20世纪世界指挥大师的风采-第32部分
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一系列精彩的瓦格纳的歌剧作品。
萨瓦利什也和许多其他指挥大师一样，是一位身兼指挥家和钢琴家身分
的双料艺术大师，作为钢琴家，他早在青年时代就显露出了很高的才华，而
且在音乐学校上学时还曾主修过这门专业。1949 年，他曾与小提琴家塞茨一
起荣获过日内瓦国际音乐比赛的二重奏一等奖，并且还曾为包括H·普雷在
内的众多的一流歌唱家们担任过钢琴伴奏，更值得一提的是，萨瓦利什还经
常在音乐会中作为钢琴独奏家和指挥家，同时演奏和指挥过许多莫扎特及贝
多芬的钢琴协奏曲·充分显示出了他那多才多艺的艺术风格。
萨瓦利什是20 世纪中最活跃的著名指挥家之一，在人们的心中，他是一
位谦逊和蔼、永不知疲倦的艺术家，他那对艺术兢兢业业，孜孜不倦的严肃
态度和认真精神，都与“指挥帝王”卡拉扬十分相似，因此有人便非常钦佩
地将他称为“卡拉扬精神的后继者”，这种赞誉对于一位艺术上取得高度成
就的指挥家来说，应该说是一种具有特殊意义的最高评价了吧。｛ewcMVIMAGE；MVIMAGE； ！14800230_0190_1。bmp｝
室内乐化风格的指挥大师——马里纳
（Neville Marriner，1924—。。 ）
提起英国的指挥家来，人们恐怕立刻便会想到老一辈的亨利·伍德、托
马斯·比彻姆、马尔科姆·萨金特、阿德里安·布尔特和约翰·巴比罗利等
人，其实这些人虽然在指挥艺术史上属于具有丰功伟绩式的重要人物，但由
于距离我们的时代较远而很难使我们对他们产生更为直接的印象。然而，英
国毕竟是一个音乐艺术发达和指挥大师层出不穷的国家，进入到20 世纪的中
后期以后，它的许多新一代的指挥家便开始在世界性的范围内产生了影响，
在这批指挥家中影响最大、才能最高的人物，当属1924 年出生的内维尔·马
里纳和1927 年出生的科林·戴维斯。而在他们两人之间，马里纳则可以说是
更为“英国化”的指挥家。他一生频繁的活动于英国和美国之间，以这两个
国家为基地来逐步发展和扩大自己的影响，这样，他的世界性声誉也就随之
越来越牢固地建立起来了。
内维尔·马里纳于1924 年出生在英国的林肯城。他自幼学习音乐，并显
示出了十分突出的才能。16 岁时，他进入了著名的英国皇家音乐学院。在校
期间，他是以小提琴来作为自己的专业而学习的。此后，他又来到法国的巴
黎音乐学院中继续深造。 1949 年到1959 年间，他一直在英国皇家音乐学
院中担任小提琴教授，同时在这段时间里他还在伊顿音乐学院中任教，并且
在1949 年担任了圣马丁弦乐四重奏团中的小提琴演奏员。 1954 年，马里
纳进入了著名的伦敦交响乐团，成为这个响当当的乐团中的小提琴演奏员。
马里纳的指挥生涯开始得较晚，1956 年，32 岁的马里纳创建了后来闻名
于世的圣马丁室内乐团，并以指挥和团长的身分领导着这个乐团，从这时起，
他便开始与指挥艺术结下了不解之缘。1968 年以后，已经44 岁的马里纳离
开了英国而赴美国学习指挥，并期望在那里得到这方面的发展，到了1974
年，机会终于来到了他的身边，这一年，50 岁的马里纳受聘担任了洛杉矶室
内管弦乐团的常任指挥。这样，他便开始作为专业指挥家而开始在美国打天
下了。这种情况一直持续到了1979 年，当年，著名美籍波兰指挥大师斯克罗
瓦切夫斯基辞去了他担任了18 年之久的明尼苏达交响乐团常任指挥的职
务，这时的马里纳作为幸运者，接过了斯克罗瓦切夫斯基的班，担任了这个
美国优秀交响乐团的常任指挥。多年来，他一直领导着这个颇有名气的交响
乐团，在美国日益激化的音乐竞争环境中不断地搏击着，并始终将这个乐团
的水平保持在全美一流的行列中。
马里纳一生中的主要贡献除了非常出色地领导了美国明尼苏达交响乐团
以外，另外一个便是他亲手组建和培养了后来享誉世界的圣马丁室内乐团。
圣马丁室内乐团是当今世界上最著名的室内乐团，它的合奏效果极其纯静和
细腻，乐队的音色甜美而富有润泽感，其织体和层次亦显得非常清晰和有条
理。人们在听了这个乐队的演奏之后，第一个感觉就是这个乐队具有着丰富
的魅力和极有修养的艺术情趣，以上这一切特点的形成，其主要的功绩都应
该归功于马里纳对这个乐团的长期培养和训练。
马里纳是一位艺术鉴赏力颇高的指挥大师，他对乐队的音响音色以及旋
律及和声织体的变化有着异常敏锐的感觉，这一切大概都应归功于他早年的
小提琴演奏生涯和弦乐四重奏的演奏生涯，正因为他早年是一位出色的小提
琴家，又同时在一流的四重奏团和交响乐团中工作过，所以他对于如何处理
旋律的进行和音色的调配都有着许多直接的感受和经验，特别是对于乐队中
的弦乐部分，他的要求和处理往往能够达到一种非常自然和动人的效果与境
界，这些特点，在他指挥圣马丁室内乐团演奏时，便可以得到极为明显的体
现，例如他指挥这个乐团所录制的莫扎特交响曲全集以及巴伯的《柔板》等
作品，就极能说明以上的问题。
人们都说要作为一个优秀的指挥家，除了必要的全部专业技能与素质以
外，对声音和音乐的敏锐而又细微的感觉应该说是一个非常重要的因素，而
马里纳则正是具备了这种因素的突出人物，纵观他的指挥，纯正、细腻、质
朴和简洁应该说是他的主要风格，换句话说就是他的指挥风格十分室内乐
化，这是与他多年来从事室内乐的演奏与指挥分不开的。此外，马里纳的指
挥还常常给人一种端庄和凝重的感觉，在他的指挥中，基本上找不到那种过
分外在的激动场面和效果，而总是代之以高雅、理智和内在的表现，从这方
面来看，他似乎显得十分得体和具有绅士气派。
马里纳也和许多其它指挥大师一样，既能指挥交响乐，又能指挥歌剧，
1977 年，他在曼彻斯特的皇家北方音乐学院里，以指挥普契尼的歌剧《绣花
女》开始了他作为歌剧指挥家的首演，从这以后，他便在这个新开辟的领域
里辛勤地工作，并且取得了十分可观的成绩。
马里纳指挥作品的范围并不是很大，总的来说，他更善于指挥欧洲古典
和浪漫主义作曲家的作品，其中像巴赫、海顿、莫扎特和舒伯特等人的作品，
似乎是他最为拿手的曲目。他指挥灌录的唱片的数量，在20 世纪的指挥家中
应该是属于较多的。而其中的大部分都是与圣马丁室内乐团合作录制的。在
这些唱片中，影响最大的有他指挥圣马丁室内乐团演奏的莫扎特交响曲全
集，海顿的部分交响曲和小号、大提琴协奏曲，（与塔克维尔和罗斯特罗波
维奇合作）比才的《C 大调交响曲》，莫扎特的钢琴协奏曲，（作品KV456、
595，与布伦德尔合作）圆号协奏曲（与斯维尔合作）和海顿的小提琴协奏曲
（指挥明尼苏达交响乐团与林昭亮合作）等等。
马里纳虽然是一位很吸引人的指挥家，但他并非赢得了所有人对他的欣
赏和崇拜，有些人和专业评论家就不是很喜欢他的指挥风格，他们认为马里
纳的指挥过于拘谨、干涩和纤细，缺乏指挥交响乐队演奏庞大作品时的气势，
对于大型管弦乐作品的积累和掌握上都有着一定的缺憾。这种观点虽然属于
学术上的某些不同的看法，但它的确说明了马里纳在作为一名全面的指挥大
师方面还具有明显的局限性，从这一点来看，他与卡拉扬、索尔蒂和伯恩斯
坦等受到世人普遍喜爱和崇敬的人物相比较，的确是存在着明显的差距的。
马里纳作为20 世纪英国的著名指挥家，其在英国音乐界中的地位是很特
殊的，因为他是英国在20 世纪的中后期中最重要的国际指挥。他一生始终在
美国和英国中间不断地往来，并在这种持续地往来中扩大了他的国际影响。
鉴于他崇高的国际地位和对英国音乐艺术的推动和发展所做出的显著贡献，
1979 年，英国皇家将一枚象征着高度荣誉的不列颠帝国三级勋章授给了他。
马里纳作为现代国际乐坛上最活跃的指挥家之一，他的声望和业绩都越
来越被更多的人们所认识和了解，不管人们对他所做的评论如何，他作为世
界著名指挥家的地位则是十分牢固的了，今天，人们可以断言，无论是现在
还是今后，这种地位必将会随着他的业绩的发展而变得越来越显要和巩固。
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最具影响力的现代派“双料”大师——布列兹
（Pierre Boulez， 1925—）
提起布列兹的名字，熟悉20 世纪现代音乐史的人们几乎没有不知道的，
这位集现代指挥大师和作曲大师为一身的伟大音乐家，可以说是20 世纪世界
音乐艺术中最为稀有的天才之一。布列兹在自己的音乐艺术生涯中，无论是
作为指挥家还是作曲家，都是一个有着极大贡献的非凡人物。作为指挥家，
他曾出色地指挥和领导过世界上许多著名的交响乐团和歌剧院，并且在自己
的工作中大力地推广了20 世纪的现代音乐，而作为作曲家，他则更是一位颇
具世界影响的重要代表人物，他所创作出的许多带有革新性质的音乐作品，
都给人们留下了极其深刻的印象，特别是作为“整体序列主义”流派的创建
者和代表人物，他的知名度就更高了。布列兹一生主要是以创作、介绍和推
广20 世纪的新音乐为其艺术宗旨的，因此他可以被毫不犹豫地称之为发展
20 世纪现代音乐艺术的重要先锋人物。
皮埃尔·布列兹于1925 年出生在法国的蒙布里松，这是一个靠近卢瓦尔
地区的小村庄。布列兹的父亲是一个钢铁企业家，但同样也是一位音乐爱好
者。布列兹很小就显示出了音乐和科学方面的才能，他从7 岁起开始学习弹
钢琴，很快就取得了惊人的进展，然而他的父亲却希望他最终成为一名工程
师，这样，他便于1941 年进入到里昂工学院中学习数学和工程学，虽然如此，
但他对音乐的兴趣却丝毫没有减弱，当他长到17 岁时，终于感觉到自己应该
投身于音乐事业中，并将自己所学到的科学知识运用到今后的音乐艺术中。
这个决定做出之后，他便立即放弃了对数学和工程学的学习。于1943 年进入
到著名的巴黎音乐学院中，随20 世纪现代音乐的泰斗之一梅西安学习作曲，
同时他还跟随另一位著名作曲家奥涅格的妻子沃拉伯格学习对位法，并随莱
博维茨学习“十二音体系”技法。1945 年，布列兹以优异的成绩从巴黎音乐
学院毕业，并获得了该院设立的和声奖。 1946 年，经作曲家奥涅格的推荐，
他担任了巴黎马里尼剧院的巴罗——勒诺歌剧团的音乐指导，这个职务实际
上是他开展指挥活动的第一个领地，他以这个剧团为基地，脚踏实地的努力
学习和锻炼着自己的指挥技艺，并从此奠定了他指挥戏剧音乐的稳固基础。
他曾多次率团赴欧洲各国和美洲各国巡回演出，并于19
