变身席卷文娱-第324部分
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轻快的音乐和麻利的动作形成了完美的融合。
放下字条、下楼觅食、咖啡面包、混乱前厅。
镜头随着他的动作，偌大的房屋呈现在了观众们的面前，只是几个简短的镜头，便把杂乱无章但又温馨幸福的家庭体现的淋漓尽致，散落的玩具、永远都没法摆放整齐的漫画书、以及随处可见的零食小吃——处处都向外透露着家庭美满的讯息。
尤其是当伊森穿过‘地雷密布’的客厅，来到自己的工作室时，摆放在画板台上的合家福也获得了特写，一家四口的笑脸上，洋溢着甜蜜的气息，但与此同时，也打破了他们的幻想，伊森的妻子并不是江火饰演的人物，整个故事的内容，似乎和他们猜测的不一样？
难不成是动情小三的反派角色？
错误的猜测和正确的答案又令影评家们的心思，变得活络起来。
但是，大卫…芬奇显然没有立刻揭晓答案的意思。
在他们胡思乱想之际，银幕上的伊森坐在了工作台前，抄起铅笔，严苛而动。
这段画面，并没有叙事蒙太奇式的凌厉闪切，而是采用了比较少见的快进模式，由于节奏的加快，一幅建筑设计素描也呈现在了大伙的面前。
看着那熟练的身影，精细的构画，‘伊森是建筑设计’这样的讯息，也被他们顷刻捕捉。
而当伊森完成工作后，妻子和儿子也踩点而来。
接下妻子手里的东西，向对方汇报工作，帮助对方准备午餐，去院子里和两个儿子进行了一会儿父子游戏：直升机、骑马、大力士、光剑对决。
玩耍的同时，两个小孩的欢快笑声也是应景而现。
而当妻子呼唤他们用餐时，一家四口坐在餐厅里的和谐画面更像是一幅美丽的画卷。
虽然剧情推进的很慢，但在这四分多钟的刻画时间里，一个幸福美满的家庭，呈现在了大伙的面前：
大卫…芬奇并没有和以往一样，通过激发演员们的零碎动作，从肢体语言上面，给观众灌注有用的讯息，而是通过简单的布局，以混乱无度但又井井有条的家庭内景，向在场众人诠释了一个四口之家的正常生活。
伊森和他的妻子很宠溺自己的孩子，以至于会出现玩具散乱摊放、漫画肆意插塞、零食随手可得的情景；与孩子们一同玩耍时的细节，也能够证明整个问题。
此时此刻，一个爱子慈父的模样已经出现在了众人的面前，看着银幕上与两个儿子小声沟通，说着‘男子汉’之间乐闻趣事的三人——
那种清心且自然的感觉，好似一只无形大手，拂过了众人的心灵。
“啊，影片的基调已经定下了？”
“属于温情路线的父子深情？”
“虽然大卫…芬奇不拍悬疑，这种情况的确让人感到奇怪，但是嘛……眼前这些画面，倒也处理的挺好的？五六分钟的时间，塑造出了一个美满的家庭，唐尼的伊森倒是立住了，就是不知道江火会以何种形象出场？垫付之前的所有概念吗？”
“我觉得很难，如果颠覆了，那对于她个人来说，的确是一个形象上的突破，但整部影片，也会沦为平庸，而且我觉得，《暴雨》说的应该不是心境方面的焦躁吧？如果真的是那种家长里短的烦心事，那这个本子，和江火以往的作品相比，就要平庸不少啊！”
没错，虽然银幕上的画面让不少人都想起了自己的孩子，但与此同时，他们对导演的立意还是有着自己的看法。
他们觉得事情并没有眼前这么简单。
尤其是在经历了《碟中谍3》的打脸之后，江火的电影里面，出现任何的风格骤转，他们都不会感到奇怪。
407令人绝望的十分钟开头（）
影片已经过去了五六分钟，情节还是没有展开。
和大卫以往的快节奏相比，这种处理手法相当的罕见。
但是，现场众人全都沉溺于三人转型的概念之中，并没有觉得这些竖立人设的画面有多么的无聊，再加上唐尼的表演有足够的张力，镜头中的他不是一名演员，更像一名父亲——
餐桌上，各种细小的动作都能体现出他对孩子们的宠溺，大儿子呛着了，直接丢弃餐刀，也没去管什么餐桌礼仪，一脸埋汰的同时，还轻拍着对方的后背；小儿子想要纸巾，持叉的左手顺势而挥，压根就不在意妻子的目光。
眼角眉梢间的真情实意被镜头机敏捕捉，整个形象，也变得非常的饱满。
虽然这种溺爱式的教育非常少见，但没人会去贬低伊森的做法。
一千个观众眼中有一千个哈姆雷特，在看完影片之前，他们不会去评判教育方式上的对与错，而是琢磨着镜头的用意。
似乎是发觉，在吃饭这种暖心戏份上着墨太多，当伊森满足了两个儿子的小心愿后，坐在一旁的妻子也向他说出了下午的行程安排。
毫无意外，当伊森得知，妻子想要给两名儿子置办行装时，没有任何思索，直接应答了下来。
吃完午饭，简单收拾，驱车直奔商场，而当妻子带着小儿子去店里试穿衣服时，照看大儿子的任务便落在了伊森的身上，这个时候，被宠溺惯了的孩子展现出了淘气的一面，他向自己的父亲央求，希望对方能够给自己买一个红气球。
面对这种小小的要求，爱子如命的伊森岂会拒绝？
就在他付钱的同时，手拽气球的儿子杰森仿佛发现了更加有趣的事情，眨眼功夫，便消失在了伊森的视线之中。
面对如此情形，伊森只能高声呼喊，然而就在他付清钱款，准备寻找儿子时，买好衣服的妻子也适时出现。
疑惑且焦急的抱怨声传遍了整个放映厅，没有和妻子斗嘴，心系儿子的伊森掉头就开始寻找起对方的踪迹，舒缓的配乐也在此刻消失的无影无踪，仿佛录音机被按下了静音键一般，整个世界，哑然无声，除了四处奔波的伊森和大声呼唤的‘杰森’外，就只剩下空灵山谷般的回音。
虽然这种状况和现实中的情况明显不符，但没人会去考究这些细节，那种干燥的呼唤声给人一种塑料袋套脑的窒息感，而当他环顾四周，瞧见那熟悉的红色气球时，静音键仿佛又被按了回来，消失的背景音乐再次出现。
不过，和方才的舒缓相比，此刻，尽显紧张。
随着声音的加强，一幅‘现在’的画面也逐渐呈现在人们的眼中。
伊森加快脚步，穿过自动扶梯，拨开人群，朝着红气球的方向走去，然而连续数次的寻找，得到的却都是否定答案——整个商场里，人山人海，寻觅儿子的伊森更像是狂风暴雨中的一叶扁舟，无论他如何呼喊，都无法做到贯彻前后的效果，那焦急的面庞和担忧的瞳孔展现在了大银幕上，周围的路人，也在他狂呼乱喊的同时，逐渐扭头，注视着这个想要寻找儿子，却不知道该从何处下手的父亲。
此时的伊森仿佛是热锅上的蚂蚁，更像是没有头绪的苍蝇，四处寻觅的同时，也走出了购物中心的大门。
当他发现，自己的儿子已经跑到马路对面，正站在公交站台上一脸迷茫的观望四周时，那舒心的感觉，好似沙漠中干渴的人们发现了绿洲。
“杰森！！！~”
略带沙哑的大声呼唤裹挟着兴奋的气息，传遍了整个影厅，银幕上的伊森在喘息同时，也卸去了身上的紧张，随着他的呼唤，马路对面的杰森也相继扭头，当小孩瞧见自己的父亲后，那种一个人单独上路的茫然失措瞬间消失，取而代之的，则是感慨式的高兴。
“daddy！”
稚嫩的欢呼声搭配着燃起笑容的脸蛋，给人一种轻快且愉悦的感觉。
正当所有人都以为，眼前的这段剧情不过是强化伊森那爱子人设时，马路对面的小孩，忽然动了起来，举着气球，朝着自己的父亲兴奋奔袭……
看到这儿，阅片无数的影评人们，已经开始摇头。
好莱坞电影中，有着无数诡异定律，像什么：
女人独自在家听到怪声，一定会穿性感内衣前去查看、受重伤苏醒之后，第一件事就是把点滴拔了、快死的人基本上用电击都能救活、如果谁把爱人的照片给别人看，那他死定了、通风系统可以去任何地方，简直是任意门、男人被暴打也不怕疼，但如果女人帮他们清理伤口，他们又吱哇乱叫、明明是强大邪恶的boss，却总是被关在很脆的玻璃牢房里——
当然，除了这些，每当有小孩兴奋的跑过没有红绿灯的马路时，也不会发生什么好事情。
果不其然，当杰森走下人行道时，银幕上的画面，出现了闪切。
猛地一个闪回，留存在父子二人身上的广角镜头顿时切换，远处疾驰而来的轿车，已经将后续的事情讲述完毕，刺耳的喇叭声陡然而起，兴奋的父子几乎在同一时间相继扭头，但与此同时，令人牙疼的急刹声响却宛若利箭一般，刺破了天际。
哐当！
宛若重物落地的沉闷声音将背景音乐推向高潮。
“杰森！！！”
撕心裂肺般的吼叫令人心碎。
随着此声嘶吼，银幕上的画面也给出了伊森的特写。
短时间内发生的意外令他根本就没有反应补救的机会。
僵在脸上的笑容显得是那么的滑稽，褐色的瞳孔本能收缩，睫毛闪了一闪，仿佛是在辨析方才发生的一切，但又更像是在重启宕机的大脑，足足停顿了一秒多钟，他这才迈开双腿，朝着距离自己不远处的儿子，疯狂奔去。
跪倒在地，浑身颤栗。
闪烁的目光和紧蹙的眉头给人一种衰弱、绝望、面临崩溃的感觉，他的气场富有强大的感染力，转瞬之间，就把吐槽好莱坞套路的影评人们拉入了戏里。
眼前画面，让人直接就联想起了几分钟前的欢快。
刚刚伊森还在和孩子们玩得起劲，现在就出事了？
这果然是悬疑，和温暖爱情没有半点关系？
但情况不对啊！
追踪杀手吗？
可这明显就是个意外啊！
难不成是丧子之痛、夫妻分离、抚养旁落、寻觅他欢、重整旗鼓、夺回孩子？
没道理啊……如果这样拍的话，那剧情也太狗血了吧？
坐在放映厅内的影评人们呼吸变得有些缓慢，就在他们集中注意力，努力的想要揣测江火寻找到的这个‘奇葩’剧本时，跪在儿子身旁，痛哭流涕的伊森，忽然从银幕上消失殆尽。
足足沉寂了三秒，熟悉的哥伦比亚影业片头，那火炬女神的形象这才出现。
等她消失之后，淅沥沥的毛雨声也随之传来，影片logo《暴雨》，也继续呈现。
之前的阳光灿烂已然消失，冷色调的画面顷刻显现，依旧是同样的广角镜头，但那熟悉的小镇，已经被密闭的乌云和从天而降的雨水所笼罩。
整个影片，回到了大卫芬奇最为熟悉的创作风格。
what？
足足十分钟的片头吗？
握草！
这也太任性了吧？
现场的影评人们只觉浑身上下都冒起了鸡皮疙瘩。
他们之前还在那儿揣测三人是否在寻觅转型，但现在一看——
这在搞什么飞机啊！
什么时候能进入主题啊？
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