世界现代前期文学史-第31部分
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现出了他与“五四”时期其它一般作家的不同之处，他已在生活积累与文学
素养方面做了充分准备。到了1919年，叶绍钧开始创作白话小说，有《隔
膜》、 《火灾》、《线下》等几个最初的白话短篇小说发表。这几个作品直
接描写下层社会贫苦百姓的不幸遭遇，具有鲜明的民主主义倾向。艺术手法
也很成熟。
另外，外国文学的大量翻译介绍也是这个时期文学革命的重要内容。
1918年《新青年》出版了易卜生专号，译载了《娜拉》等作品，使这种翻译
介绍达到了一个新的规模。鲁迅、刘半农、沈雁冰、周作人等都是活跃的翻
译者和介绍者。俄国及欧洲其它各国、日本、印度的一些文学名著被有系统
地介绍进来。其中著名作家有歌德、易卜生、托尔斯泰、契诃夫、高尔基等。
这对帮助中国文学摆脱旧形式的束缚，是起了很大的作用的。
正是由于这一时期对文学理论的探讨和初步的文学实绩，才使1921年
以后中国文坛上成长和出现了划时代的作家与作品。这留待现代后期部分论
述。
6。日本文学与夏日漱石
19世纪上半叶，日本陷入了严重的政治经济危机。对外无力抵御美、英、
法、俄等帝国主义者的威胁逼迫，签订了一系列不平等条约，对内无法控制
藩阀的封建割据局面，社会矛盾尖锐激化，贫困农民和城市贫民的起义不
断。在此情况下，1868年日本终于爆发了划时代的资产阶级改革运动—“明
治维新”。从此，日本结束了300年的德川幕府的统治，建立了中央集权的
国家，走上了发展资本主义的道路。
但随着资本主义的发展，无产阶级力量也得以壮大，西方各种进步思想
也传入日本，使全国范围的反封建反资本主义的斗争又活跃起来。如爆发了
19世纪80年代的自由民权运动，就是一次不满日本统治者对内实行残酷的
政治压迫和经济剥削，对外侵略掠夺弱小国家和民族的民主运动。虽然这次
① 见叶圣陶《未厌居习作·过去随谈》。
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运动在天皇政府的镇压分化下，在右翼领导人的妥协背叛下失败了，但在19
世纪末和20世纪初，人民反封建反资本主义的斗争又渐渐发展起来，出现
了以片山潜和幸德秋水等进步势力为代表的早期社会主义思潮和工人运
动。对此，天皇政府又进行了残酷镇压，于1910年5月捏造了所谓的“大
逆事件”，逮捕了数百名社会主义者，并把幸德秋水等12人杀害。
这一时期的日本文学，就是在这种形势下，随着资本主义的发展而成长
起来的。其间它深受西方文化的影响，在从明治维新到20世纪20年代的短
短几十年里，走完了欧洲文学从文艺复兴到19世纪末20世纪初所经过的历
程，并呈现出一种纷繁复杂和变化不定的局面。即或多种文学流派并存争
雄，或一种文学流派刚刚诞生，另一种文学流派即予取代，形成其复杂、多
样、交叉的特色。
这一时期日本文学的发展经历了成长、成熟、分化这样3个时期。
从明治维新到19世纪末是其成长期。其中明治维新后十几年尚处于启
蒙阶段。这时为了适应新的社会的需要，开始输入西方文化，在政治经济、
社会思想、科学文化等领域做了大量启蒙工作，出现了福泽谕吉、西周等启
蒙思想家。福泽一个人就翻译了一部包括地理、历史、文化、制度、物理、
化学、演讲法以及诸如射击法、簿记之类的《西洋情况》，几乎全面地介绍
了欧洲的物质文明和精神文明。西周编纂了《百学连环》这部日本最早的百
科全书，在社会思想、哲学或者美学方面发挥了卓越的见解。在文学方面主
要是翻译文学和政治小说。翻译文学有英国作家莎士比亚、李顿、迪斯雷和
司各脱的作品，法国作家凡尔纳、费内隆、大仲马和雨果的作品，还有一些
俄国作家作品等。这些翻译文学作品，由于其着眼点并不是对文学本身有多
大兴趣，而是着重在介绍西方国家的风土人情及其社会政治、科学技术，所
以其译文并不讲求文字的优美和忠实于原文，而是一种改编性翻译，但它和
其它学科的翻译作品一样，犹如给日本人打开了一扇窗户，使他们看到了外
面世界的新鲜，看到了西方国家不同的文学流派，并通过这种途径吸收西方
文学的先进部分，从而对日本文学的发展起了催化作用。至于政治小说在产
生时间方面与翻译文学平行或互相衔接，其目的多以启发人民政治觉悟和宣
传政党理想为主旨，作者多是职业政治家。其中代表者有改进党大人物矢野
龙溪的《经国美谈》和强调国家权力思想的东海散士的《佳人之奇遇》。《经
国美谈》的内容以希腊历史上底比斯的勃兴和完成霸业为主，同时也包含了
作者自己的改进党的主张和意见。 《佳人之奇遇》以广阔的世界作为舞台，
满怀深情地描绘了那些处于困境和逆境中的国家，流露出激昂慷慨的感情。
这些政治小说其主要目的亦不在于文学，但它改变了以往江户时代认为文学
不过是给女人和孩子看的观点，使社会上层人物给予关心并亲自执笔，和翻
译文学一起使人们认识到文学是形成新文化的一个重要因素，所以它对日本
现代前期文学的启蒙推动作用亦应给予肯定。
在翻译文学和政治小说的推动下，紧接着出现了文学评论家坪内逍遥
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（1859—1935）及其《小说神髓》（1885）。坪内逍遥在《小说神髓》这部
文学论著中，详细地阐述了小说的写作方法和它在文学中所处的重要地位。
他提出小说要以描写“人情”、“世态”为主，并主张现实主义的表现方法。
他的这些文艺观点，对政治经济等已经走上发展资本主义的道路而文学还停
留在封建主义观念状态的日本文坛来说，是具有积极意义的。它适应了时代
的要求，推动了日本现代前期文学的发展。
日本现代前期文学的第一个奠基者是二叶亭四迷（1864—1909），他原
名长谷川辰之助，出身于下级武士家庭，青少年时期在明治维新的“开化革
新”气氛中度过。1881年入东京外国语学校学俄文，接触了大量的俄国进步
文学，并对文学创作抱有严肃认真的态度。1886年，他发表了文学评论《小
说总论》，主张“文以载道”，通过形象揭示社会本质，在创作手法方面，
提倡现实主义的方法。在这种思想指导下，他于1887年用现代口语写出了
日本现代前期文学史上第一部现实主义著作《浮云》。
长篇小说《浮云》主要描写一个正直的知识青年内海文三曲折坎坷的命
运。内海文三从学校毕业后，被录用为政府机关的下级职员。他在机关勤勤
恳恳、尽职尽责，在家孝敬老母，并与堂妹阿势热恋着。但由于他生性耿直，
对上司不会卑躬屈膝、阿谀奉承，所以被解雇了。而他的同事本田则恰恰与
他相反，得到了升迁。文三被解职后，身边人对他的态度发生了很大的变化，
使他饱尝了世态炎凉的苦楚。阿势的母亲再也瞧不起他了，阿势也在轻薄才
子本田的蛊惑下倒向了本田，文三对此感到很痛苦。后来阿势还劝文三通过
本田设法复职，生性耿直的文三坚决不从，两人产生了尖锐的冲突。
《浮云》就是通过文三、阿势、本田三人纠缠不清的恋爱关系的描写，
反映了明治维新时期知识分子的处境和新旧两种思想的对立。内海文三是当
时进步知识分子的代表，他不屈从于日本封建官僚的压迫，不愿采取与现实
妥协的处世哲学，终于被关在幸福大门之外。而本田则是封建官僚的典型，
他与文三恰好相反，他极尽逢迎拍马之能事，得以步步高升。作者通过他俩
的不同命运的描写，揭示了明治时代官场的腐败黑暗。而对势利小人阿势母
亲的描写，则批判了当时小市民贪财附势的庸俗心理。另外，阿势这个人物
在小说中也占有重要地位。她看上去是个比较开明、追求欧化的知识女性，
可骨子里仍旧受封建思想的深深桎梏。她开头与进步知识青年文三热恋，可
当文三被解职后，她却一步步倒向了本田。作者通过她这一似新实旧的形
象，触及了明治时代单纯模仿西方的种种肤浅的所谓“文明开化”现象。作
者在主人公文三身上，还反映了自由民权运动失败之后，知识分子的苦闷、
迷惘，以及作者对日本现代社会的憎恶与失望。正是由于这部作品典型形象
的塑造、真实细腻的心理刻划及深刻有力的社会批判，使它为日本现代前期
的现实主义文学开辟了道路，成为日本现代文学中第一部现实主义著作。
二叶亭四迷在创作了《浮云》之后，有很长一段时间搁笔沉默，直到1906
年才又写出第二部小说《面影》，1907年发表最后一部小说《平凡》。这两
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部小说同样以中小资产阶级知识分子为主人公，表现他们在天皇政府统治下
的挣扎、苦闷、失败和作者对社会的探索。
《浮云》之后，文坛上引人注目的是森鸥外（1862—1922）及其短篇小
说《舞姬》（1890）。森鸥外青年时代曾游学欧洲，受到了古希腊以来的美
学和自由精神的深刻影响，回国后一度从事医学专业方面的启蒙和评论文章
的写作，并创办了日本最早的文艺评论杂志《堰水栅》。他以这个刊物为基
地，对坪内逍遥认为作品的伟大之处在于把理想隐没起来的所谓“没理想”
论提出挑战，认为“没理想”就等于“无理想”，强调了艺术上理想的重要
性。不管这场论战的结果如何，其客观上使日本文坛对文艺的本质或者文艺
上种种形式的特点的看法明确深入了，这却是事实。在这种思想指导下，森
鸥外于1890年创作了《舞姬》。《舞姬》描写一个青年官员太田丰太郎留
学德国，接触了西方的自由民主思想后，再也不愿做官僚机构的工具，勇敢
地去追求个性解放和自由爱情。他与德国穷舞女爱丽丝相恋，但却遭到了解
职的厄运。在这种情况下，他没有坚持到底，而是在朋友相泽谦吉的劝告下，
屈服于封建官僚制度和道德观念，抛弃了爱丽丝回国。最后爱丽丝也疯了，
他们的爱情也以悲剧结束。《舞姬》虽然在表现反抗性方面显得弱了一些，
但它却以浪漫主义情调表现了个性自由追求者的失败和悲哀，成为日本现代
文学史上浪漫主义文学的开拓性作品。
到了19世纪90年代前后，日本文学在坪内逍遥、二叶亭四迷、森鸥外
等人
