世界当代艺术史-第32部分

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一些新作，而给人印象深刻的是新涌现的巴雷托拍摄的《弗洛尔夫人和他的　

两个丈夫》，引起过轰动，并打入美国市场。阿根廷因政局反复很大，进步　

艺术家受到迫害，电影很不景气。倒是拉美其它国家和地区反而有些佳作问　

世。秘鲁的隆巴迪尔那反映农民命运的《他在黎明时死去》（1977）、哥伦　

比亚米特罗蒂的《候选人》（1978）、委内瑞拉德拉塞尔达的《我是罪犯》　

　（1976）、古巴索拉斯的《智利民谣》（1975）等都在各种国际电影节上获　

奖。《智利民谣》在卡罗维发利等几个电影节上还获大奖。　

　　　　　80年代，拉美电影在有的国家获得复兴，在有的国家则是江河日下，发　

展很不平衡。　

　　　　　墨西哥的电影市场几乎被外国影片垄断了，由于资金不足，刮起了与外　

国公司合拍之风。但许多艺术家却顽强搏斗，卡萨尔斯拍了《洛斯的动机》　

　（1984），莱杜克拍了《弗里达》（1985），并在一些电影节上获奖。阿根　

廷电影由于政府重视，出现了复苏。本贝格的《瞬间》（1981）、《谁的太　

太也不是女人》　（1982）、胡西德的《参议员谋杀案》（1984）、普恩索的　

　《官方说法》（1985），揭露阿根廷最敏感的“失踪者”问题，获1986年奥　

斯卡最佳外语片奖。巴西电影在80年代也有可观的发展。伊尔茨曼的《他们　

不穿礼服》　（1981）、迭戈斯的《逃奴堡》（1984）、巴本科的《蜘蛛女之　

吻》（1985）都在国内外获得好评。　

　　　　　拉美其它地区的电影值得提及的还有哥伦比亚奥斯比纳的　《纯血》　

　（1982）、委内瑞拉查布的《暗无天日》（1983）、托雷斯的《奥里亚娜》　

　（1985）获戛纳电影节奖。古巴索拉斯的《成功的人》（1986）在当年的第　

8届拉丁美洲新电影国际电影节上获最佳影片奖。　

　　　　　　（3）美洲的电视　

　　　　　美洲的电视艺术很发达，美国是世界的电影大国，也是世界的电视大国。　

美国的现代工业发达，高科技先进，世界上第一台彩色电视机首先在美国制　

造出来，卫星转播也是从美国开始的。美国不仅有国营的全国性的电视网，　

还有私营的广播电视台。参加电视制作的人员多，队伍大，电视艺术的水平　

也居世界前列。其电视剧打入欧、亚、非，在许多国家，美国的电视剧还占　

领了主要的市场。从单本剧、连续剧、系列剧，到各种各样的电视作品，应　

有尽有。如连续剧《佩顿·普赖顿》至今已播出了上千集，仍望不到尽头，　

其播送时间之长，只有英国的《加冕街典礼》可以与之匹敌。美国的电视剧　

作家、导演很多，如吉尔巴特·赛路迪司等；美国著名电视演员也很多，如　

迈克尔·蓝登（1937—　）。他大学刚毕业，参加电视剧《波纳柴》的制作，　

扮演剧中的小乔·卡雷特。该片播映长达15年，他便也成为美国家喻户晓的　

明星。他不但能演，还能编、能导，成为好莱坞举足轻重的人物。谢里尔·莱　

德（1951—　　），是美国著名的电视女演员，因表演自然、活泼、技艺高超，　

成为电视奥斯卡奖的获得者。除美国外，阿根廷、墨西哥、巴西的电视艺术　

的水平也很高。如墨西哥的电视连续剧就打入了国际市场，光在美国就设有　

16家电视转播台，每天专门播出电视连续剧，使得电视剧的转播收入，成为　

墨西哥国民收入的重要部分。埃迪斯·贡萨雷斯是墨西哥著名电视演员，她　


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主演的连续剧《坎坷》，获1979年最佳新秀演员奖。《卞卡》是部长达70　

小时的连续剧，她饰演卞卡·维达尔，也获好评。卢塞利亚·桑托斯　（1957　

—　）是巴西著名演员，以自然娴熟的演技，塑造过许多不同的妇女形象，　

多次获最佳女演员奖。她在《女奴》中扮演伊佐拉。该片在30多个国家放映，　

她因而也获国际声誉。　


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　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　5。非洲的电影　



　　　　　非洲的电影、电视以埃及最为发达，其它有突尼斯、阿尔及利亚、以色　

列等。　

　　　　　埃及在30年代末、40年代初，随着民族主义运动的高涨，一批反殖民　

主义的影片应运而生，如卡玛尔·萨里姆的《穷人们》（1943）、《星期五　

晚上》（1945）、艾哈迈德、凯玛勒·默尔西的《工人》（1943）、卡米尔·泰　

勒姆萨尼的《黑市》（1945）等。埃及是个爱好歌舞的国度，歌舞片的数量　

不但多，还出现过歌舞片与喜剧片融合为一体的新片种。代表作品有阿卜　

杜·乌哈勃的　《欢乐的一天》、《被禁止的爱情》（1942）等等。这时期，　

埃及影片年输出量平均达60部。　

　　　　　50年代初期，法鲁克王朝被推翻后，电影进行过国有化改革。1956年，　

又公布保护民族电影的法令，起到了促进国产影片发展的作用。从这时起到　

60年代中期，埃及电影受意大利新现实主义的影响，涌现了一批反映埃及推　

翻王朝的革命、反对殖民统治、表现苏伊士运河战争以及各种社会矛盾的现　

实主义倾向强烈的影片。主要代表是艾布·塞伊夫（1915—　　　　　　　　　　）和尤素福·夏　

欣（1926—　　　　　　）。艾布·赛伊夫这时的作品有《工人哈桑》（1952）、《妖　

魔》（1954）、《蚂蟥》（1955）、《强壮的人》（1957）、《开罗30》（1966）　

等。尤素福·夏欣有《尼罗河之子》（1951）、《山谷里的战斗》（1955）、　

　《铁门》（1958）、《阿尔及利亚姑娘》（1958），这些影片在各种国际电　

影节上都获了奖。凯玛尔·谢赫以善于制造电影悬念著称，他拍摄了《阴谋》　

　（1953）、《生或死》（1954）、《死人贩子》（1957），也拍了反映现实　

的《和平的土地》（1957）、《我决不招认》（1961）、《最后一夜》（1963）、　

　《叛国者》（1965）等。　

　　　　　影片的种类也多，样式也较丰富。《生或死》是表现日常生活的正剧；　

　《开罗火车站》（1958）是心理片；《强壮的人》是政治片；《蚂蟥》是喜　

剧片。此外，　《我父亲是个新郎》（1959）是埃及第一部彩色影片；《女响　

导》是第一部宽银幕片。其它还有数量可观的歌舞片等等。　

　　　　　1967年，埃及在中东战争中失败，痛定思痛，埃及人不得不反思其政治、　

经济、思想等方面的问题。中青年电影工作者组织“新电影协会”，反对无　

目的的美学手法、为艺术而艺术、形式上的平庸和肤浅地描写重大题材等，　

主张要准确地、深刻地解剖埃及社会的问题，抛弃照抄外国影片的模式，创　

造新形式，真正形成埃及的民族电影。一批现实主义浓烈的影片涌现出来了，　

形成了埃及电影短暂沉寂后的一个新热潮。　

　　　　　这时期的政治电影较引人注目。尤素福·夏欣的　《麻雀》，探讨了中东　

战争失败的原因。凯玛尔·谢赫连续拍摄了《失去影子的人》（1968）、《未　

拉马尔》（1969）、《逃亡者》（1974）、《向谁开枪》（1975）及侦探片　

　《走向深渊》（1978）等。其他作品还有阿里·巴德尔汗揭露镇压人民的《卡　

尔纳克咖啡馆》。默罕默德·拉迪的《太阳后面》（1974）等等。反映社会　

问题的影片有艾布·赛伊夫的《水夫之死》（1977）、《血战加迪西亚）（1981），　

反映知识分子问题的有《不是谈爱的时候》、《岐途》等等。由于影片揭露　

社会问题趋向深刻，受到当局的阻拦。如赛伊夫分析国家经济困难原因的《公　

共浴室》（1922）演了第二轮就被禁演了。影片《麻雀》和《尼罗河上的闲　

话》受到检查官的删改。　


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　　　　　80年代，埃及电影仍保持了较好的发展势头。如反映社会问题的影片《律　

师》、《法蒂玛被捕之夜》、《最不受人尊敬的人》等，都有较好的反响。　

　　　　　非洲其它国家的电影往往以短片为多，到60年代后，才较缓慢地发展起　

来。突尼斯于1966年，才由克利拍摄出了第一部长故事片《黎明》，由于经　

济原因，与外国合拍的影片较有质量。他们本国自拍的较好影片有《沙漠中　

的航标》（1984）、《灰人》（1985）等。塞内加尔于1966年才拍出了第一　

个故事片《黑姑娘》。1968年的《汇草》获威尼斯电影节奖；《哈拉》（1974）　

获卡罗维发利电影节奖。拉克达·哈米纳　（1934—　）是阿尔及利亚知名的　

导演，他的《奥雷斯山上的风》，反映民族解放战争的事迹，1967年在戛纳　

电影节上获奖。《斋年纪事》（1975）在戛纳电影节上获大奖。　


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　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　八、摄影　



　　　　摄影艺术是建立在摄影基础上的一种造型艺术。它是由摄影者运用摄影　

术反映社会生活、自然现象或表现主观概念。传达思想感情，而创作具有审　

美价值的艺术照片的一种艺术门类。摄影艺术的物质手段是近代科学技术，　

所以它是艺术和科学结合的产物。从达盖尔银版法摄影术公诸于世的　1839　

年算起，它已具有150多年的历史了。摄影艺术主要造型手段是画面构图、　

光线和影调，一个半世纪以来，它从摄影技术逐渐发展为一种多样式、多品　

种的独立的造型艺术种类，成为人们精神文化生活不可缺少的一部分。　


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　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　1。当代摄影艺术概况　



　　　　　当代摄影艺术像当代的绘画、雕塑等造型艺术的品种一样，由于受当代　

政治、经济、文化的影响，受科学技术发展的促进，特别是现代哲学、文艺　

思潮的启迪和摄影艺术自身内在规律的作用，出现了多种多样的流派，多种　

多样的风格，形成了繁花似锦的局面。而且正象美国《ICP摄影百科全书》　

的编者所说的：“在当前的摄影思潮中，没有哪一种学派是占支配地位的。　

赞成幻觉观念的当代摄影家与那些主张从事叙事的、抽象的或形式主义的摄　

影家共存。许多当代的摄影艺术家向各种造型艺术以及向传播媒介和电影的　

形象自由地吸取营养，使用各种风格相间的方法来进行创作。”这是对当前　

摄影艺术总体形势较为准确的概括。这个概括指出当代摄影有三个特点：一　

是流派多，每种流派都有相当的发展，互相之间没有主流与支流的关系。二　

是具象摄影与抽象摄影并立存在，比肩发展。三是许多摄影艺术家也不固定　

于一种流派、一种风格，往往是徜徉几种流派之间，吸收多种造型艺术的手　

法，相间地表现出多种风格。　

　　　　　摄影从本质上说是种客观的纪实的手段。它以客观事物的外部形体为表　

现对象，从外部形体的再现去反映对象的精神实质，表达摄影家的思想、感　

情的倾向。因此它