世界文学评介丛书 缪斯的旋律-欧美诗歌史话-第20部分

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山诗歌的复兴运动”。参加这次运动的诗人主张诗歌应与它的原始形态一样，　

以朗诵为主。最后，是风行于六十年代的“自由诗”运动。它源于1958年罗　

伯特·洛威尔的诗集　《人生研究》。这本诗集以坦然的态度把自己的心灵深　

处的种种隐私，心灵的创伤和邪念的冲动揭示在世人面前，引起了极大的反　

响，许多诗人纷纷效法，形成了自由诗派。其中《黄鼠狼的时辰》一诗中的　

　“我自己就是地狱”一句，我成为自由诗派诗人的共同信条。　

　　　　　自本世纪初期现代派诗歌兴起以来，美国诗歌经历了历史上从未有过的　

急剧变化，其浪潮之频繁，节奏之迅急，是世界上其他任何国家的诗歌所难　

以相比的。然而，进入七十年代以后，美国诗人又面临着一下艰难的探索时　

期。尽管美国当前的诗坛面临着进入一个新的沉寂期，但正如霍夫曼所说：　

　“我们真正的诗人将把他们在当代如何感觉、如何思想、如何生活的记录，　

留给一个他们几乎不敢相信的未来。”　



　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　乡土诗与弗罗斯特　



　　　　现代英美诗人中很重要的一部分，是具有乡土文学色彩的。他们是具有　

现代气质的诗人，但大都不参加时髦的潮流，不打咄咄逼人的先锋派旗号，　

却继承传统的诗歌格律，在乡土和传统的基础上推陈出新。　

　　　　属于这一倾向的英国诗人有哈代和豪斯曼，哈代以英格兰西南部他的家　

乡多塞特郡为基地，豪斯曼则以英格兰西部边缘的什罗普郡为背景，作有《什　

罗普郡一少年》。他们都表现了浓厚的乡土气息。在苏格兰，则有二十世纪　

　“苏格兰文艺复兴”的主将麦克迪尔米德，他的诗融汇了苏格兰民间文学传　

统、现代诗歌因素和马克思主义的因素。在英国当代诗人中，也能看到哈代　

诗歌的朴实而深邃的传统。　

　　　　　美国的乡土派诗人首先是弗罗斯特和罗宾森，他们都与美国东北部贫瘠　

的新英格兰地区有着不可分离的关系。在美国新诗运动中，又出现了“芝加　

哥派”的桑德堡，他以芝加哥城和中西部平原为基地，表现了十九世纪惠特　

曼式的美国本土主义。而身为意象派和“客体派”的威廉斯，在现代派中保　

持其乡土色彩，后来成了反学院派的代表人物。　

　　　　　美国现代著名诗人罗伯特·弗罗斯特（RobertFrost，1874—1963）的诗　

歌，在美国现代诗歌中占有极高的地位，曾分别于1924、1931、1937、1943　

年4次荣获最佳诗歌普利策奖。一般认为弗罗斯特是位“新英格兰田园诗　


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人”。他的诗，题材多以生活经历为本；新英格兰的岩石山丘和农场、潺潺　

的溪流、广袤的草原、繁密的林木以及坚强勇敢的新英格兰人民等都成为他　

诗歌创作不可或缺的源泉。在诗歌创作中，他与二十世纪多数诗人截然不同。　

他抛弃了对诗歌形式进行试验与改革，而强调“意蕴值得深思”和“句子声　

音”，并进行“旧形式表达新内容的”探索。于是，产生了许多象“雪夜林　

边逗留”那样脍炙人口的不朽诗篇，在美国诗坛上独树一帜。他的诗作似乎　

是信笔为之，朴实无华，淡而不奇，象一幅幅素净的水墨画，老少可解。然　

而，只有反复诵读，玩味体会，方可领悟诗人的旨趣所在，并感受到他那种　

取材凡近而寓意无穷，将自然与折理揉为一体。使读者能够窥见自然界与人　

上间种种奥秘的艺术力量。《雪夜林边逗留》便是极好的一例。　

　　　　　原文：　

　　Stopping　by　Woods　on　a　Snowing　Evening　

　　Whose　woods　these　are　I　think　I　know。　　　　　　　　　　　　　　　a　

　　His　house　is　in　the　village，　though；　　　　　　　　　　　　　　　a　

　　He　will　not　see　me　stopping　hereb　

　　To　watch　his　woods　fill　up　with　snow。　　　　　　　　　　　　　　　a　



　　My　little　horse　must　think　it　queerb　

　　to　stop　without　a　farmhouse　nearb　

　　Between　the　woods　and　frozen　lakec　

　　The　darkest　evening　of　the　year。　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　b　



　　He　gives　his　harness　bells　a　shakec　

　　To　ask　if　there　is　some　mistake。c　

　　The　only　other　sound’s　the　sweep　d　

　　Of　easy　wind　and　downy　flake。　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　c　



　　The　woods　are　lovely，dark　and　deep，　　　　　　　　　　　　　　　　d　

　　But　I　have　promises　to　keep，　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　d　

　　And　miles　to　go　before　I　sleepd　

　　And　miles　to　go　before　I　sleep。d　



　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　这林子属谁我想我熟，　

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　可他家远在村子里住，　

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　不会想到我在此逗留，　

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　玩赏白雪素裹的林木。　

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　我的小马儿定会诧异，　

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　为何憩于这罕见黑夜，　

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　在这树林与冻湖之间，　

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　在这不见农舍的荒野。　

　　　　　试译：　

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　它把颈上的铃儿一摇，　

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　问该不是停错了地方？　

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　答语唯有低声的絮语—　


…　Page　67…

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　微风萧萧与瑞雪飘飘。　

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　林木黝黑深邃而可爱，　

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　然而我却得登程赴约；　

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　奔走数里，方能安睡，　

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　奔走数里，方能安睡。　



　　　　　　《雪夜林边逗留》是弗罗斯特的代表作之一。它的背景充满了田园诗的　

风格：黑夜、无月、无星、微风吹动着徐徐飘落的雪花。诗中人乘坐小马拖　

的雪橇来到林边，止步观赏雪景。湖水封冻，不见农舍；马儿诧异，抖动疆　

绳铃，似怀疑主人迷途。短短十数句，诗人调动了各种感官，塑造出一连串　

生动形象，使一幅风雪夜游人图跃然纸上。乍一看，诗人似在讴歌大自然的　

美，然而诗人的旨趣远不止此。他用象征手法抒发了其内心的矛盾。这里我　

们不妨先这样两个问题；诗中人为何停步？诗中人又为何离去？诗中说林边　

逗留是“玩赏白雪素裹的林木”；他之所以离去是因为“得登程赴约”，这　

一停一去既点破了全诗的主题，又透露了诗中人的矛盾心理：人们在生活斗　

争中会感到倦，会渴望休憩甚至死亡，但总又不肯停留，要拖着步子在人生　

道路上继续前进，去完成自己的人生使命。诗中朴实无华的文字，耐人寻味　

的象征手法，既表达了深远的意蕴，又形成了一种奇特的对照（contrast）。　

　　　　　象征与对照的混用是本诗的一大特色。弗罗斯特在《永恒的象征》（1946）　

一文中说：“诗是比喻……诗简直是比喻构成的。”“每一首诗在实质上都　

是一个新的比喻。”比喻和象征的妙用在很大程度上奠定了弗罗斯特蜚声诗　

坛的基础。《雪夜林边逗留》中最明显的象征和对照莫过于“woods”（树林）　

和“snow”（白雪）。就象白鸽（dove）常象征和平（Peace），玫瑰（rose）　

象征爱情和美丽　（loveandbeautty）一样，树林可象征大自然的神秘；白雪　

又可比喻着纯洁、高善等抽象观念。两者之间正好构成鲜明有力的对照。而　

诗中“玩赏白雪素裹的林木”一句，真可谓空灵入妙，仿佛告诉我们神秘的　

大自然表面时常覆盖着一层看似单纯的东西，表面上看，是“可爱”（lovely），　

实际上却是“黝黑深邃”（darkanddeep）。“lovely”和“darkanddeep”　

便是“善与恶”或“单纯”与“复杂”的象征，这本身是一个强烈的对照。　

　　　　　这首诗之所以脍炙人口的又一重大特色是他那种自然流畅、简单质朴的　

语言。全诗采用罗勃特·勃朗宁　（，robertBrowning1812—1889）的戏剧独　

白（dramaticmonologue）或对话的手法，加上活跃上口的口语词和节奏，使　

他的语言摆脱了后期浪漫主义修辞上的夸张和尚雕琢、求绮丽、甜得发腻的　

腔调。他还学习英国浪漫主义诗人华兹华斯（WilliamWordsworth，1770—　

1850），“选择日常生活里的事件和情节，自始至终竭力采用人们真正使用　

的语言来加以叙述或描写，同时在这些事件和情节上加上一种想象的光彩，　

使日常的东西在不平常的状态下呈现在心灵面前。”如果说英格兰湖区的方　

言、口语使华兹华斯的诗歌家喻户晓，并给他带来了桂冠诗人（1843）的美　

称；那末，新英格兰活的口语、方言为弗罗斯特的诗歌输入了淳朴、清新、　

富于生命力的血液，使他成为美国现代诗人中拥有最广泛读者的一个。　

　　　　　若从用词的意象化方面来考察这首诗歌，我们也不得不承认诗人的作诗　

天才。劳·坡林（L。Perrine）在《声音与感觉》（SonudandSense）一书中　

说：“诗是通过乐律（musicandrhythm），直接向人们诉诸感觉的。然而，　

它是通过意象　（im－agery），间接地诉诸感觉，把感觉经验　


…　Page　68…

　　　（senseexeprience），传达给读者的想象（imagination）。”在这首诗中，　

　　弗罗斯特动用了读者多种感觉意象；特别是用词意象化更使之回味无穷。如　

　　　“sweep”一词可说是听觉意象　（auditoryimagery）和视觉意象　

　　　（visualimagery）　的　奇　妙　结　合　。　在　诵　吟　“Theonlysound′　

　　sthesweep/ofeasywindanddownyflake”二行诗时，读者仿佛听到了微风轻扶　

　　的萧萧声，又看到了一副雪花纷飞的画面，真是诗中有画，画中有诗。“downy”　

　　一词原意为洁白柔软的“鸭绒”，而此处又有两解：一为“覆有绒羽”；一　

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　①　

　　为“柔软的、轻轻的”；　它唤起了读者的视觉意象和触觉意象（tactileim　

　　－agery）。“easy”一词给人以轻松、柔软、美妙的感觉。诗人把随风飘扬　

　　的鹅毛大雪置于微风之中，颇有翩翩起舞的氛味。sound”和“sweep”中的　

　　　〔s〕，前后相随，作为头韵（alliteration）；“sweep”和“easy”中的　

　　　〔i：〕，“sonud′s”和“downy”中的　〔au〕，先后出现在两行诗中，作　

　　为内韵　（internalrhyme）以及两行诗中多次出现的　〔n〕音，这些都直接诉　

　　诸于读者的感觉意象　（senseimagery），使人们触景生情，仿佛置身于新英　

　　格兰雪夜林边宁静、肃穆的氛围之中，具有浓郁的韵味、动人的魅力。这两　

　　行