书屋 1999年第四期-第31部分

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　　米莱的作品中，有众多引人注目的妇女形象。特别值得一提的是，这些妇女往往被置于一个劳动的场景中。她们总是以女主人的身份，带着手头上正干着的活儿出现在画面上，或劈柴、挑水，或牧放牛羊，或编织手工……没有坦露的粉色肌肤，没有矫饰的欢颜，却十分真实感人。她们的出现常常使画面充满温馨有序的家庭气氛。在这些作品中，《雏菊》是最富有诗意的。典雅的构图完美而独特；简陋的农舍里有一扇打开的窗子，一束怒放的雏菊插在造型古朴的蓝色粗瓷花盆里。窗台上零散地摆放着针线和剪刀，使得构图更有变化。乍一看，分明是一幅静物画，仔细看，才发现有一个少女藏在雏菊后面的阴影里，正向窗外悄悄张望，嘴角含着平和、安宁的微笑。菊花和少女相互映衬，色调非常优雅，和谐，让人联想到柯罗的一些风景画，尤其是蓝绿色与橙黄色的过渡与交织格外柔和而舒心。米莱说：“位置适当和言必由衷就是美。”还有《牧羊女》这幅画，牧羊女在草场上牧放群羊，她低头思忖，羊群也垂着头安静地吃草。人与自然浑然一体，观众似乎能呼吸到那原野上清凉、新鲜的气息；天空在构图中所占比例很大，色调十分明亮，前景是绵延伸展的土地和零零星星点缀的蒲公英。这幅画对逆光的表现和《晚钟》一样出色。《圣经》认为，“以里面存着长久温柔安静的心为妆饰”的妇女是美的。这样的审美意识正体现在米莱所塑造的妇女形象中。
　　二十世纪末的中国因商品经济大潮的冲击，正在经历一场深刻的社会变革，人们的道德观念和审美取向也在逐渐改变。在时代的动荡与骤变中，艺术家作为社会的人，同样会有一种茫然感。有许多画家透过作品表现人与人之间的疏离、冷漠与隔绝，虽然也以各种调侃、戏谑的笔调来自嘲，却仍然找不到人之为人存在的意义与价值，以至于灵魂深处产生一种无法名状的空洞感，而不得不以形象的扭曲和笔触的躁动来宣泄这一种内在的焦虑与恐慌。于是，“荒诞”成为一股潮流。其实，这种感受是非常真实的体验，不与永恒联合的生命确实没有盼望。
　　我们重新认识米莱的艺术世界，因为米莱的艺术世界里有我们失落的某种东西。米莱说“艺术的使命是一种爱的使命”；也许这便是米莱艺术的精髓。

　　业精于勤·张滨漫画精粹

　　
　　？　方　成　文／张　滨　画
　　封二
　　漫画在中国流行，始于二十世纪初，至今近百年了，但普遍流行，漫画家不断从各地涌现，却在七十年代末期，也就有二十年的历史。在这二十年中出现的漫画作家不少，但表现出众的不算多，其中张滨的作品给人深刻印象。他的漫画不但发表数量多，而且在艺术上也明显求精，从他的一些作品中看得很清楚。他是黑龙江日报的美术编辑，编辑工作要占去很多精力和时间，在这种半专业的条件下能创作出大量的相当好的漫画作品，那需要下多大功夫呀！他的漫画题材广泛，还惯用组画形式表现出不少有关各个方面的人所关心的问题并加以评议。勤苦而又求精，是艺术家成长的重要条件，这在张滨身上也看得出来。

　　聊斋评点：青梅·王桂庵

　　
　　？　田　原　文/画
　　封三
　　青梅