英语100篇精读荟萃(高级篇)-第11部分

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＇C＇。　The　young　in　Britain　began　to　convert　to　Catholicism
＇D＇。　Most　families　offered　hospitality　to　missionaries。
Vocabulary
1。　evade　避开，回避
2。　creed　教义，信条，主义
3。　the　Crown　原义皇冠，在英国代表王权，王室/君主
4。　low　Countries　低地国，指荷兰，卢森堡，比利时
5。　last　extremity　最后阶段，绝境，临终。这里指那里人民临近　无可选择只能信奉天主教。
6。　bend　one’s　effort　竭尽全力
7。　seminary　高等中学，神学院/校
8。　surmise　猜度，臆测
9。　doctrine　教义
10。　plausible　貌似合理/公平的
11。　courtier　朝臣
12。　devious　绕来绕去的，迂回曲折的
13。　Sacrament　圣礼，圣事/餐
14。　secular　修道院外的，世俗的
15。　the　society　of　Jesus　天主教的耶酥会
16。　Douai　杜埃（法国地名）
17。　Jesuit　天主耶酥会会士
难句译注
1。　The　Douay　Bible　杜埃圣经（罗马天主教会核定的英译本圣经，于1582年及1609——1610你年又罗马天主教学者将新旧约分别从拉丁文译成英语在杜埃出版，可见当时杜埃是天主教势力的集中地之一。
2。　St。　Ignatius　Loyola　圣？罗耀拉　1491——1556　西班牙军人及天主教教士，耶酥会的创始人。
3。　Cecil　（William　Cecil）　西塞尔　1520——1598，英国政治家，女王伊丽莎白的得力大臣。
4。　Men　were　still　for　from　recognizing　that　two　religions　could　exist　side　by　side　in　the　same　society；　they　believed　that　the　toleration　of　another　religion　different　from　their　own。　And　hence　necessarily　false；　must　inevitably　destroy　such　a　society　and　bring　the　souls　of　all　its　members　into　danger　of　hell。
＇结构简析＇　用分号连接的两个分句，分句中都有that　是引导的宾从。
＇参考译文＇　人们远远没有意识到两个宗教可以并存于同一个社会中；他们认为容忍不同于他们自己的宗教，因为也必然是错误的教派，不可避免的会破坏这样一个社会，从而把所有的成员的灵魂带进地狱的危险。
5。　Against　England；　the　most　important　of　all　the　Protestant　nations　to　reconquer；　military　might　was　not　yet　possible　because　the　Catholic　Powers　were　too　occupied　and　divided：　and　so；　in　the　1570’s　Rome　bent　her　efforts；　as　she　had　done　a　thousand　years　before　in　the　days　of　Saint　Augustine；　to　win　England　back　by　means　of　her　missionaries
＇结构简析＇　the　most　important　of　all　the　Protestant　nations　to　reconquer；　这句话是同位语，说明England。　As　she　had　done　a　thousand…　，这里的as　=just　to　义：就像，正如。
＇参考译文＇　对付英国，需要重新征服的所有基督教国家中最重要的一国，动用军事力量不可能。因为天主教大国们太忙，太分裂；因此罗马于1570年代就像一千年前，在圣？奥古斯都统治时期它曾做过的那样，竭尽权力想通过传教方式把英国赢回来。
写作方法与文章大意
这篇文章论及“罗马教皇采用文武两手政策在欧洲，特别在英国，恢复旧教——天主教。”采用一般到具体的写作手法。可以说由大到小。大的欧洲背景，最后落实在英国的具体做法。重点在英国。
答案祥解
1。　A。　这篇文章的中心思想是“英国宗教斗争以新的方式继续进行。”
B。　英国宗教的转变。　C。　新教在英国的胜利。　D。　英国变得繁荣。这三项都是文内谈到具体事情，不能作主题思想。
2。　B。　新教，基督教。因为罗马教皇推行的是天主教。这在第一段第四句明确点明：“在英国，宗教改革者，或者说基督教，在英国皇权的协助下，此时已取得胜利；而作为整个欧洲来说，罗马教皇已经开始恢复世纪初马丁？路德反叛后所失去的一些地盘。”马丁？路德是改革者，也就是基督教。
A。　佛教。　C。　天主教。　D。　东正教
3。　D。　宗教和武力。第一段第五句说明：“教皇用两种办法进行恢复，一种就像在部分德国地区进行的那样通过传教士的活动，另一种象在低地国里进行的，通过天主教国家的军事力量。那里荷兰的几个省份在西班牙的军事压力下，常常是被逼迫得几乎走投无路了。
A。　civil　and　military　ways文武两手，civil范围太广，特别指民事的，非宗教的，文职的。这里不合适。　B。　宣传和抨击。　C。　劝说和批评。都不对。
4。　A。　传教士活动在英国。第二段的开始就讲到，“这些英国青年或者根本没有放弃老的信仰，或者放弃以后又重新归反旧教，应召成为牧师。英国当然没有剩下天主教神学院，他们就出国，开始很容易，后来，有困难甚至有危险，到杜埃或罗马英文学院就读。前者专为培养一般或修道院外的牧师而建。后者是培养耶酥会教士，通称天主耶酥会会士，是约三十年前圣？罗耀拉创建的一种神职。”在杜埃学习的牧师先回来，他们取得了令人意想不到的成功。下面就是他们（这样指第一类修道士在英国活动情况）。“头脑冷静，信息灵通人士，像西塞尔这种政治家，长期以来，一直猜度，英国人归反基督教新教的过程远远没有完成。许多人——因他们被在那么短的时期内强加到他们身上的信仰形式，飞快变更的教义搞糊涂了。”
B。　英国人归反基督教的事情远远没有完成。　C。　在英国青年开始归反天主教。两项选择见上文解释。都是传教活动开始的原因。　　　　　　D。　大多数家庭礼待传教士。这是第二段最后几行谈到这些传教士秘密来到英国后的情况。他们不仅受到老关系家庭欢迎。也受到第一次邀请他们的家庭欢迎。主人还把他们介绍给其它家庭。
Passage　Ten　（Photography　and　Art）
The　earliest　controversies　about　the　relationship　between　photography　and　art　centered　on　whether　photograph’s　fidelity　to　appearances　and　dependence　on　a　machine　allowed　it　to　be　a　fine　art　as　distinct　from　merely　a　practical　art。　Throughout　the　nineteenth　century；　the　defence　of　photography　was　identical　with　the　struggle　to　establish　it　as　a　fine　art。　Against　the　charge　that　photography　was　a　soulless；　mechanical　copying　of　reality；　photographers　asserted　that　it　was　instead　a　privileged　way　of　seeing；　a　revolt　against　monplace　vision；　and　no　less　worthy　an　art　than　painting。
Ironically；　now　that　photography　is　securely　established　as　a　fine　art；　many　photographers　find　it　pretentious　or　irrelevant　to　label　it　as　such。　Serious　photographers　variously　claim　to　be　finding；　recording；　impartially　observing；　witnessing　events；　exploring　themselves—anything　but　making　works　of　art。　They　are　no　longer　willing　to　debate　whether　photography　is　or　is　not　a　fine　art；　except　to　proclaim　that　their　own　work　is　not　involved　with　art。　It　shows　the　extent　to　which　they　simply　take　for　granted　the　concept　of　art　imposed　by　the　triumph　of　Modernism：　the　better　the　art；　the　more　subversive　it　is　of　the　traditional　aims　of　art。
Photographers’　disclaimers　of　any　interest　in　making　art　tell　us　more　about　the　harried　status　of　the　contemporary　notion　of　art　than　about　whether　photography　is　or　is　not　art。　For　example；　those　photographers　who　suppose　that；　by　taking　pictures；　they　are　getting　away　from　the　pretensions　of　art　as　exemplified　by　painting　remind　us　of　those　Abstract　Expressionist　painters　who　imagined　they　were　getting　away　from　the　intellectual　austerity　of　classical　Modernist　painting　by　concentrating　on　the　physical　act　of　painting。　Much　of　photography’s　prestige　today　derives　from　the　convergence　of　its　aims　with　those　of　recent　art；　particularly　with　the　dismissal　of　abstract　art　implicit　in　the　phenomenon　of　Pop　painting　during　the　1960’s。　Appreciating　photographs　is　a　relief　to　sensibilities　tired　of　the　mental　exertions　demanded　by　abstract　art。　Classical　Modernist　painting—that　is；　abstract　art　as　developed　in　different　ways　by　Picasso；　Kandinsky；　and　Matisse—presupposes　highly　developed　skills　of　looking　and　a　familiarity　with　other　paintings　and　the　history　of　art。　Photography；　like　Pop　painting；　reassures　viewers　that　art　is　not　hard；　photography　seems　to　be　more　about　its　subjects　than　about　art。
Photography；　however；　has　developed　all　the　anxieties　and　self…consciousness　of　a　classic　Modernist　art。　Many　professionals　privately　have　begun　to　worry　that　the　promotion　of　photography　as　an　activity　subversive　of　the　traditional　pretensions　of　art　has　gone　so　far　that　the　public　will　forget　that　photography　is　a　distinctive　and　exalted　activity—in　short；　an　art。　
1。　What　is　the　author　mainly　concerned　with？　The　author　is　concerned　with
＇A＇。　defining　the　Modernist　attitude　toward　art。
＇B＇。　explaining　how　photography　emerged　as　a　fine　art。
＇C＇。　explaining　the　attitude　of　serious　contemporary　photographers　toward　photography　as　art　and　placing　those　attitudes　in　their　historical　context。
＇D＇。　defining　the　various　approaches　that　serious　contemporary　photographers　take　toward　their　art　and　assessing　the　value　of　each　of　those　approaches。
2。　Which　of　the　following　adjectives　best　describes　“the　concept　of　art　imposed　by　the　triumph　of　Modernism”　as　the　author　represents　it　in　lines　12—13？
＇A＇。　Objective　＇B＇。　Mechanical。　＇C＇。　Superficial。　＇D＇。　Paradoxical。
3。　Why　does　the　author　introduce　Abstract　Expressionist　painter？
＇A＇。　He　wants　to　provide　an　example　of　artists　who；　like　serious　contemporary　photographers；　disavowed　traditionally　accepted　aims　of　modern　art。
＇B＇。　He　wants　to　set　forth　an　analogy　between　the　Abstract　Expressionist　painters　and　classical　Modernist　painters。
＇C＇。　He　wants　to　provide　a　c