世界古代中期艺术史-第3部分
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在河中以叉刺鱼，动作质实，且带一些诙谐喜人之貌。其他浮雕还有表现游
泳、泅水等活动的，皆为古代艺术所罕见 （上举各件浮雕现均藏于伦敦大英
博物馆）。
亚述巴尼拔所建的尼尼微王宫的浮雕则更有美不胜收的气派。这里的开
阔构图已使历史叙事手法达到古代东方的最高水平。例如，有一幅浮雕表现
亚述士兵在得胜后折毁埃兰的哈马鲁城，士兵在城楼上折梁砍柱，翻砖掀石，
只见砖块和木材从城墙纷纷坠下，城中还有房屋在焚烧。虽然人物的比例还
较嫌大一些，但城郭楼宇的刻画已比以前接近真实情况。它还画出一队亚述
士兵带着战利品从城门列队走出，城外的山坡使队伍走一条斜线，旁边还有
树林，这条路在城门口很狭，越靠前便越宽，好像有点透视表现的意思。还
有一幅浮雕以全景形式表现一个场面很大的奴隶劳动景象，数千名奴隶分成
4列拖运一块重达数十吨的、准备雕成王宫大门守护神像的巨石。石头是从
河上运来，奴隶们的苦差是把巨石拖到堤岸之上，因此图中左方列拖纤拉绳
的奴隶，右方又刻出十余名共同拉下一根巨大的撬杠以使巨石移动的奴隶，
右上方还有一队奴隶搬运泥土以开出一条专供这块巨石拖运的曳道。从事各
类劳作的奴隶姿态都很准确，他们人数众多，动作重复，但却不显呆板。劳
动的过程交代得很清楚，尤其注意刻画那些关键人物：每组前面击板和喊着
号子协调集体动作的工头，撬杠前垫石头的技工，巨石上挥手呐喊统一指挥
的监工，还有那些泼水使绳索滋润和曳道滑溜的杂役。当然，最重要的王室
工程总管更不能忽略，他站在一辆有伞盖的车上督察一切活动，车边还有文
书和侍从，堤岸边还有一队20人持盾拿枪全付武装的士兵，点明了只有在武
力镇压下整个奴隶劳作才会运转的历史本质。像这样全面而又生动地表现大
规模奴隶集体劳动的作品，在古代艺术宝库中堪称独步。
尼尼微王宫浮雕的精品还有那些被猎动物的形象。本来，狩猎活动是王
宫浮雕必有的题材，以前诸宫已屡见不鲜，现在尼尼微王宫却另辟蹊径，一
反狩猎浮雕以宣扬国王威勇为主的惯例，把重点放在刻划被猎动物上面。当
然，这只是说艺术表现的侧重，题材本身的意旨仍是艺术家不能擅改的。因
为这些狩猎浮雕和战争场面一样都是为了吹捧国王本人，似乎他在外则统率
千军万马、天下无敌，在内则猎狮逐鹿、勇冠全国。但实际上这种狩猎活动
只是例行的宫廷游戏和宣传表演，它不在荒野进行而在猎苑中举办，狮子、
野牛都是从笼子里放出来的，国王虽然全身武装进行射杀，四周却有上百上
千的卫士保驾，因而是有惊无险，国王安全有绝对保障，猎物却必死无疑。
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在这种情况下，表现狩猎活动若仍按老路重复那些有惊无险的紧张动作，便
会了无新意。亚述巴尼拔时期的艺术家正是有见于此，才大胆地把心血倾泻
在那些注定死亡的动物身上，以它们的形象寄托人间的情绪，既有自由求生
的渴望，也有临死不屈的悲壮，尽管只是狮牛鹿驴之身，内在的情感变化却
激荡着社会基层群众的心声。例如其中著名的《垂死的母狮》，表现一只身
中数箭下肢已瘫却仍昂首怒吼的母狮，眦目欲裂，气息欲绝，但口仍大张，
两只前腿顽强地支撑着全身。这形象不仅刻画精细，特征明显，而且有生死
动静节奏的对比和急促而又深沉的韵律。与它同样精彩的还有《受伤的雄
狮》，它已受重创的身躯犹存最后一搏的威力，因此它张口向下极力喷出所
有的淤血，然后回身猛扑进行拚死的战斗。还有一幅《野驴狂奔》，那些疾
驰于原野的野驴无不奋蹄狂奔，似乎只见众生单纯的保存自己的本能在主宰
着画面，但野驴中却有一头母驴猛然回头转身，与跟在它身后却已落后几步
的幼驹打着招呼，那幼畜似乎因母亲的呼唤而力量陪增，急忙赶上，于群驴
狂奔中显示母子相顾的动人心弦的场面。正因为如此，这些动物形象的浮雕
①
历来被东西方的评论家公认为世界艺术的杰作 。
除这些王宫护壁浮雕外，亚述的其他雕刻品就很少发现，水平也较一般。
硕果仅存的两件纪念碑浮雕一是刻亚述纳西尔帕二世之像 （现存大英博物
馆），一是刻国王依萨哈顿之像 （现藏柏林博物馆），都是侧面身姿表现国
王，端正雄强之余有点显得呆板。圆雕——立体雕像更为罕见，仅存的一些
残片表明其水平皆在浮雕之下。惟一近似圆雕的亚述雕刻巨作就是前面多次
提到的那些王宫大门的守护神像，它们的著名代表可举萨尔贡堡宫之物，其
中两件已被美国芝加哥的东方研究所运走，现陈列于该所展览厅。这类庞然
巨物高达6米，整块石料重逾40吨，据该所办事人员说，用现代技术运送它
们都是一大难题，可见2700年前亚述工程技术的发达。这类守护神兽按例以
两脚并立表现其正面，因此从侧面看两前足就只见一只，为达到守门神面面
俱到的要求，艺术家就不得不在侧面刻一只后退的前足，这样全像就有5只
足，成为这类雕像的一大特点。撇开这一特殊程式不论，那么这些狮身牛蹄
人面的神兽还是刻得相当精彩的，它们头戴宝冠，长须及胸，体型粗壮，四
肢有力，立体感很强的形象显得威武肃穆，合乎守门重任的需要。此外，从
各种迹象看，亚述王宫还有丰富的壁画，可惜它们全都荡然无存。芝加哥东
方研究所曾根据残迹对萨尔贡堡宫一个较小厅堂的壁画作了复原，可知这类
壁画的图案花纹部份和琉璃砖工艺接近，人物造型中的国王像则近似纪念碑
浮雕。其构图是下部组成图案花纹带，图案之间插以有翼神灵和神牛之类形
象 （也是一种图案化的形象），上部则在类似纪念碑的半圆券顶长方框内画
国王朝拜神灵之像。有趣的是把国王放在正中，神被搁在一边，国王后面还
有一位大臣；神未坐而站立，身姿比国王还小一些，表明亚述王权已极端膨
胀的实况；甚至神灵在国王面前也矮了半截！以琉璃砖工艺的风格着色和勾
勒画象，能使画面鲜明显眼，可能是亚述壁画的一个特点，反过来说，壁画
描绘的细致和生动也可能有助于琉璃砖工艺的提高，因此日后的新巴比伦国
王就大力发展琉璃砖的装饰艺术，使它达到古代世界最高的水平。
2．新巴比伦王国的艺术
① 以上所谈亚述巴尼拔尼尼微王宫浮雕原件均藏于伦敦大英博物馆。
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从古巴比伦王国以来，巴比伦城一直是西亚最大城市，也是两河流域的
经济、文化中心。巴比伦虽臣属于亚述，却始终有反抗之心，多次掀起反亚
述的起义。公元前626年，迦勒底人在巴比伦建立新王朝，随即联合埃及、
米底大败亚述，直捣尼尼微，彻底瓦解亚述帝国。亚述灭后，天下三分，米
底占伊朗，埃及恢复原来的统治，新巴比伦王国则据有整个两河流域和叙利
亚、巴勒斯坦等地，最称强大。虽然日居巴比伦较快就为波斯所灭，立国不
及百年，但新巴比伦王国时期 （公元前626—前539年）却是古代西亚文明
的一个很重要的阶段。它是集大成的最后总结时期，把苏美尔、古巴比伦和
亚述的成果熔于一炉，并传之于西方的希腊，因此日后西方所知的巴比伦文
化很多都奠定于新巴比伦王国之时。在艺术上也是这样，新巴比伦王国的艺
术是两河流域以前各时代成果的一个总汇，同时也不乏推陈出新的进展。
新巴比伦王国艺术的最大成果就是巴比伦城的重建。这座城市本来就是
西亚古城之冠，但千余年的悠久历史也使古巴比伦时期奠定的基础有了很大
变化，地下水位上升和土质的盐碱化造成灾难，不少古建筑为之荒废；战争
的破坏更是史不绝书，古巴比伦王国衰亡时就多次遭到外族入侵，亚述统治
时期巴比伦4次起义，亚述军4次攻城、占领，破坏更为严重。因此古城的
重建随新巴比伦王国的建立已被目为国家头等大事，何况新王朝还立意要把
首都建设得固若金汤，能够永远拒敌人于城门之外，同时又要比附于亚述王
宫美轮美奂的先例，在巴比伦城内建造最宏伟壮丽的庙堂和宫殿，使巴比伦
真正成为古代最豪华的都城。这些要求在新巴比伦名王尼布甲尼撒 （公元前
604—前562年）三世终于全部实现。重建的巴比伦城基本仍按原来体制，但
规模增大许多，城防尤为牢固。全城约呈方形，让幼发拉底河穿城而过，城
区依河分为东西两部，东城主要由古巴比伦王国建立的城区组成，现在作为
王宫、主要神庙和官署、显贵住宅区，西城则是新建的商业区，河上有桥梁
连接东西城区。出于新王朝稳保江山的需要，城防工程被摆到重建任务之首，
为此沟不厌深，墙不厌厚，而且墙外筑墙，建成古代最坚固的城防。它的城
防工程共分3个层次，最外一层称米底长城，建于城外迤东一带远达数十里，
这座长城以高墙深壕防备威胁最大的潜在敌——东方的 强邻米底。按原来
设计，在米底长城与巴比伦城之间有一大片广阔的低洼地，必要时可利用幼
发拉底河和城外运河的水闸放水淹地，强敌即使能越来米底长城，也将陷入
泽国之中而不能自拔。后两个层次是指环绕东西城区的双重城墙，外墙以砖
砌，较内墙略矮，墙外环以运河，起护城河的作用，外墙与内墙之间有宽约
10—20米的开阔地，可将渡河越墙之敌歼灭在这一片毫无遮拦的中间地带。
外墙以后的内墙当然是城防中重点的重点，它以土坯杂以砾石建成，高达13
米，厚8米，可容四马车驾并列穿行。这道双重城墙全长达18公里，每隔
44米有堡塔一座，全城共有320余座。
由于巴比伦所处的冲积平原石料极缺，不仅内外城防工程不用石料，在
城门建筑上也难以采用亚述都城大门必有的石雕守护神像之制，代替的办法
是城门装饰巧用琉璃砖。巴比伦全城共设9个大门，其中琉璃砖装饰最称宏
伟华丽的是中央北门——依丝特门 （依丝特是胜利女神和金星女神，又是爱
神与美神，类似西方的维纳斯女神）。这座城门地位非常重要，地形也很特
别，原来从这儿进城便是王宫和巴比伦主神马尔都克的神庙所在，但城外也
有一座很重要的神庙——“年节神庙
