世界当代艺术史-第34部分
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东·德顿斯、丹麦的K·赫尔默·彼得森等。他们有的搞抽象拼贴摄影，有
的搞抽象彩色摄影，有的从事抽象连续摄影的研究，尤其在广告摄影中，抽
象摄影似乎找到了更广阔的用武之地。
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超现实主义摄影
超现实主义摄影出现于第一次世界大战末期的欧洲。他们认为用现实主
义方法反映现实世界是古典艺术家业已完成的任务，现代艺术家应挖掘新
的、还未被人探讨过的人类的“心灵世界”，因而人类的下意识、潜意识、
心理变态、幻觉梦境便成为其摄影表现的对象，以便在更深程度上去表现现
实。这派艺术家往往采用种种造型手段，在作品中把影像拼贴、改组、任意
夸张、变形，省略影像的细部，揉合象征手法，创造一种现实和幻想，具体
和抽象之间的超现实的境界。因此效果有奇特、荒诞、神秘的特色。代表人
物有法国的莫里斯·塔巴德（1897— ）等人。早期作品有《两个男人》（1930）
等。他的超现实主义人像和生活特写超出了摄影范围，但保持了一定的真实
性。由于纳粹占领巴黎期间，他的底片库全部被毁，所存作品极少，到 20
世纪70年代前，声名都不大。1976年后，他连续在纽约“马尔伯勒画廊”、
华盛顿特区“桑德画廊”、科隆法国学院举办个人画展，终于赢得了他应有
的声誉。当前欧洲还有一批中青年的超现实主义摄影家，如西班牙的加西亚
（1928— ）、德国的德尔普克（1947— ）、法国的博尔坦斯基（1944— ）
等人。
主观主义摄影
主观主义摄影是在第二次世界大战后形成的比抽象派摄影还要“抽象”
的摄影艺术流派，有人称它为“战后派”。其哲学基础是萨特的存在主义。
首开其端的是德国摄影家奥托·施泰纳特（1915—1978）、他认为“摄影是
本来具有发挥自力能力的宽阔领域，也具有高度的主观能动作用。但目前却
成了一种机械的写实主义”。他主张摄影艺术主观化，应以揭示艺术家自身
的某些朦胧意念和表现不可言传的内心状态及下意识活动为最后落脚点，“主
观摄影就是人格化、个性化的摄影”。他强调创作个性，蔑视一切旧有的艺
术法则。为达到目的，可以用一切技术手段去“创造照片”。1949年，施泰
纳特和彼得·基特曼、托尼·施奈德斯、路德维格·温得斯特罗瑟等人成立
了“摄影形式”群体，并在1950年第一届世界摄影器材博览会上展出了他们
的照片。据一位观众评价说，具有“给德国摄影的垃圾堆里投了一颗原子弹”
的效果。1954～1955、1958又举行了第二届、第三届“主观摄影”展览，“主
观摄影”便在世界风行起来。其它代表人物还有德国的海因茨·哈述克·哈
尔克（1886—1971）。德国的海因里希·里贝塞尔（1938），擅长主观纪实
摄影；托尼·施奈得斯热衷主观主义的摄影构图；荷兰的格·德克尔斯（1929
— ）对主观风光摄影大感兴趣。
概念摄影流派
这是20世纪60年代受绘画中的“概念论者运动”影响而出现的摄影流
派。他们认为真正的艺术品并不是艺术家创作的物质形态，而是概念或观念
的组合。因此，重要的不是给观众以物质的造型，而是展示观念的形成、发
展和变异的过程。有时以记录艺术形象由构思到形成图像的过程，让观众把
握艺术家思维的轨迹；有时通过声、像或实物，强迫观众改变欣赏习惯，积
极参与艺术创作活动。例如向观众展示摄影作品时，并没有“作品”，只有
一点实物加上文字说明，让观众通过阅读说明，审视实物，自己去想象那幅
照片的情况，在头脑里完成那幅作品。概念艺术的先驱是约瑟夫·科苏什。
他的 《像概念一样作为概念的艺术》就是概念艺术的宣言书。欧洲概念艺术
的代表有西班牙的拉斐尔·纳瓦罗（1940— ）等人。他们或以令人难于接
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受的照片与主题简单的交代向观众展示自己的作品；或使用复杂的文字说
明，让观众从文字传达的信息中去想象艺术家的所谓的“照片”。这些抛开
造型的物质化的艺术，人们对它的批评多于赞扬。概念艺术的较有名的代表
还有意大利的乌戈·穆拉斯，卢·托马斯等人。
当代欧洲摄影流派还挺多，形式主义摄影也挺风行，代表有法国巴索
（1939— ），表现主义摄影的代表有奥地利的哈斯·卮恩斯特（1921—
1986），印象派摄影有瑞士的汉斯·芬斯勒（1891—1972），立体派摄影有
捷克的德蒂柯尔·弗朗蒂赛克 （1887—1961），达达派摄影有德国的克里斯
琴·谢德 （1894—1982），荒诞派摄影有法国的布拉赛（1899—1984），新
现实主义摄影有德国的阿尔伯特·伦格·帕契 （1897—1966）。他是新现实
主义的先驱，他的作品往往是从近距离或特殊的角度进行拍摄的，运用普通
的均匀的光线，以取得最大程度的描写的准确性。70年代，欧洲又出现了超
级现实主义摄影，集合艺术摄影等流派。
当代欧洲摄影的流派、风格过于纷繁，但从上述介绍也能基本看清它的
轮廊和趋向。
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3。亚洲的摄影
亚洲的当代摄影的品类很多，如肖像摄影、风光摄影、风俗摄影、体育
摄影、时装摄影、战地摄影、人体摄影等等，都有佳作问世。总的情况也是
具象摄影与抽象摄影并存，传统摄影和现代派摄影并存，但基本以现实主义
摄影流派为主。大致说来，中国侧重于现实主义摄影，日本的现实主义摄影
也很强大，而现代派摄影相对而言，也占有较大的比例。
现实主义摄影
现实主义是种客观地反映生活、按生活的本来面目精确而细腻地描绘现
实、表现生活的本质的艺术流派。摄影有忠实记录、还原客观事物形态的特
征，所以现实主义摄影更具有魅力。现实主义摄影不是纯客观地反映现实，
而是有选择、有提炼地记下社会状态，进而达到影响社会的作用。当代亚洲
的现实主义摄影的代表人物有中国的郑景康（1904—1978），在解放区的延
安就以纪实性摄影闻名；张印泉（1900—1971）的早期摄影追求“纯美”、
“诗意”、“画意”，后来转变风格，说：“中国所需的艺术，不是风花雪
月，不是扭妮温柔；是披荆斩棘，是开创兴奋。”他把镜头对准社会，拍摄
社会题材，提出社会问题，反映社会生活。卢施福 （1898—1983）认为“摄
影的生命力是逼真、是诚实、是简洁。”他迈开双脚，深入实际。侯波（1924
— ）于1946年才开始从事摄影，新中国成立后，调北京电影制片厂负责采
访中央新闻，拍摄过毛泽东等中央领导人的新闻照片，主要是纪实风格的作
品。新中国成立后，各大学新闻系培养的新闻摄影人才，不少都坚持走现实
主义的摄影道路。如司马小萌（1945— ）等人。
坚持现实主义或现实主义倾向的摄影家，日本有土门拳（1909— ），
他曾对画意派有兴趣，后来的作品，一反画意派的风格，走上纪实的道路。
作品有 《广岛牺牲者》（1968）等。其他人物有秋山兵治（1942— ）、荒
木信吉 （1940— ）、石氏美也子（1947— ）、森山大道（1938— ）等
人。印度的米特·贝迪 （1926— ）、T·S·纳加拉詹（1932— ）、伊朗
的阿巴斯（1944— ）、黎巴嫩的索尼亚·卡钱恩（1947— ）等都是社会
纪实类型的摄影家。
亚洲的现代派摄影起步也较早，由于种种原因，却不如现实主义流派摄
影那么发达。中国在80年代中期后，一批中青年摄影艺术家曾在西方现代摄
影思潮的启迪下，大胆地进行过尝试，取得一定效果。相比较而言，日本现
代摄影的成就更突出些。如主观主义摄影的艺术家原一光 （1931— ）、中
川昌明（1943）以及后藤敬一郎、本章光郎和崛内初太郎等人都有较著名的
作品流传于世。细江荣子 （1933— ）是个实验过多种风格的摄影艺术家，
他拍的幻梦般的裸体和其它事物影像的作品，往往别具神秘性和吸引力，作
品《男人和女人》（1961）和续集（拥抱）（1971）多为独特的诗一般的世
界，在国际摄影中也多次获奖。泽田亨一的《一场特殊的战争》（1966）、
荣井智雄的《美好时期的梦》、山崎太郎的《消磨时光》（1981）等作品都
获得过普利策摄影奖。
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4。美洲的摄影
当代世界摄影艺术的中心由欧洲转移到美洲，美洲的摄影最发达的又是
美国。可以毫不夸张地说，美国领导了当代世界摄影艺术的新潮流。现代派
摄影的浪潮一个接着一个，即使如此，现实主义摄影流派仍然占有极为重要
的地位。可以非常肯定地说，自从摄影成为艺术以来的各种流派和风格，在
当代美洲的摄影界都应有尽有。如画意派摄影、印象派摄影、写实派摄影、
自然主义摄影、形式主义摄影、抽象派摄影、表现派摄影、达达派摄影、新
现实主义摄影、超现实主义摄影、超级现实主义摄影、波普派摄影、主观主
义摄影、观念摄影等，都很活跃，都有较明显的成就。
画意派摄影艺术家有安妮·布里格曼（1868—1950），A·奥布里·搏丁
（1906—1970）等人；形式主义摄影艺术家是美国的简·格鲁弗（1943— ），
墨西哥的恩里克·博斯台尔曼（1939— ）等等。
美洲是现代派摄影艺术的汪洋大海，但现实主义摄影却是大海里的面积
不小的大岛屿，尽管面对狂涛骇浪，却屹立巍然，反而显得有巨大的生命力。
现实主义摄影流派的艺术家当推W·尤金·史密斯（1918—1978）。他
是美国当代最受欢迎的新闻记者之一。他不仅技巧高超、修养深厚，而且更
有难能可贵的社会责任感。由于他有深厚的同情心和不妥协的立场，受到广
大美国人民的尊敬。他说：“我经常被两种态度搞得心神不宁。其一是作为
一个有良心的摄影记者，要成为事实的记录者和解释者；其二作为一名追求
创造性的艺术家，又经常和现实发生矛盾。”但他矛盾的结果是不搞奇奇怪
怪的东西，而努力去反映现实，揭露种种社会问题，以引起人们的注意并进
而改造那些不合理的东西，让人们的生活更美好。他曾作为太平洋地区的战
地记者，勇敢地揭露法西斯的罪行和宣传反法西斯的英雄业绩。战后，他关
于日本水俣病的照片又轰动了世界。日本工�
