世界当代艺术史-第21部分
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但现实主义雕塑在十月革命成功后，很快就成了主潮。 30和40年代，例
如安德列耶夫的《列宁组雕》，夏达尔的新人形象，《圆石块—无产阶级的
武器》便是现实主义雕塑享誉世界的名作。梅尔库罗夫原是现代主义的艺术
家也转向现实主义，创作了《演说的列宁》和屹立在莫斯科运河上的列宁和
斯大林的巨大雕像等作品。摩希娜有苏联雕塑女杰之称。
第二次世界大战期间，托姆斯基领导的列宁格勒雕塑突击队，曾制作大
量雕塑宣传品，在涅瓦大街的炮兵阵地展出。其它各地也有雕塑家为英雄塑
像。战后，符切季奇 （1908—）领导的雕塑集体完成了柏林苏军烈士纪念碑
（1946—1949），首开纪念碑综合艺术先河。他的作品还有《化剑为犁》
（1957）。托姆斯基也擅长纪念碑雕塑，作品有《切尔尼亚霍夫斯基纪念碑》
（1948）。《列宁纪念碑》（1972）、《库图佐夫纪念碑》（1973）。肖像
雕塑方面有科尼奥科夫 （1874—1971），他为高尔基、陀斯妥耶夫斯基、爱
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因斯坦都雕塑过肖像，也作过自塑像（1954）。马尼泽尔、梅尔库罗夫、康
宁柯夫等都是苏联雕塑的巨匠。
波兰、捷克、匈牙利、罗马尼亚、保加利亚、南斯拉夫等在第二次世界
大战后的漫长时间里也是以现实主义雕塑为主流，作品也以塑造工农群众、
英雄模范、领袖人物及纪念性雕塑为多。匈牙利基斯纳户迪—什特罗布尔制
作的 《解放纪念碑》（1947）、《柯苏特纪念碑》（1952），基什有《普罗
米修斯》（1962），瓦萨计有《十月革命》（1974）、《矿工》（1976）；
波兰的科瓦尔斯基创作了《无产者》（1948），维斯的《宣言》也是表现工
人之作，泽姆拉有《西里西亚织工起义纪念碑》（1967）。罗马尼亚的巴拉
斯克制作有《苏军纪念碑》，卡拉德热有《胜利》（1957）。保加利亚在索
菲亚也建有《苏军纪念碑》（1953），拉扎罗夫创作了《面包》、《女清洁
工》 （1949）等。
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3。亚洲雕塑
亚洲的当代雕塑也是抽象与具象并存，现代派与传统雕塑并存。中国、
日本、印度的雕塑相对较发达。中国有现代派雕塑，但以传统雕塑为主流；
日本、印度有写实主义的雕塑，但现代雕塑却是当代的主要倾向。由于这些
国家都有较悠久、深厚的古代雕塑的传统，往往是在民族传统雕塑的基础上
汲取现代雕塑的成分的，故其现代雕塑也多少有民族传统的痕迹，而且，不
论现代雕塑的浪潮多么汹涌，却总掩不住民族传统雕塑的呼声，甚至在现代
派雕塑时兴一阵之后，呼唤民族传统雕塑的声音会更加强烈。这是亚洲当代
雕塑发展过程中最常见的现象。
亚洲具象雕塑在当代获得较大的发展。日本的代表艺术家有佐藤忠良、
柳原义达等人。印度在40年代末50年代初，雕塑的主流是写实主义风格，
也称印欧风格或维多利亚学院派风格。尤其是中国更是传统的现实主义雕塑
的大本营。特别是50和60年代，中国还出现了较大的雕塑。如1958年，天
安门广场上人民英雄纪念碑底座的十幅浮雕。创作者是刘开渠、滑田友、王
临乙等雕塑艺术家。这十幅浮雕每幅都描绘了一定的背景和情节，具体有“销
毁鸦片烟”、“金田起义”、“武昌起义”、“五四爱国运动”、“五卅运
动”、“八一南昌起义”、“抗日敌后游击队”、“百万雄师渡长江”等，
每幅浮雕都有20个左右的英雄人物，每个人物都和真人一样大小，面貌、性
格、表情、姿态各不相同。十幅浮雕连起来就象一部简略而形象的中国革命
史。北京农展馆的两座雕像，也是这时期较好的雕塑作品。 1965年创作的
收租院，造型生动，形象鲜明，受到人们的好评。70和80年代，中国还出
现了一批肖像雕塑，刘开渠有《周恩来总理像》（1976）。曾竹韶也参加过
人民英雄纪念碑浮雕的创作，80年代，他创作了《李四光》、《何叔衡》、
《蔡元培》、《孙中山》的肖像雕塑，都是写实风格的雕塑作品。
现代派雕塑在日本、印度获得较充分的发展。日本抽象派的雕塑家有丰
福知德等人。60年代前后，流政之、江口周、小田襄等人，积极探索雕塑新
的空间意识。当波普艺术、集合艺术、环境艺术在欧美兴旺时，日本的艺术
家也起而仿效。特别是印度，表现主义、超现实主义、抽象主义都较有成就。
70年代出现的新■多罗主义雕塑，便是超现实主义的变体。表现主义的代表
乔杜里的青铜雕《劳动之功》（1954）就颇有声誉。塞伽尔、金吉拉姆等也
是表现主义的艺术家。卡德、巴代尔对英国摩尔的超现实主义和赫普沃思的
有机抽象构成深深信奉，起而效法。巴伽特摸索使用金属材料，用锤打铜片
创作了象征宇宙能量的图案式铜片浮雕。金吉拉姆也以压制的金属片创作变
形的动物形象的作品。到80年代，印度艺术家掀起了试验新材料、新技术、
新形式的热潮，并都取得了较好的成绩。
70和80年代，亚洲雕塑的新现象是园林雕塑、城市雕塑的大量涌现。
日本从70年代起，掀起建美术馆的风气，与之相适应的是促进了室内、室外
装饰雕塑的兴盛。 1982年，中国美术家协会提出了“关于在全国重点城市
进行雕塑建设的建议”，经政府批准后，各地出现了雕塑公园及街头、广场
的雕塑作品。
当代亚洲的雕塑正在发展之中，将传统雕塑和现代雕塑互相融合，创造
新的民族雕塑已成为较明显的发展趋势。
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4。美洲雕塑
美洲有着悠久的雕塑传统，欧洲殖民者进入美洲后，带去欧洲的雕塑观
念和方法，经过几百年的融合过程，美洲便形成了混合型的雕塑艺术。近代
欧洲出现的现代雕塑，也给美洲雕塑以巨大的影响，使美洲的雕塑也向现代
雕塑的道路上快速迈进了。不过，美洲的传统雕塑仍有发展，特别是随着民
族解放运动的脚步，民族雕塑更引起人们的重视，无论是拉丁美洲的巴西、
阿根廷、墨西哥等国，还是加拿大、美国，一直有艺术家坚持传统的雕塑道
路，尤其是民间雕塑，更是闪着传统雕塑的强烈光彩。20世纪以来，现代派
雕塑却是美洲当代雕塑的主流，第二次世界大战后，美国更成了西方现代派
雕塑的中心。
首先在美洲出现的是抽象表现主义雕塑。抽象表现主义是由纽约一批改
革者提出的，在第二次世界大战中便崭露头角，大战后则完全覆盖了美国的
造型艺术界，创作了一批曾被喻为“新主流”的作品。代表人物有加拿大的
斯诺（1929— ），美国的利普顿、史密斯（1906—1965）等人，其中以史密
斯的成就最高。他是铁匠的后代，自己也在工厂里干过安装金属件的工作。
后来他以创作钢架式的静态雕塑闻名，这同他的出身和经历有一定的关系。
他学画的老师是捷克人马都尔卡，这是一位立体主义艺术家，因此受其师影
响，史密斯对立体主义、构成主义都有较深的研究。约在1933年，他从一本
书里看到冈萨雷斯和毕加索的焊接雕塑，深受启发，便大胆实践，终于成为
一代大师。40年代末，他用钢和铜焊接了造型复杂的《爱尔兰铁匠之歌》，
50年代初的作品趋于线条化、书写化，坚实的结构让位于“空间绘画”式的
自由结构。《哈得逊河的风光》就是这类作品，到50年代末期，他的雕塑作
品就变得棱角分明，笔直和几何图形化，抽象表现主义的味道更浓了。60年
代，他又创作了 《沃尔特里—博尔顿》、《曲折》和《立方》等三组巨大雕
塑。
50年代和60年代，继抽象表现主义之后兴旺于美国的是波普艺术。波
普艺术最突出的特征是将现代工业文明条件下消费品废弃物的陈列、组合和
复制。这反映在雕塑艺术中出现了装配雕塑、集合艺术雕塑以及环境艺术雕
塑等等新的雕塑流派了。代表人物有内威尔逊（1900— ）、莫里斯等人。
内威尔逊是著名的装配雕塑家。 60年代，她用几十个木箱垒出一大片墙，
使世人惊骇。后来，她探索用铅、环氧树脂、清丙稀酸，创作了 《透明雕塑
六》。她还制作一些小尺寸的各种实物，用它们再拼凑成各种不同的装配版
本。她还用她的木料制品组成许多美观的、整体的空间环境雕塑。罗伯特·莫
里斯 （1931— ）以创作大地作品和概念作品著称。他对超现实主义感兴趣，
他的第一个雕塑作品《自己发音的盒子》（1961）就有超现实主义的痕迹。
他在60年代末期，就创作了不少大地作品和散置的作品，1970年，他展出
的两件作品，一个是塌了的破木头垛，一个是木头垛及混凝土块，到后来他
还用电视录相来安排一些瞬间的形象，他的这些创作，在一定程度上表现了
肯定现代生活，肯定具象的因素，用电视录相来传达形象，这本身又否定了
雕塑艺术的实体化的特点。
最少数派或称最低限度派也是50年代以来源出于抽象表现主义的艺术
流派，其特点是将造型语言精炼化、纯粹化，减少到不能再少的地步。这是
一个以美国为中心的美术流派，雕塑代表有史密斯、莫里斯、怀德等人。唐
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纳德·贾德 （1928—），他的艺术生涯中，始终坚持初级结构，或者最少数
艺术。为了达到最少数的目的，甚至按特定的数学体系进行作品安排。他的
作品有1968年的《无题》、1974年的《无题》等等。
活动雕塑的代表是考尔德 （1898—1976）。活动雕塑就是利用机械力、
光线、电磁、风或水的作用，使作品活动起来的一种雕塑新品种。它的产生
与未来主义、构成主义、达达主义有关，尤其是未来主义表现机械文明，强
调一切物体都是能动的。构成主义、达达主义的雕塑中，早有活动的作品问
世。但考尔德用金属线、金属片、玻璃、陶瓷片及钢铁创造了全新的活动雕
塑。他的作品形式多样，有机械力动的，风动的，也有部分活动或整体都动
的。因受超现实主义艺术的影响，他在活动构造中采用介乎抽象与自然的形
体，表现出有机结构的相似性。代表作品有为纽约艾德威尔航空港作的巨型
活动雕塑 （1957），为联合国教科文组织建造的《螺旋》（1958），1962年
后，他还创作了静态雕塑、动物木雕等。
超级现实主义也叫照相写实主义，在70年代很盛行。主张艺术
