肖邦-第4部分
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国情调，浸透着过于辛酸的忧愁，与中段的欢快乐曲又形成一个鲜明的对比。
听完第三遍之后，爱尔斯涅尔不再说任何话，他似乎已听懂了。
弗雷德里克已准备接受“失败”的阴影，尽管屋里还回响着乐曲的最后余音。
爱尔斯涅尔的两只手轻轻地搭在学生的肩膀上，其实他不想轻易说出“祝贺”
的愉快声音。因为这首全新的玛祖卡旋律给这位富有才华的少年带来的前景是什
么，爱尔斯涅尔自己也没有多大的把握。
这种担心后来被证实是多余的，弗雷德里克对玛祖卡舞曲的改编创新，并发
展到有一定程式的钢琴曲，成为波兰人民引以为骄傲的民族音乐。柴科夫斯基和
希曼诺夫斯基等人也先后曾采用了弗雷德里克的玛祖卡舞曲一些主旋律。
这时弗雷德里克仍然坐在琴凳上，他已敏感地从老师无言的评价中，突然感
到了一线光明和某种赞许的气氛。
他正需要老师的这种鼓励和宽容，“谢谢！”他在心里默默地对老师说。
弗雷德里克从13岁至15岁期间，暂时告别了公开演出的舞台，潜心钻研爱尔
斯涅尔教授的课程内容，尝试着在钢琴上练习自己向往的艺术新途径。为了保持
学校里的好成绩，他也花了不少时间。
这时露德维卡和两个妹妹宣告成立了文学戏剧社，短篇小说、小品和诗歌的
创作颇为热闹。弗雷德里克以与姐妹合作的名义，也热心地编
写波兰语或法语的剧本。
“万能的上帝赐给我们力量吧……”弗雷德里克模仿一位德国新教牧师的蹩
脚波兰语，充满着丰富的想象力，这在家庭节目演出时最受欢迎，常常引起哄堂
大笑。
弗雷德里克升入中学六年级的那一年，沙皇亚历山大一世以波兰国王身份光
临华沙，康斯坦丁大公爵为了欢迎他的兄弟沙皇陛下，举行了阅兵式，各音乐团
体在制订欢迎计划时，推出了一种新的键盘乐器，兼有钢琴和风琴的特点，不过
存在的生命很短暂，被称为科拉利翁风琴。
华沙维齐泰克教堂很幸运地暂时得到了这架新式风琴，弗雷德里克成为第一
批掌握这种新乐器演奏技巧者之一，他的老师是华沙音乐学院教授、作曲家威廉。
维尔费尔。
沙皇陛下是否能理解一个波兰音乐天才演奏的乐曲，谁也没有研究过，不过
弗雷德里克能够尝试这种新乐器的兴奋心情大约与沙皇的好奇心正好凑到一起，
后者还赏赐给前者一枚宝石戒指。
在新风琴上作即兴演奏，往往使弗雷德里克着了迷，忘却了置身在教堂里。
这时，同学们正进入唱诗班的角色，牧师和教徒在作虔诚的弥撒。
“弗雷德里克！”教堂司事很不高兴地喝斥了一声，作为伴奏的弗雷德里克
才醒悟过来，不好意思地对目瞪口呆的众人致歉。
千篇一律的伴奏已成为弗雷德里克的可恶仇敌，即兴演奏的灵感时时激起他
强烈的创作欲望。
半夜里，他突然爬起来，点上蜡烛，客厅里的钢琴就成了他半醒半睡状态中
抒发内心感情的最好工具。
尼古拉夫妇起初吓了一跳，后来习惯了儿子的这种怪癖，因为他们也多少知
道一些创作音乐灵感的突发性，如果强制性的干涉，那么只能产生严重后果。
1825年6 月，弗雷德里克的《C 小调回旋曲》正式出版了。《华沙信使报》
特地登出广告，声称这是弗雷德里克“作品第一号”，定价为3 个兹罗提。
中学校长林德的夫人特别高兴，因为这第一号作品是献给她的，她也没有忘
记与弗雷德里克第一次合作弹二重奏的情景。
音乐界的朋友则从第一号作品中听出了有韦伯（1786—1826），德国作曲家、
指挥家、钢琴家，德国浪漫主义歌剧的创始者）和胡梅尔（1778—1837），奥地
利作曲家、钢琴家，童年时为莫扎特的学生）的音乐味道。
这实际上说出了一个事实：弗雷德里克处于19世纪浪漫主义音乐的潮流之中，
并且他富于幻想、崇尚感情抒发、追求个性自由的音乐语言与浪漫主义的思潮引
起了强烈的共鸣。
自从他创作的第一首玛祖卡舞曲起，就已初步决定了他重视和反映民族音乐
和塑造理想人物形象的浪漫主义音乐风格的趋向。
抒情性、自传性和个人心理刻画的特征，以后越益清晰地构成了他短暂一生
中“感情线条”的音乐创作。
历史学家却注意到了另一个重要事实：弗雷德里克的“第一号作品”
由华沙一家主要出版商出版销售，这意味着三个兹罗提的价格给弗雷德
里克带来的是“社会承认”的意义。
紧张的学校期末考试结束后，弗雷德里克急不可待地向往着去年暑期度假的
愉快日子——沙发尔尼亚乡间的夏天。
当沙发尔尼亚的美丽风光再次出现时，弗雷德里克的身上已多了一杆猎枪。
傍晚回庄园时，他和伙伴高兴地提着一只野兔和四只山鹑，这足够使他在信上对
远在华沙的好朋友宣扬一番了。
他还想去看看更远地方的陌生模样，于是一支小小的旅行队伍组成了，波罗
的海沿岸留下了他们旅行最远的足迹。这是弗雷德里克第一次来到原属于波兰的
领土。
波兰伟大天文学家哥白尼的故乡——托伦是弗雷德里克和伙伴们旅行参观的
目的地之一。托伦城里的市政厅是波兰保存最好的最美的哥特式建筑之一，弗雷
德里克惊叹地说：“它的窗户数恰好是一个月的天数，大厅数是一年的月数，而
房间数是—年的周数。”
在参观哥白尼旧居时，弗雷德里克发现里面住着一位对旧居历史意义麻木不
仁的德国人，激起了他的民族自尊心。在给一位朋友信中，他以嘲讽的口气写道
：旧居里“摆着一张属于某个德国佬的床，这人只要一吃多了土豆，就得在那里
放屁。”
远足旅行给弗雷德里克带来了新奇和疲劳，他每到一处几乎都要写信给父母
或朋友作详细的汇报。他把这段较长时间的度假看作是“未来的序曲”、“思想
上的序曲”，“因为音乐的序曲必须在动身的时候唱”。
返回沙发尔尼亚之后，又遇上了一年一度的乡间收获节。
晚饭时，弗雷德里克正在吃最后一道菜，他听到“从远处传来一阵走了调的
高音合唱，一会儿是农妇用鼻子哼哼出来的声音，一会儿是姑娘们张大嘴巴使劲
唱出的、高了半个音的刺耳的声音，她们用一支只有三根弦的小提琴伴奏，每唱
完一段，它就跟着发出女低音的声音”。
随着歌声的靠近，在庄园门口出现了两名妇女，手臂上抱着几束麦穗，后面
紧跟着头上戴着花环的少女，一大群人拥进了庄园。
院子前有一丛嫩绿的灌木，我们的华沙人像小狗一样瘦弱，谷仓里有一排晒
禾的林栅，我们的华沙人跑起来飞一样向前。
这段歌词内容似乎是挖苦弗雷德里克的，因为几小时前，他在田里拿着穗束
追赶着一位姑娘。
献上花环和穗束后，小提琴手拉起了多布日恩斯基（1807—1867），古典风
格的作曲家）的舞曲，庄园的大院子里成了一个欢快的露天舞场。
黄亮的烛光在月光下摇曳摆动，浓香的白酒灌进了欢庆人群的嘴里。“吱吱”
不成调的提琴声，催促着跳舞者加快脚步。弗雷德里克与姑娘也跳起了华尔兹…
…
美好的夜晚再次给弗雷德里克留下了深刻的印象，走调的歌声和“吱吱”作
响的提琴以后作为一种象征音符，竟然也融进了弗雷德里克创作的优美旋律之中。
5 脸色好多了
“亲爱的雅希克！再一次叫声亲爱的雅希克！我这么久没有给你写信，你一
定感到惊奇。请别见怪……”（致杨。比亚沃勃沃茨基的信）
弗雷德里克写下这段开场白时，先是默读了一下，觉得很有节奏感，便抑扬
顿挫地大声朗读起来。
在这封信里他告诉朋友不少音乐方面的消息，其中就谈到1825年10月29日华
沙首次上演的著名歌剧《塞维勒的理发师》。
这出歌剧是由欧洲红极一时的意大利作曲家罗西尼（1792—1868）
的代表作，取材于法国作家博马舍的同名剧本。
弗雷德里克对此歌剧大为赞赏，并用“非常喜欢”的词语来表达自己的感受。
他还根据歌剧中的一段主题音乐创作了一首波洛涅兹舞曲，自己也感到很满意，
“打算明天就去付印”。
自从弗雷德里克迷上了钢琴之后，还从未透露过最喜欢谁的演奏，现在他把
这殊荣献给了亚历山大。雷姆别林斯基。
雷姆别林斯基在巴黎居住了6 年，这次来华沙是首次举行独奏音乐会。弗雷
德里克声称自己“从未听过任何人弹钢琴弹得像他那样好……
这对我们来说是一件多么愉快的事，因为，在这里我们从未听到出色的演奏
“。
弗雷德里克注意到雷姆别林斯基只是业余爱好者，但“他的左手和右手一样
有力。这对钢琴演奏家来说是很难能可贵的，如果让我描绘一下他那出众的才华，
恐怕用一大张纸也写不完”。
他与雷姆别林斯基交上了朋友，当后者第一次到他家里来时，他竟会感到
“异常兴奋”。他俩都有着共同的志向，有说不完的话，这正是弗雷德里克所希
望的，因为在他周围像这样的知音朋友太少了。
不过雷姆别林斯基年轻的生命过早夭折，他与弗雷德里克的友谊也戛然而止
了。
1826年夏季的期末考试是弗雷德里克在中学里的最后一次，然而他却时时关
心着韦伯的《自由射手》歌剧何时在华沙上演，因为在他心目中这是一件很重要
的大事。
他在给朋友的信中写道，“若注意到韦伯在《自由射手》中所力求达到的目
的，他的德国式的情节，他那令人惊叹的浪漫主义色彩以及特别适合德国人口味
的奇异无比的谐音，我们就可以断定：习惯于欣赏罗西尼轻歌剧的华沙公众，他
们在开始与其说是判断，倒不如说符合行家们的意见，因为韦伯到处受人称赞，
所以他们也将称赞他……”
弗雷德里克在写下这段文字时，并不知道韦伯已于6 月5 日在伦敦不幸逝世。
7 月3 日，《自由射手》在波兰首次公演，也成为一次纪念韦伯逝世的追悼
活动。
《自由射手》中代表善的理想人物阿加特拯救了苦闷、彷徨的剧中主人公马
克斯，表现了光明战胜黑暗势力的主题。
引起弗雷德里克浓厚兴趣的还是歌剧充分运用的民间音乐的体裁和音调，效
果很突出。况且这部歌剧的序曲本身就是一首内容丰富而结构完整的器乐曲。
考试结束后，弗雷德里克和姐姐、妹妹一起随同母亲到杜什尼基温
泉疗养地，住在名为“布尔盖尔”旅馆里。
还在半年前的冬天里，尼古拉夫妇就发现弗雷德里克和最小的女儿埃米尔卡
的身体很糟糕。
最初是弗雷德里克持续头痛和扁桃腺发炎，卧床不起，医生诊断为粘膜炎。
医生将一顶绷得很紧的睡帽用力戴在弗雷德里克的头上，试图压缩头部的血管，
减轻头痛程度。并把几条蚂蟥放在他的喉咙上吸血，促使扁桃腺消肿。
接着埃米尔卡病了，咳嗽
