世界当代艺术史-第33部分
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现对象，从外部形体的再现去反映对象的精神实质，表达摄影家的思想、感
情的倾向。因此它有纪实性。能够还原客观对象的具体形象。具象摄影便成
为摄影艺术最早出现的流派，尔后有画意派、写实派、自然主义、印象派、
新现实主义等流派，这些流派在19世纪50年代中期到20世纪初期就相继出
现，并走向成熟了。第二次世界大战后，这些流派在新的历史时期，不仅继
续存在，而且有了新的发展。当代的新闻摄影就是纪实性的，几乎天天都有
新的作品出现。画意派是种重视构图、影调，把摄影看作达到预期美学效果
的手段的流派，年复一年，风格变化了，但始终注意结构的美。在当代，它
有时沉寂，却从没断绝，特别是在人像摄影方面，画意派的手法的影响尤其
突出，70年代，美国一批青年摄影家重新对它产生新的兴趣。写实主义摄影，
无论在西方，还是在东方，一直占有突出的地位。前苏联、中国的当代摄影，
写实主义长期处于主流的位置，美国黛安娜·阿巴斯在50年代拍摄的纪实风
格的作品，还被人们称为新纪实派的典范。60年代掀起的社会风俗画摄影运
动，70年代的针砭时弊的讽刺摄影，更闪烁着现实主义的光华。与现代派摄
影相对而言，这是传统的摄影流派。
摄影是在近现代哲学、文艺思潮非常活跃的时期里诞生和发展的，许多
摄影艺术家，他们本人就是现代派诗人、作家、画家、雕塑家。因此，文学
艺术的现代派思潮更容易在这种较新的艺术门类中表现出来。所以，在 20
世纪初，现代派摄影的种种流派便萌生了，并很快取得了成绩。如达达派摄
影、抽象派摄影、超现实主义摄影、表现主义摄影、未来主义摄影等等。在
当代，现代派摄影不仅异常活跃，而且象传统摄影一样，也有很大的发展。
首先出现的有抽象表现主义摄影，它在美国出现后，很快影响到世界的许多
地区。继之有波普艺术摄影。在60年代，风行概念摄影，70年代，又有超
级现实主义摄影出现，名目之多，难以一一列举。
当前世界摄影艺术新的趋势是不满足把摄影作为记录工具，而主要作为
表达和交流思想的手段。直接利用相机去揭示、解释、发现人的世界和大自
然，通过外部形式去表达内在含义。这首先是和当代的社会环境有关，同时
也与摄影技术的进步和摄影观念的更新等有密切的联系。自 1945年以来，胶
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片的感光度提高了，光电测光不仅能测光，而且能装入相机，能够自动调节
光圈大小和快门速度，曝光变得更为简单。利用特制的相机，能在几秒钟内
完成照片，这无疑为当代摄影艺术的发展提供了优越的物质条件。当代的摄
影观念的变化，突出的是对摄影这个艺术形式的看法有了变化。摄影家对于
依样画葫芦式的直接摄影觉得乏味，总想将相机作为自我表达的工具，认为
了解照片的含义是观众的任务。因此，许多摄影家为了创造期望的情景，已
开始探索混合使用多种创作手段，甚至在底片和照片上进行加工，以达到自
己的目的。如此种种，不仅使当代摄影走向更复杂的多元化，而且也促成了
当代摄影的发展的态势。
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2。欧洲的摄影
欧洲是摄影技术的诞生地。从摄影技术到摄影艺术的过程中，欧洲人也
做出许多的贡献。在第二次世界大战前，欧洲始终是世界摄影艺术的中心，
形成了色彩缤纷的摄影流派。在当代，欧洲的摄影又有新的发展。具体表现
是摄影流派多，闻名世界的摄影艺术家多和优秀的摄影作品多。群星灿烂，
佳作纷呈，万紫千红，争妍斗丽。
画意派摄影
这是出现于19世纪中叶的英国、后遍及世界的一个艺术流派。这派的特
点是追求摄影的绘画效果。他们曾提出：“应该产生摄影的拉斐尔和摄影的
提香。”拉斐尔和提香都是意大利14、15世纪时的画家。在当代欧洲，画意
派摄影已同19世纪末、20世纪初的画意派不同了，已有许多新的发展。但
不论风格的变化多大，注意影像的结构的美这个基本特点却始终如一，而且
把拍摄对象理想化也仍然突出。特别在人像摄影和插图摄影方面，画意派更
有巨大的影响力。欧洲当代活跃的画意派摄影家，既有老一辈的艺术家，也
有刚刚涌现出来的新秀。老一辈的如荷兰的享利·伯森布鲁格（1873—1959），
他的社会风情摄影充满了诗情画意，有口皆碑。其它代表人物还有西班牙的
维拉托瓦·琼 （1878—1954）、普莱·贾尼尼，乔奎因（1879—1970）、英
国的J·达得利，约翰斯顿（1868—1955）、南斯拉夫的约达巴克·皮诺（1907
—1970）等人。并且在他们的影响下，一批年轻摄影家对拍摄绘画性的作品
也有热情。
现实主义摄影流派
现实主义和现实主义倾向的摄影在欧洲源远流长。在当代，它包括纪实
摄影、社会纪实摄影、社会题材摄影、社会问题摄影、社会评论摄影等等摄
影风格。其特征是摄影创作中严格发挥照相的记录功能，达到高度的真实性，
甚至连画面的每个细节，都有“数学般的准确性”。但又不是冷淡的、纯客
观的反映，而是有所选择和鉴别，力图挖掘对象的本质。特别重视从社会生
活中取材，达到对社会产生影响或揭示人们现实生活的真实。第二次世界大
战后有个新的动向即将镜头扩展到本星球之外的物体，注视它对人类生命的
直接意义。如太空纪实摄影等等。
现实主义摄影代表人物有英国的唐纳德·麦卡林 （1935— ）、德国的
艾尔弗雷德·艾森斯塔特 （1898— ）、沃纳·曼茨（1901—1983）、前苏
联的阿尔珀特·马克斯 （1898—1980）、德米特里·巴特曼茨（1912— ）
等人。阿尔珀特、巴特曼茨都是新闻记者，他们在第二次世界大战期间，以
反法西斯战地摄影闻名于世，阿尔珀特在50年代致力反映苏联工业战线的发
展；巴特曼茨拍摄的德军在莫斯科郊外的溃败、塞瓦斯托波尔保卫战、列宁
格勒战役的情况，曾令世人瞩目。第二次世界大战后，他成为克里姆林宫的
记者，曾跟随赫鲁晓夫、勃列日涅夫访问中国等地。艾森斯塔特有“新闻摄
影之父”的美誉，他首次采访是报道1929年诺贝尔授奖仪式，那次托马斯获
文学奖，他关于当代德国的纪实性照片也极有特色，他总在照片中表现他个
人的见解和政治立场，因此他的作品被誉为“艾西的眼睛。”1981年，在国
际摄影中心还举办了《艾森斯塔特·德国》的影展，代表作品有《胜利之日》
（1945）等，画面是凯旋而归的士兵在大街吻一白裙女郎，路人停立微笑着
观望，表现了粉碎纳粹后的欢乐。曼茨对那些以为不必靠物体本身固有性质
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就能拍出艺术品的任何观点都嗤之以鼻，他说他的“目标是拍出非常真实的
照片。”麦卡林是位敢于面向现实的摄影艺术家，本世纪60、70年代，他奔
波世界各地，拍摄动乱、暴行、死亡和破坏等资本主义世界的真象，传达他
对人类的苦难的深厚同情。1961年，他首先报道柏林墙的建立而崭露头角，
尔后他周游世界，拍摄刚果、柬埔寨、越南等地的真实状况，因而受到群众
的欢迎和尊敬。他的一幅揭露英国虚假繁华背后普通群众异常贫困的照片的
诞生，还有一段故事。他正赶路，一位妇女问：“你是干什么的？”他告诉
她是干摄影行业。妇女说：“噢，摄影家，如果你是报社的，可以到我家，
我给你看些东西。”麦卡林进屋后，简直不相信眼前那破旧的情况。他问女
主人，能不能拍照。她说：“当然可以，我就是要你来拍照片的。”麦卡林
摄影就是想反映现实，“造福他人”。他终于拍出了一张震惊世界的照片。
他说：“在英国有许多家庭像这个样子。如果我能进到里面去，拍摄照片，
公诸于众，那就好了。我不希望我的照片永远锁在柜子里，不见天日。它们
是为了交流，为了印刷，为了展览拍摄的。像这样的家庭在英国不应当存在。”
当然，他的反映现实的作品，政府是不大痛快的。现实主义流派的摄影家在
当代欧洲能开出一个长长的名单。在英国还有马克·爱德华兹（1947— ），
法国的让·高迈 （1948— ）、意大利的乔吉奥·洛蒂（1937— ）、德国
的迈克尔·施密特（1945— ）、瑞典的安德普·彼得森（1944— ）、西
班牙的加布里埃尔·夸拉多（1925— ）、捷克的帕维尔·迪亚斯（1938— ）、
匈牙利的恩德雷·弗里德曼 （1934— ）等。
抽象派摄影
抽象派摄影最早出现于19世纪初，最早的创作者是阿尔文·兰登·利伯
恩。这派艺术家否定造型艺术是以可审视的艺术形象来反映生活、表现艺术
家审美感受这个基本特征，主张要把摄影“从摄影里解放出来。”有的采用
夸大和缩小某单一特征，但仍可认出被摄物体的形象；有的则完全离开被摄
对象的原型，以至不能认出的程度。所以这么做，在于表现潜意识的世界，
以表达艺术家个人的感受和想象。
当代欧洲抽象摄影的代表有法国的享利·弗洛伦丝（1895— ），在20～
30年代，他便是欧洲先锋派的成员，并和别人一起创办了抽象派艺术绘画学
校，名为“纯粹”。他的作品都是采用反光镜和几何物体为特征，用反射平
面、几何平面、光束、棍棒、钢球和脚手架组成画面，具有建筑家的风格。
当他把三维物体抽象的表现在二维的摄影空间时，善于在立体物体的空间错
觉中建立起一个具有趣味的中心的构图，因此他的作品往往别具一格。英国
的阿尔文·兰登·科伯恩（1882—1966）是抽象派的创始人之一，他对摄影
艺术的贡献就在于制作了第一批纯抽象的照片。他称自己的照片为“漩涡照
片”。他曾从摩天大楼顶上拍了一系列照片，由于把照相机朝下，消除了地
平线，造成了一种平面透视和抽象景物，题为《从纽约最高点看纽约》。欧
洲当代抽象派摄影艺术家，不仅有老一代的摄影家，还涌现出一批年轻的新
的探求者，他们是德国的埃德蒙·凯斯廷（1892—1970）、波兰的梅齐斯劳·伯
曼（1907—1975）、捷克的贾罗斯拉夫·罗斯勒（1962— ）、瑞士的维克
托·贾内拉 （1919— ）、荷兰的简·迪贝茨（1941— ）以及比利时的安
东·德顿斯、丹麦的K·赫尔默·彼得森等。他们有的搞抽象拼贴摄影，有
的搞抽�
