务虚笔记-第68部分
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！ ∠袼兀克隙ㄏ褚桓鑫壹娜恕！ ∴蓿心里又一震：画中年青的母亲，神形确与O有相近之处。 196 翌日，天又蒙蒙地亮起来时，O才看见另一幅画《冬夜》： 很多门和很多走廊，门多关着，开着的门里又是很多走廊，很多走廊仍然通向很多门，很多门和很多走廊相互交错、重叠，仿佛迷宫或者城堡的内部。似乎有一只猫，但并不确定是猫。确定的是有一些盆花，但盆与花又多分离，盆在地上，花却扎根在墙上和天花板上，泼泼洒洒开得自由。除了花的色彩明朗、热烈，画面大部是冷调：灰色或蓝色。门里和廊内空间似乎很大，光线从四面八方来，但光线很快都被阻断。墙很厚，门也很重，声音大约也难从那里传出去，声音会被那样的沉重轻易地吸收掉。比如琴声，或者喊声，会在那里变得缓慢、细微，然后消失，如同渗进凝滞的空气里去…… “你到过这样的地方？” “嗯？噢……是吧。” 屋里屋外都还很静，以致两个人的声音都带起回声，也许是因为刚刚醒来，鼻音很重。 “为什么一定是‘冬夜’？能给我讲讲吗什么意思？” “这不是能讲的。只是看。” “可，我看不大懂。” “嗯……也许，你就当它是一个梦。” “唔，一个梦……？” “或者很多梦。” “是吗？噢……对了……” “什么？什么对了？你想到了什么？” “不，不知道。我只是觉得……可是……说不清。” “这么说，你倒像真的看懂了。” “嗯？我说什么了？我什么也没说呀？” Z不再回答她。 两个人都不再说话。 O趴在床上，仍旧认真地看那幅画。Z坐在地上，坐在离O最远的地方，同样专注地看着O，一只手支着下巴，那样子容易让人想起罗丹的“思想者”。 很久。天渐渐地大亮了。不知何时，墙外的人声已经热闹，树上的蝉们也一声一声地调开嗓子了。又是个炎热的天气。 O开始穿衣。 Z坐在墙角，不动，一味地注视0，像要把她每一个细微的动作都记住到未来，或者连接起过去。 O有些不自在，但她要求自己坦然。要坦然些，不要躲躲闪闪，她从来讨厌装腔作势。让他躲开或者让他闭上眼睛？那可真没意思，太假。但她可以不去看Z。虽然她知道Z在看她。她背过身去慢慢穿起衣裳，像平素那样，像从小到大的每一个早晨，像在自己独处的时间。这时候O听见背后画家低声说： “你曾经，住在哪儿？” O慢慢转回身，见Z的目光虽然朝向她，但视点却似穿过她而在更远的地方。 “什么，你说？” Z的视点，仿佛越飘越远。 O向Z走去，走近他，问他为什么爱她？ Z一下子抓紧O，身上一阵发冷似地抖，视点回来，定定地望着O：“告诉我，告诉我你曾经……曾经住在哪儿？”O慌茫地搂住他，轻抚他的头发。待那阵颤抖平息了，O听见Z自言自语似地说：“你总能给我，创作的欲望。” O不知道这算不算Z给她的回答，这是不是Z爱她的原因，也不知道这与她曾经住在哪儿有什么关系。 “真的吗？”O说。 他捏起她的薄薄的裙袖，捻着，说：“脱掉它。” O愣着，看他。 “脱掉。” “可现在……会有人来。” “不会。” “也许会的……” “杀了他们。不管是谁。” “我怕也许会……呵，还是别……” “脱掉。” “别……别吧……呵，让我自己……让我自己好吗……” “不，我是说全脱掉。” “全都脱掉。对，就这样。” 窗帘飘动起热浪，以及阳光、树影、浩大的蝉鸣和远处的一首流行歌曲…… “你知道吗你可真是美，真的……并不是标致，你绝不是那样的，绝不是……‘标致’是为了他妈的给广告上用的，是画报的封面，是时装设计师的走狗，你是美，只能用美这个字。那些细腰细腿光光亮亮的，要不就是些奶牛似的乳房，真不明白怎么会有人觉得那样的东西漂亮？简直就像一群不同品种的动物，供人观赏，也许是品尝……满脸涂抹得让人看不出她们原本有多丑，半遮半掩，存心扭着贫乏又下贱的屁股……” “哦你……别说得这么难听。” “唔……你不知道你的样子有多高贵。对了，高贵。美就是高贵。虽然看得出来，你并不是很年轻了……” “是吗，怎么？” “嘘——，别这么惊慌。春天并不是最美的。春天其实是枯疏的，生涩的，小气的。夏天才真正是美的，充沛、丰厚、浩大，全都盛开不惜接近死亡，那才是高贵呢。就像你。乳头儿已经深暗了，不再是那种矫柔造作的颜色了，那种颜色里没有历史你懂吗？……你的肚腹，你的屁股，都已经宽展了，那里面有光阴，有很多日子，岁月，因而她们都开始有一点儿松垂了。不不，别伤心，只是有那么一点点儿。你走动起来，虽然也还是那么轻捷但是多了沉静，沉静得更加目不旁顾。高贵……高贵，你知道吗就是这样，我知道，我知道就是这样……你肚腹下的毛儿多么茂盛，一点儿也不吝啬也不委琐，多么狂妄，助长你的高傲……你的肌肤你的神态就像一条有灵性的河，在盛夏，在去秋天的路上，平稳地流动，自信，富足，傲慢，不管你是走着是站着是坐着你都是这样，并不需要炫耀，目不旁顾，并不叫喊着要离开什么，而是……” “也许，我并不像你说的那么好……” “听着！并不那么卑俗地夸张、吵嚷，而是……傲视一切征服一切，带动起一切，带动起空气和阳光，空间和时间，让人想起过去，想起一切存在过的东西，比如光线，比如声音和一种气息，比如……呵，你最好走到那幅画的前面去。” “哪幅？” “冬夜。” “干嘛？” “去。” “这儿？” “对，坐下。” “在地上？” “对。靠住门。” “门？” “画上的那些门。” “这样吗？” “不，不对。嗯……还是站起来。” “哎呀，你到底要干嘛呀……” “要不……对了，背过身去，对，面对那些门……不不，也许还是坐下来的好……或者跪起来，跪着……呵，太棒了就是这样……头低下，对对……棒极了……只是那些花太多了，太实了，有点儿过份……我要重新画它，我要为你画一幅最了不起的人体，最伟大的……喂，你怎么了？” O站起来，转过身，流着眼泪。 “怎么了你？什么事？啊，你这是怎么啦？” “你把我弄得太，太可笑……呵没事儿……我只是觉得，我的样子太滑稽，太丢人了。没关系……我还要背过身去吗？真的没事儿，我还是跪下吗……” Z快步走过去，抱住O，吻她。 “呵，你也会这样吗？你也会……显得这么下贱吗……”Z颤抖着说，“你是多么……多么高贵又是多么……多么下贱哪……” 然后，当然，是做爱。 很可能是这样。 做爱。 在盛夏的明朗和浩大的蝉歌中，在那些“门”的前面。 197 这样的时候，Z会有施虐倾向。 O难免惊讶，但并不反感。 她感到自己心甘情愿。O，甚至于激动，喜欢。她喜欢他在这样的时候有一点儿粗野，有一点儿蛮横，蛮横地贴近她得到她，她喜欢他无所顾忌。她相信她懂得这倾向：这不是强暴，这恰恰是他的软弱、孤单，也许还是创伤……是他对她的渴望和需要。她愿意在自己的丢弃中使他得到。丢弃和得到什么呢？一切。对，一切……和永远……都给他……不再让他孤独和受伤害…… 198 早在他们的第一次亲吻，第一次肌肤相依时，O就感到了：这在画家，也不是第一次。这不奇怪，意料之中的，画家已过而立之年。而且，这很好。 “可你，怎么一直都没结婚？”后来O问他。 那时他们一起走出家门（那间画室，在以后的好几年中就是他们的家）。外面刚刚下过雨，夕阳很干净，就像初生的孩子头一次发现这个世界时的目光，干净而且略带一点儿惊讶。 “你怎么终于想起来要结婚了呢？” O对这个几十年中不知其所在而忽然之间离她这么近的男人，不免还是好奇，对Z竟然接受她还是觉得不可思议，她猜想在这个卓而不群的男人心底，会有更令人感动的东西。 盛夏，蝉声时时处处都在，依然浩大。 “干嘛你不说话？”O仰脸看他，“我不该这么问吗？” 他的手，绕过她后背，轻轻地捏她的肩膀。 他们沿那条河走。河边砖砌的护栏上有孩子画下的鸟儿和波浪。落日的红光在楼群的窗上跳耀，从这扇窗跳到那扇窗，仿佛在朝每一个家里窥望。 Z一直沉默不语。也许那是深重的痛苦，O不该去触动的？ 他们在离桥不远的地方坐下。 Z眯起眼睛，朝桥那边望，灰压压一大片矮房自他落生以来就没变过，那儿，那条他住过多年的小街（母亲还在那儿），从那儿出发。走过很多条长长短短的小巷，就会看见一家小油盐店，然后就是那座晚霞似的楼房……他已经很多年不去走那条路了，不知那座楼房是不是仍然那么让人吃惊，或许早已暗然失色？不过Z宁愿保留住对它最早的印象…… O不敢再说什么，只是看他，不看他的时候也在听着他，听得见他的呼吸。 很久，Z向O轻轻笑了一下。 O立刻欢快起来：“别想那些事了，没关系，真的我并不想知道……没什么，我不会在意那些事的。” “哪些事？”他问。 O反被问得慌张：“没什么……呵，什么事都没关系……” “你要听真话吗？” “不。呵不是不是，我是说……要是这会让你不愉快……就别说了。” “我只是问，你要不要听真话？” “当然……不过要是……” “听着，”他说，“那只是性的问题。” “我知道，我懂……” “那与爱情，毫不相关。” “呵，是吗……” “要是她们愿意，我也需要，我不认为那有什么不可以。” “可是……她们呢？” “那是她们自己的事。我并没有允诺什么。” “那……现在呢？” “现在？” O并不看着Z，把目光躲开他。 “现在也不允诺，我讨厌那些下贱的海誓山盟。我爱你这跟允诺无关。爱情不是允诺。那是崇拜，和……和……” “和什么？” 天色昏暗下来。不知从哪儿飞起一群鸽子，雪白，甚至闪亮，时远时近盲目地盘旋，一圈又一圈，飞得很快，但一点儿声音都没有，虚幻得如同一群影子，似乎并不与空气摩擦。画家望着它们，苦心积虑地在寻找一个恰当的词。 很久，他说：“也许，那就跟我要画什么一样。” 他说：“画什么，那是因为我崇拜它。我要把它画出来那是因为……因为我要找到它，让它从一片模糊中跳出来，从虚幻中凝聚成真，让它看着我就像……就像我曾经看着它，让它向我走来就像我一直都在寻找它。就是这么回事。我就是这样。画画，还有爱情，在我看就是这样。艺术和爱情在我看是一
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