职业心理咨询-第23部分
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因而更能激起观众的“引伸”心理。如有这样一个小品《相亲》。作者兼演员赵本山根据其父亲的生活经历作素材，创作了一位独居老人的心态体会。小品通过两位从小相爱但未成眷属，后来又都独居的老人的刻划，揭示了当前老年婚姻需求与社会习惯势力的尖锐矛盾和冲突的深刻社会问题。加上赵本山生动、滑稽的表演，使得观众在笑声不断中产生联想，得到启迪。
好的小品能使观众在探求欲望的驱使下，从其不完整、不全面的艺术形象出发，展开猜测和推想，以获得更高意义上的完整形象和完整理解。在这一过程中，观众事实上已成为小品的合作者，在思想上帮助表演者不断开拓着新的审美境界。好的小品，让人欣赏、品味起来，总是回味无穷。
审美感受的类型
晋陶渊明有这样两句诗：“采菊东篱下，悠然见南山”，其心理、感官多么平衡。唐朝大诗人韩愈则说：“不平则鸣”，其心理是多么兴奋。从生理学上可知，人体神经运动系统的形式有平衡和兴奋两种形式。像陶渊明那样，抑制导致其心理感官呈平衡势态，而像韩愈那样，刺激则使其原来的平衡状态破坏和兴奋趋势加强，表现出无穷无尽的心理、行为的运动。
从文学创作的角度来看，文学的创作是将外在的世界与本体的创造结合成一体。审美刺激便是厢外部世界与内部精神世界相契合，只有受审美刺激所激发的创作冲动，才能够给人以回味，并产生强烈的审美感受。也就是说，刺激导致了创作冲动，从而引起了五彩斑斓的审美感受。概括起来有以下一些审美感受：
第一，感官——直觉型：由于审美刺激都是对人的感官直接的刺激，因此，有些作者对自己独特的感官能力推崇备至。比如左拉就提倡“自然主义倾向”，他“不要夸张，也不要强调。只要事实，不管是值得称赞还是值得针贬的事实。作家不是一个道德家，而是一个解剖学家”。要“按照自然的本来面貌来观察自然”。
第二，意向——感受型：文学是通过刺激的媒介将积淀于心里深沉的感受，化为一系列独特的形象。作为一名文学艺术家，不应该将注意的视线投射于感官上，而是将感官上的印象化为感受的形象，在此过程中既要有冷静的处理，又要有热加工，人物的形象要比生活中的形象来得更典型、更集中、更具有生命力！例如，舒婷正是有一股“赤子”之心，才会发出：“祖国啊，我亲爱的祖国！”的呐喊。
第三，感情一一敏感型：这一类型注重创作主体的能动性的作用，将创作主体的情绪推到了主角的位置。偏激虽是作家的缺点，但正是这一缺点，是作家应该具备的。因为偏激才是作家自身感情受到刺激之后的独特地显现。例如，雕塑家罗丹在介绍他创作《达娜厄》这尊大理石雕像的体会时说，一次，一个金发模特儿正在为他做着卧态的姿式，当她要起立小憩前，倦意的身子徐缓地蜷蜷蠕动，穿过天窗的明亮光束直射她的背部，苗条的腰身和骼骨、背部的亮光及舒散的长发，构成了纤柔、轻盈、玲珑、美妙的迷人旋律，他愣住了，随即就抓起一团粘泥……
第四，意识——压抑型：思维能力使人变得聪颖，创造能力使人变得充满活力，审美能力使人变得奇特深刻。人心是艺术的基础，正如大地是自然的基础一样。揭示文学深层的内涵和象征蕴味，是文学的存在价值之所在。因此，“意识——压抑型”的作品也就屡见不鲜，刺激往往由表及里，由外及内，才能发生真正的审美意味。
审美的心理时间
法国作家莫泊桑在其著作《漂亮朋友》中描绘了主人公杜洛阿诱骗年轻的西莱茵一起私奔的片断。作家创作了一幅奇妙的“心理时间”的图画：
他不时望望那座时钟一面想着……这一晚他正赌着一个大得不得了的输赢。
十一点将到了，他重新出了门，在街上逛了些时候，便叫了一辆马车，叫它在协和广场沿着海军部的那排廊柱停下。
他不时划一根火柴去望自己表上的时刻，看见了十二点快要到了的时候，他焦躁的心简直难以控制了，他不断地从车门里伸出脑袋去望。
远处的一座时钟报着十二点，随后一座比较近点的，随后同时有两座，末了最后一座很远的，都次第报着。这最后的报完之后，他想到：“这完了，事情弄糟了，她是不会来的。”
然而他下了决心准备到天亮，在这类情况之下是应当有耐心的。
他又听见报一刻了，随后是半点，随后又是三刻，最后所有的时钟如同刚才报十二点钟一般先先后后又都报过了一点，他不能静候了，正挖空心思去猜想种种可能发生了的事。
作家为了刻划杜洛阿这个流氓的个性，集中全力生动地画出了杜洛阿在此情此境中对于“时间”的特殊心理体验：（1）对于时间，通过时钟计量表现，即十一点，十二点等。（2）杜洛阿在偌大的空间范围里，对于其他事物的感受力被时间意识的兴奋中心所压倒，因而，对于钟声异常敏感。（3）杜洛阿期待的紧张的心理节奏，通过钟声而强化，从而深刻地揭示了杜洛阿内心焦躁不安的强度和深度。由于作家抓住了杜洛阿在此时此地对“时间”的心理体验，使他的冒险性格获得了真实而富有艺术魅力的再现。
时间概念既是一个永恒、延续的一维概念，是物质的一种存在形式，同时，时间也存在于人的心理活动过程中。然而，由于每一个人的知识、经验和处境不同，对于时间的心理体验也有差异。作家在进行艺术创作的时候，紧紧抓住人物对时间的心理体验，乃是展示人物思想、情感和性格的有效手段。
罗贯中在《三国演义》中，写了“关羽温酒斩华雄”，也是运用心理时间的描绘，写得生动，奇妙：
操教温热酒一杯，与关公饮了上马。关公曰：“酒且斟下，某去去便来。”出帐提刀，飞身上马。众诸侯听得关外鼓声大振，喊声大举，如天摧地竭，岳撼山崩，众皆失惊。正欲探听，鸾铃响处，马到中军，云长提华雄之头，掷于地上。其酒尚温。
这里，酒由热变温，是隐含着时间概念。作者巧妙地利用这一心理时间的描绘，来表现关羽虽然在袁绍的轻视之下，但经曹操力举，在短时间内力斩骁勇善战的大将华雄于马下，突出了关羽神勇的性格特征。
关羽的神勇无敌，如何将这一抽象的概念化为生动、具体的形象呢？作者就是通过充分利用人物对时间的心理体验来进行刻划，从而产生了一种奇妙的心理体验。在《三国演义》中，类似的表现形式还有许多。比如“赵子龙单骑救主”是从数量对比上，突出赵云的孤胆之勇；“张飞喝断灞陵桥”是以声音的夸张，突出张飞的威猛。尽管方法不同，目的与效果却是相似的。
