、美国和其它国家许多作曲家的新作品，这其中还有一
部分是作曲家题献给他的作品以及他委托作曲家而创作的作品，在这里我们
仅列举一小部分就已经很说明问题了，如，斯克里亚宾的《普罗米修斯——
火之诗》（首演），斯特拉文斯基的《诗篇交响曲》（委托创作），威廉·舒
曼的《美国节日序曲》（首演），《第三交响曲》（题献、首演），罗伊·哈
里斯的《第三交响曲》（首演），阿伦·科普兰的《第三交响曲》（首演）
以及贝拉·巴托克的《管弦乐协奏曲》（委托创作、首演）等等。库谢维茨
基热心扶植新音乐，许多情节是很感人的，仅以他委托巴托克创作《管弦乐
协奏曲》为例，就可以看出他为人的坦荡胸怀和崇高精神，1943 年，身患白
血病的巴托克已到了极为虚弱的地步，而且他的经济状况也到了非常恶劣的
境地，这时，库谢维茨基代表他的基金会前往医院探望巴托克，他内心非常
希望帮助巴托克，但又十分了解巴托克的性格，他是绝不会无故接受别人的
物质援助的，于是库谢维茨基便想了个办法，他对巴托克说想委托他创作一
部管弦乐作品，用以纪念他已故的妻子纳塔莉亚·库谢维茨基，就这样，他
将一千美元的支票交给了巴托克，而且还怕巴托克拒绝，而称这件事是他的
基金理事会所决定的，巴托克接受了这笔援助之后，身体的治疗与恢复得到
了很大的改善，为了报答库谢维茨基的善意，巴托克倾付出全部精力写出了
著名的《管弦乐协奏曲》，这部作品在第二年由库谢维茨基指挥美国波土顿
交响乐团进行了首演，以后它便成了巴托克一生中最重要的代表作品之一
了。
库谢维茨基是一位有着杰出才能和高超技艺的指挥大师，这从他执掌波
士顿交响乐团的帅印长达25 年之久的经历中便可以清楚的看出，他的指挥风
格比较趋于理性，有着宏大的气魄和强烈的生命力，其节奏明快萧洒，有着
强烈的现代气息，由于他推崇新作品，因此他所涉猎的作品范围非常广泛，
其中既包括古典和浪漫主义时期的名作，又包括大量的20 世纪音乐作品，在
担任波士顿交响乐团的常任指挥期间，他使这个乐团在它的几个前任指挥所
遗留下来的法国风格的基础上，大大的加以了幅度方面的扩展，尤其是对于
俄罗斯风格作品的掌握上，波士顿交响乐团的确在他的身上受益匪浅。
库谢维茨基除了以上所提到的功绩之外，还有一个重要的艺术贡献，那
就是他十分注重于对后代音乐家的培养和为他们创造条件，为此，他曾在
1940 年首创了伯克郡音乐中心，并于每年夏季在波士顿的探戈森林举行伯克
郡音乐节，这期间曾广泛邀请世界各地有才能的青年指挥家和演奏家等前往
演奏，为他们走向世界舞台提供了良好的机会，他所作的这一切，都是对于
世界音乐艺术的发展极为有益的贡献，而且这一切也都成为波士顿交响乐团
以后近半个世纪经历中的主要艺术活动。
库谢维茨基是一位具有崇高的正义精神和真诚的艺术良心的艺术家，对
于善良美好的东西，他热烈的追求，极力赞扬和宣传，而对于卑鄙丑恶的东
西，他总是旗帜鲜明的厌恶和反对，例如当年著名指挥大师托斯卡尼尼在意
大利的波洛尼亚遭到法西斯分子的野蛮殴打后，全世界知名的正直艺术家都
起来联名谴责意大利法西斯分子，库谢维茨基则是他们中间态度最坚决的一
个，由于当时意大利的斯卡拉歌剧院正在邀请库谢维茨基前去指挥几场音乐
会，库谢维茨基便亲自致函给斯卡拉歌剧院，表示拒绝赴意指挥音乐会，他
在函中说到，“我从报纸上看到，贵国的一位艺术家受到了令人愤慨的人身
侮辱。我对这位艺术同行一直抱有着友好而敬佩的感情，因此我想说明，在
这种情况下我无法前去指挥。托斯卡尼尼先生不仅属于意大利，他也像所有
伟大的艺术家一样属于全人类。什么时候贵国能够停止对这位伟人的侮辱，
我再考虑到你们那里去指挥。”库谢维茨基就是这样一位爱憎分明的艺术家。
库谢维茨基是20 世纪出现的一位音乐巨人，他在本世纪上半叶的卓越的
指挥活动，直到今天还深深地印刻在人们的脑海中，他为20 世纪音乐艺术的
发展所做出的
