世界古代中期文学史-第31部分

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　　　　　往恐危身些！　　　　　　　　　　　　　　　　　　　一去恐怕命难留！　

　　　　　接着，作者用铺陈的手法，极写楚国建筑之丽，衣食之美，歌舞之乐，　

认为这才是最值得留恋的地方。如写宴饮歌舞：　

　　　　　肴羞未通，　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　山珍海味没全上，　

　　　　　女乐罗些。　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　歌姬舞女已登场。　

　　　　　陈钟按鼓，　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　撞起编钟敲起鼓，　

　　　　　造新歌些；　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　新编歌儿试新腔：　

　　　　　涉江采菱，　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　《涉江》一曲又《采菱》，　

　　　　　发扬荷些；　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　《扬荷》舞姿伴清唱；　

　　　　　美人既醉，　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　美人都已醉熏熏，　

　　　　　朱颜酡些；　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　两颊娇红晕海棠；　

　　　　　娭光眇视，　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　月光逗人迷眼看，　

　　　　　目曾波些；　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　秋波频送向人望；　

　　　　　被文服纤，　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　身披文绣穿罗缎，　

　　　　　丽而不奇些……　　　　　　　　　　　　　　　　　华贵俏丽又大方…　

　　　　　真是有声有色，形象生动，令人如适逢其会，身临其境。这种夸张铺叙　

的写法，确是开了汉赋的先河。　

　　　　　b。宋玉及其作品。据王逸说，宋玉是屈原的弟子，但生平事迹甚少，其　

作品，《汉书·艺文志》载有“赋十六篇”，《隋书·经籍志》有《宋玉集》　

三卷。但公认可信的只有《九辩》一首长侍。　

　　　　　　《九辩》是一首长篇政治抒情诗。从作品中，我们可以知道宋玉是一个　

失职的贫士，受到朝廷群小的排挤，怀才不遇，以至流离在外，过着贫苦孤　

凄的生活。诗篇抒发了“坎廪兮贫士失败而志不平”的思想感情。其中对上　

层社会的是非颠倒也有痛切的揭露。　

　　　　　　《九辩》在抒情诗的艺术手法上有所开拓。它尤其长于以情景交融的手　

法烘托气氛，舒展情怀：　

　　　　　悲哉，秋之为气也！萧瑟兮草木摇落而变衰。憭慄兮若在远行，登山临　

水兮送将归。泬寥兮天高而气清，寂寥兮收潦而水清。憯悽增欷兮薄寒之中　

人，怆悢祝懭兮去故而就新。坎廪兮贫士失职而志不平，廓落兮羁旅而无友　

生。……　

　　　　　一位失去职位的贫士，在万物凋零衰落的深秋之中，不得不漂泊到远方　

去谋生，孤苦零丁，举目无亲，只有鸟虫悲鸣！写景抒情何等深切！杜甫诗：　

　“摇落深知宋玉悲，风流儒雅亦吾师”。（《咏怀古迹》）鲁迅认为宋玉的　

　《九辩》虽驰神逞想不如《离骚》，而凄怨之情，实为独绝。（《汉文学史　

纲要》）　

　　　　　托名宋玉所作的《登徒子好色赋》文辞优美，充分表现出宋玉的高洁人　

格：　

　　　　　大夫登徒子侍于楚王，短宋玉曰：“玉为人体貌闲丽，口多微辞，又性　

好色。愿王勿与出入后宫。”王以登徒子之言问宋玉。玉曰：“体貌闲丽，　

所受于天也：口多微辞，所学于师也；至于好色，臣无有也。”王曰：“子　

不好色，亦有说乎？有说则止，无说则退。”玉曰：“天下之佳人，莫若楚　

国；楚国之丽者，莫若臣里；臣里之美者，莫若臣东家之子。东家之子，增　

之一分则太长，减之一分则太短，著粉则太白，施朱则太赤，眉如翠羽，肌　


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如白雪，腰如束素，齿如含贝，嫣然一笑，惑阳城，迷下蔡。然此女登墙窥　

臣三年，至今未许也。登徒子则不然。其妻蓬头挛耳，■唇历齿，旁行踽偻，　

又疥且痔。登徒子悦之，使有五子。王孰察之，谁为好色者矣！”　

　　　　　——　《文选》卷十九　

　　　　　汉时，“辞”、“赋”通称。其实，“楚辞”与“汉赋”是两种既有联　

系又不相同的文学体裁。就其联系而讲，“楚辞”孕育了“汉赋”；就其区　

别而言，“楚辞”是一种长于抒情和铺陈的诗体，“汉赋”则为咏物说理的　

韵文。刘熙载说：“楚辞按之而愈深，汉赋恢之而弥广。”“楚辞尚神理，　

汉赋尚事实。”（《艺概》）春秋战国之后，汉赋便应运而生了。　


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