中国古代戏剧文学史-第24部分

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赵五娘：（唱）［月云高］路途多劳顿，行行甚时近？未到洛阳城，盘
缠多使尽。回首孤坟，空教奴望孤影。
（白）天哪！（唱）他那里谁偢倸，俺这里谁投奔。正是西出阳关无故
人，须信道家贫不是贫。
弋阳诸腔加滚后变成①：
①　关于弋阳诸腔戏曲文学形式的变革，见于明万历以来刊刻的弋阳诸腔散出作品集中——如《词林一枝》、
《王谷新簧》、《大明春》、《摘锦奇音》、《八能奏锦》等。由此可见，这种变革至迟在万历年间就已
经完成了。
②　见《摘锦奇音》载，题为“五娘长亭送别”
①　见《摘锦奇音》。
赵五娘：（唱）［月云高］路途多劳顿，（滚）劳顿不堪言，心中愁万
千，回首望家乡，家乡渐渐远。（唱）行行甚时近。（白）那日起程之际，
蒙太公赐我盘费，只说到京尽勾用，谁知出路日久，费用甚多。（唱）未到
洛阳城，盘缠都使尽。（滚）离家一月余，行来没了期，回首望孤坟，孤坟
在那里。（唱）回首望孤坟，（滚），只见青山不见坟，回头只见影随身，
（唱）空教奴望孤影。（白）夫！（唱）他那里不偢倸，俺这里无投奔。（滚）
只见往来人似蚁，不见故乡人，（唱）正是西出阳关无故人。（滚）路远甚
艰难，水宿与风餐，在家千日好，出路半朝难。（唱）须信家贫未是贫，果
然路贫愁杀人。
上例中，弋阳诸腔戏文在赵五娘原唱词中加了五次滚，有的滚是五言韵
文，有的滚是七言韵文。其中第一、四、五次滚分别为了进一步渲染或解释
路途劳顿、孤愁寂寞，旅行艰辛；第二、三次滚则是对原唱词由于曲律限制、
叙述跳跃形成的逻辑空白的补充和衔接。由此可见滚调作用的一斑。
在特殊情况下，弋阳诸腔滚的形式也有不是整齐的五七言韵文，而是无
字数规范的有韵长短句。如《玉谷新簧》所载《三国记》“曹操霸桥献锦”
出一例：
关羽：（滚）你看他旗枪摆数队，人人要争先。你看他眉来眼去，眼去
眉来，莫不是有什么样圈套！
张辽：（白）不敢。
关羽：再休想汉云长俛首归曹，咱本是春秋大夫，并没有境外之交。
许褚：（白）启将军，备得有美酒羊羔。
关羽：说甚的美酒羊羔，如蜜香醪，看他们眼去眉来，残口嚣嚣。咱关
某假装成醉刘伶，好叫他谋不成，计不就，一场空笑。
这一段滚，加在关羽唱的［五更转］一曲中，是字数多少不一的长短句。
弋阳诸腔滚的另一更为特殊的情况是，在有的剧中，滚已经成为独立的
曲牌，［滚］或［滚调］，加在一套曲牌之中，而不是附着在一支曲文前后
或插在一支曲文之中。这在当时弋阳诸腔剧中也时有所见，此处就不举例了。
而通常人们将曲牌之外加唱的大段滚调叫畅滚。
总之，弋阳诸腔戏中的滚调，与增插道白、更动曲文一样，是在传奇套
曲分出体制内从表现手段上进行的一场有意义的变革。
第三节　骈骊派传奇
明初数十年，杂剧垄断剧坛，传奇衰微。到成化（1465—1488）弘治（1488
—1506）年间，邱濬（1421—1495）创《五伦全备记》等四种传奇，传奇遂
渐起，邱濬是当时著名的道学先生，人称大儒，他字仲深，广东琼山人，官
至文渊阁大学士。其代表作《五伦全备记》讲伍化全、伍伦备兄弟孝义友悌
事，充满了陈腐的封建说教。他在剧的“副末开场”中开宗明义地阐述自己
的写作意图说：“书会将杂曲编，南腔北曲两皆全。若于伦理无关紧，纵是
新奇不足传。风月好，物华鲜，万方人乐太平年。今宵搬演新编记，要使人
心忽惕然。”又说：“？　。搬演出来，使世上为子的看了便孝，为臣的看了
便忠，为弟的看了敬其兄，为兄的看了友其弟，为夫妇的看了相和顺，为朋
友的看了相敬信，为继母的看了必管前子，为徒弟的看了必念其师，妻妾看
了不相嫉妒，奴婢看了不相忌害，善者可以感发人之善心，恶者可以惩创人
的恶志。？　。虽是一场假托之言，实万世纲常名教之理。”这种代圣贤立言，
以宣扬封建伦理道德为目的的创作，显然是高明的“不关风化体，纵好也徒
然”的思想的登峰造极的发展。就其艺术讲，也是把戏剧人物当作作者观念
的传声筒。当时就有人批评说：“邱琼山大老虽尊，鸿儒近腐”（吕天成），
“（《伍伦记》）纯是措大书袋子语，陈腐臭烂，令人呕秽”（徐复祚）。
邵灿紧紧规步邱濬，作《五伦香囊记》：“因续取《五伦》新传，标记
《紫香囊》”。邵灿字文明，他的《香囊记》写宋代张九成、张九思兄弟事。
说九成兄弟迫于母命共赴考场，一举登第。九成在朝为官，忠直正义，触忤
当道，被谪于外，陷于胡庭，十年不失臣节，家中讹闻他死于战场；九思奉
母命寻兄下落。此期间九成母亲妻子饱受艰苦磨难。最后九成得人救助，得
离虎窟，画锦荣归，夫妻母子兄弟大团圆。其结局所以如此，是受了《伍伦
记》的启事，说明讲忠讲孝者，终会善有善报。戏中“百行须知孝悌先”“孝
悌乃立身之要”之类的陈腐说教，比比可见。曲词雕琢，典故繁多，书经、
史记、周易、春秋、毛诗、戴礼之语，都要用上，“丽语藻句，刺眼夺魄”
（徐复祚语），“宾白亦是文语”，影响很坏。一些人因袭模仿，遂演成传
奇的骈俪化倾向。万历时期梅鼎祚《玉合记》等，将此种骈骊倾向推至高峰。
也就是说，邱濬、邵灿的作品无论从内容还是形式上看都不可取，但他
们所代表的倾向和造成的影响却不可忽视，他们是明代戏剧文学发展中浊流
的代表。
第四节　三部重要的政治传奇《宝剑记》、《鸣凤记》、《浣纱记》
这一时期出现了以表现朝廷忠奸斗争为主线的政治剧不是偶然的，它是
现实政治斗争在戏剧中或直接或曲折的反映。
经过明初近百年的休养生息，到宪宗成化之后，社会经济已相当繁荣。
这一时期出现了两个著名的昏君：正德皇帝武宗和嘉靖皇帝世宗；两个著名
的奸臣：宦官刘瑾和奸相严嵩。武宗宫内淫奢之外，四处巡游，骚扰人民，
劫掠财物、抢占妇女，以至于“市肆萧然”人们不得不“白昼闭户”。其间
一段时间刘瑾把持朝政，设立内行厂，以残酷手段控制百官，权势熏天，炙
手可热，人称“刘皇帝”、“站皇帝”（武宗为朱皇帝、坐皇帝）。嘉　靖皇
帝世宗经年不朝，迷信道教，企望长生，在后宫焚修、斋醮，每一举醮，据
说动赤金数千两；“世宗中年，边供费繁，加以土木、祷祀，月无虚日，帑
藏匮竭”（《明史》卷78）。人们怒骂嘉靖为“家家皆净”。嘉靖朝严嵩为
相达十多年，与子严世蕃专权，倚势骄横，为所欲为，结党营私，排除异己，
贪污腐化，残害忠良，人们对政治混乱、奸臣一手遮天现象深恶痛绝，不少
正　直官僚起而斗争。刘瑾严世蕃伏诛之后，便出现了一批表现忠奸斗争的政
治戏。
（一）《宝剑记》
作者李开先（1501—1568），字伯华，号中麓，山东章丘人，官至太常
少卿。四十岁时，因皇帝宗庙起火，他与十二个官员“自陈乞休”，罢归乡
里。除《宝剑记》外，他还存有传奇《断发记》、《登坛记》和杂剧《园林
午梦》等。《宝剑记》前雪蓑渔者序说：“坦窝始之，兰谷继之，山泉翁正
之，中麓子成之。”《宝剑记》所写乃《水浒》中林冲被逼上梁山的故事。
作者对《水浒传》原情节有所改动，最重要的是将高俅迫害林冲的原因改为
林冲痛恨高俅等欺君误国而一再上疏参奏，揭露他们祸国殃民的罪行，而将
小说中高衙内图谋林冲妻子之事放在了林冲发配之后，这样，林冲与高俅的
矛盾就具有了更深刻的政治意义——锄奸不成而遭祸，而不单是个人恩怨。
这种改动无疑是注入了作者所生活时代影子及他自己的感情。如第六出中林
冲的唱词：
［渔家傲］君不见四海苍生水火间，纷纷满目权奸，哀哉可叹，祸国殃
民，那更开边患，天条轻犯，致生民苦遭涂炭，趱家业有似丘山，顾微臣欲
不全忠，有何颜见比干？条陈事登闻在日边，铁铮铮忠言直。
第四十出林冲的唱词：
［前腔］边尘边尘，不日纷纷，因失了中原恩信。妄言仙道，妄言仙道，
炼药修真，魔魅的君王听顺。又献与烟花脂粉。共征徭役，入私家不进公门？　。
显然与当时政治荒乱——世宗皇帝迷信道教、奸佞当道，忠良遭黜、北
方俺答、东南倭寇骚扰的局势以及作者本人被罢官免职的境遇有关。表现了
正直文士忧国忧民的情怀。但剧尾作者让林冲接受招安。又表现了我国古代
封建文人所共有的思维定势：看不到社会弊端产生的根源，把解决社会痼疾
的希望寄托在皇帝身上，将批判矛头指向奸臣，把皇帝的昏庸也　归咎于
奸臣的引诱，对皇帝始终一秉忠心。
《宝剑记》语言文雅，较少雕琢之迹；其《夜奔》一场是至今歌场中盛
演不衰的剧目。正反面人物也都刻划得比较成功。但最后林冲与妻张真娘团
圆，仍然走的中国传奇团圆的俗套。《宝剑记》的意义在于：在“以时文为
南曲”的《伍伦全备记》、《香囊记》等骈骊说教戏风弥漫之时，它以较深
刻的现实性和清畅的曲词结合、“拉开了明传奇大繁荣时代的序幕”。
（二）《鸣凤记》
《鸣凤记》是明代第一部以当代重大政治事件为题材的戏曲作品。其作
者传为王世贞或王世贞门人。王世贞（1526—1590）字元美，号凤洲，别署
弇州山人，江苏太仓人，曾任刑部尚书，明代著名文学家后七子中代表人物。
《鸣凤记》描写嘉靖朝统治阶级内部两大集团——严嵩集团和反严嵩集团的
斗争。戏剧可能在嘉靖四十四（1565）年严世蕃伏诛之后。戏剧情节，可从
“家门大意”中见之：
［满庭芳］元宰夏言，督臣曾铣，遭谗竟至典刑。严嵩专权，误国更欺
君。父子盗权济恶，招朋党浊乱朝廷。杨继盛剖心诤，夫妇丧幽冥。忠良
多贬斥，其间节义，并者芳名。邹应龙抗疏，感悟君心。林润复巡江右，同
戮力激浊扬清。诛元恶芟夷觉羽，四海贺升平。
作为一部描写当代时事的政治剧，《鸣凤记》作者表现了强烈的政治倾
向和嫉恶如仇的品格。作品深刻揭露了严嵩父子的专权纳贿、结党营私；他
们“权侔人主，位冠群僚”，“总揽朝纲，裁决机务”，“四方贡献，多归
其府；满堂显要，半出其门”，“大小官员，拜他为父，即加显擢”。“附
势趋权，不辞吮痈舐痔”的赵文华，在严嵩生日之时，献上一对金皮包裹，
雕刻五彩龙凤的寿烛；铺地的五彩大绒单；上好荆金制的器，马上就成了
严嵩的大红人，官升通政，“一应奏章”全部执掌？　。；作者满怀赞美之情
地描写了夏言、杨继盛等八臣与严嵩父子前仆后继的斗争，称他们“光岳
千年正气存，”把他们的行为写得轰轰烈烈，十分动人。但同时这部剧也表
现了作者思想上的局限；对嘉靖皇帝的昏庸，虽也有所涉及，但最终也是归
罪于严嵩等人：“皇上修真打醮，必自小人导之”，以至于说“非干