《画说蒙书经典—画说中华经典 李诚-第20部分
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凉州词/王翰
葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催。
醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回！
先说一说作者。杜甫有一首《壮游》，可以看作是他的自传。诗的开头说他自己自小聪慧好学，才能出众，然后说“李邕求识面，王翰愿为邻”。把王翰和著名书法家李邕并称，可见王翰在当时名气还是很大的。他的诗现存十三首，最为著名的，就是这首《凉州词》。
因为国力强盛，盛唐时的边塞诗往往有一种慷慨赴敌的昂扬之气。但是，毕竟是战争，成，固然可以腰金衣紫、荫子封妻；败，则马革裹尸、白骨露野，“一将功成万骨枯”（唐曹松《己亥岁》），这是回避不了的现实。所以在出征之前痛饮一番，醉卧沙场是非常正常的事，不是像有的人所说的消极情绪，而是略带凄婉的豪壮。
欣赏这首诗不必去追求葡萄美酒的出处、夜光杯的精美，军中未必有这样的东西，这是诗歌的夸饰，于主题的关系并不是很大的。
出塞/王昌龄
秦时明月汉时关，万里长征人未还。
但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。
因为有边患，才有边塞诗的出现，而边患，自周、秦时起，直到唐代都没有解决。多少健儿，埋骨关山。诗人只用了十四个字，就把这千年的历史，浓缩在两句诗中。
“秦时明月汉时关”，使用的互文见义的修辞手法，意思是“秦、汉时的明月，秦、汉时的关”。对唐人来说，就应该理解为“明月还是秦、汉时的明月，关还是秦、汉时的关”。再引申下去，就是“边患还是秦、汉时的边患”。“秦家筑城备胡处，汉家还有烽火燃。烽火燃不熄，征战无已时。”（李白《战城南》）这烽火，一直燃到诗人所在的唐代。
下面两句诗就有些骨头了。
为什么边患老是不能解决呢？其中一个非常重要的原因，就是将帅的无能。“战士军前半死生，美人帐下犹歌舞。”（高适《燕歌行》）这样的将帅带兵，能不打败仗吗？
说到这里，让我想起《三国演义》中曹操在赤壁之败后的一段精彩表演。
曹操从华容道逃回南郡，“曹仁置酒与操解闷，众谋士俱在座。操忽仰天大恸。众谋士曰：‘丞相于虎窟中逃难之时，全无惧怯；今到城中，人已得食，马已得料，正须整顿军马复仇，何反痛哭？’操曰：‘吾哭郭奉孝耳！若奉孝在，决不使吾有此大失也！’遂捶胸大哭曰：‘哀哉，奉孝！痛哉，奉孝！惜哉！奉孝！’众谋士皆默然自惭。”王昌龄在这里所使用的手法，和曹操如出一辙。如果龙城飞将李广在，胡马就不能度阴山为患。言外之意是说，现在这些带兵的将帅不过是一群饭桶。高适《燕歌行》结尾处说“君不见，沙场征战苦，至今犹忆李将军”，和这首诗是一个意思。诗贵含蓄，然而含蓄蕴藉中，着实淋漓痛快。
闺怨/王昌龄
闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。
忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。
这是一首著名的闺怨诗，但是轻捷明快，堪称盛唐闺怨诗的代表。
唐人进入仕途，求取功名富贵不外三途：一、朝廷征召。这需要闹出很大的名声或者有人引荐，但最为风光。李白走的就是这条路。二、科举。隋、唐以后直至清末，都是文人出身的正途。王维走的就是这条路。三、军功。艰苦、危险，但是来得比较快，升得也比较快。高适走的就是这条路。
这首诗中那位不知愁的少妇的夫婿，不管是走的哪一条路，反正是求取功名富贵去了，也就是诗中所说的去“觅封侯”了。妻子在家静候佳音，等待着凤冠霞帔的到来，当然不知道愁在何处。春天到了，化好妆，登上翠楼，望着明媚的春光，也许还看到了大好春光中踏春而来的对对情侣，她突然感觉到一阵空虚，这时候，要是丈夫陪伴在自己身旁，和自己一起沐春风，赏春景，那该多好呀！
这首诗所表现出来的淡淡的闺怨，是典型的盛唐气象。盛唐的恢宏之气，不仅让男子有杀敌报国、立功封侯的愿望而跻身仕途或慷慨从军，也弥漫到闺阁。杜甫的《新婚别》中那位结婚才三天的新媳妇，都鼓励丈夫“勿为新婚念，努力事戎行”。王昌龄笔下的少妇，有淡淡的失落，却没有深深的怨恨；有形只影单的寂寞，也有出人头地的期望。这也许正是千百年来打动读者的原因之一。
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黄鹤楼/崔颢
昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。
黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。
晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。
日暮乡关何处是，烟波江上使人愁。
武汉黄鹤楼，是天下四大名楼之一，耸立龟山脚下，面对浩浩大江，引来许多文人才子，登楼观览，题写诗赋。据说大诗人李白来到这里，也是诗兴大发，准备题诗一首。题诗之前，当然先要去看一看前人都写了些什么。当他看到崔颢的这首题诗的时候，愣住了，冥思苦索，搜尽枯肠，还是觉得无论如何都超不过崔诗，只好搁笔。据说他写下了这样一首诗：“一拳打倒黄鹤楼，一脚踢翻鹦鹉洲。眼前有景道不得，崔颢题诗在上头。”
崔颢并不算一流的诗人，但是这一首能使诗仙搁笔的名诗，却使他永远名载史册。
黄鹤楼的得名，据说是因为有仙人曾经骑鹤过此，在楼上休息过。此诗既然是题咏黄鹤楼的，开始当然得应景言事。
首联平平，但恰到好处，为下文留足了地步。昔日那个仙人已经骑黄鹤而去了，这里只留下了黄鹤楼供人凭吊。起得平，下文的空间就足，想怎么说都行。如果起句太强，就像一部音乐作品，一来就是高潮，则下面就不知道该如何写了。从这个意义上讲，像李贺的那首《雁门太守行》首句“黑云压城城欲摧，甲光映日金鳞开”确实是名句，气势恢宏，但从整体章法上讲，就未必最好，下面的三联就明显太弱。不信，问问一般的读者，还记得下面的三联吗？《红楼梦》第五十回“芦雪庵争联即景诗”，大家商定联诗，并定了次序，“凤姐儿说道：‘既是这样说，我也说一句在上头。’”“凤姐儿想了半日，笑道：‘你们别笑话我。我只有一句粗话，剩下的我就不知道了。’众人都笑道：‘越是粗话越好，你说了只管干正事去罢。’凤姐儿笑道：‘我想下雪必刮北风，昨夜听见了一夜的北风，我有了一句，就是“一夜北风紧”，可使得？’众人听了，都相视笑道：‘这句虽粗，不见底下的，这正是会作诗的起法，不但好，而且留了多少地步与后人。’”讲得很有道理，曹雪芹是深谙作诗之法的。
颔联紧承首联，但却以黄鹤不返，“白云千载空悠悠”引出人们无限的遐思。
颈联写眼前之景，隔着滔滔江水，极目远望，林木葱茏，芳草萋萋，景色是如此壮美。于是很自然地逗起下文，引出全诗的主题——思乡。
这首诗被后人推为唐人七律第一，虽然不一定恰当，但至少应该是唐人七律中的超一流之作。
燕歌行/高适
汉家烟尘在东北，汉将辞家破残贼。男儿本自重横行，天子非常赐颜色。摐金伐鼓下榆关，旌旆逶迤碣石间。校尉羽书飞瀚海，单于猎火照狼山。山川萧条极边土，胡骑凭陵杂风雨。战士军前半死生，美人帐下犹歌舞！大漠穷秋塞草腓，孤城落日斗兵稀。身当恩遇恒轻敌，力尽关山未解围。铁衣远戍辛勤久，玉箸应啼别离后。少妇城南欲断肠，征人蓟北空回首。边庭飘飘那可度，绝域苍茫无所有！杀气三时作阵云，寒声一夜传刁斗。相看白刃血纷纷，死节从来岂顾勋？君不见沙场征战苦，至今犹忆李将军！
对于边患、征战、杀戮、胜败，政治家、军事家、统帅的看法和感受与普通文人或下层士卒是有很大不同的。
高适是唐代大诗人中居官最高者之一，也是真正有政治才能和将帅之能的人。他的边塞诗在唐人边塞诗中独树一帜，主要就是能够从宏观的角度去分析战争胜败得失的原因，所站的角度显然比一般的描写战争场面、边塞风光、同情士卒的诗要高明一些。或者说，是唐人边塞诗中的另一种类型。
诗的前面有一段小序：“开元二十六年（738），客有从元戎出塞而还者，作《燕歌行》以示适，感征戍之事，因而和焉。”高适所感的“征戍之事”，是指开元二十四年（736）幽州节度使张守珪使安禄山讨奚、契丹，安禄山败；开元二十六年，部下赵琪等矫张之命，逼平卢节度使乌知义讨奚、契丹，又败。张守珪隐瞒败绩，反而上奏朝廷获胜之功。高适所说的“元戎”，就是张守珪。他所谓的“感征戍之事”，就是指此而言。
诗的前八句，写出征之事，“摐金伐鼓下榆关，旌旆逶迤碣石间”，何等气势。然而也隐斥了将帅的轻敌。所以紧接下来就是“校尉羽书飞瀚海，单于猎火照狼山”，大概是一接仗，唐军就败了，于是“羽书”由瀚海飞传：败了，而且败得很惨。为什么呢？“战士军前半死生，美人帐下犹歌舞。”如此鲜明的对比，如此昏庸无能的将领，正是战争失败的原因。
将领们可以全身而退，甚至冒领军功，而战士们却只有埋骨黄沙了。征人铁衣远戍，少妇城南断肠，带给人民大众的是多么巨大的伤痛。战士们仍然在阵前厮杀，将军们仍在帐中歌舞，令人不由得想起飞将军李广，其实也是对边将们最无情的指斥和鞭挞。
这首诗的艺术成就极高，称它为唐人边塞诗中的第一力作也不为过。全诗的语言非常生动形象，结构完整，气势很大。在修辞手法上，采用了对比的写法，以战士的以死报国与将帅的昏庸淫逸对比，情感张力非常强。虽然是七古，但却采用大量的律句入诗，平仄协调，对仗工稳，增加了诗歌的艺术感染力。
最可贵的，是诗人通过艺术的表现，揭示了战争失败的原因在于带兵的将帅贪功冒进、昏庸无能、纵情声色、不恤士卒。这样的仗再打下去，还是只有失败，只会给战士和他们的家人带来更大的痛苦和灾难。
走马川行奉送出师西征/岑参
君不见走马川行雪海边，平沙莽莽黄入天。轮台九月风夜吼，一川碎石大如斗，随风满地石乱走。匈奴草黄马正肥，金山西见烟尘飞，汉家大将西出师。将军金甲夜不脱，半夜军行戈相拨，风头如刀面如割。马毛带雪汗气蒸，五花连钱旋作冰，幕中草檄砚水凝。虏骑闻之应胆慑，料知短兵不敢接，车师西门伫献捷。
天宝十三载（754）到天宝十四载（755），岑参曾在名将安西北庭节度使封常清幕府任节度判官，亲身参与了西北边塞艰苦卓绝而又壮美异常的军旅生活。他最好的边塞诗，差不多都写于这一时期。
这一首《走马川行奉送出师西征》也写于此时，奉送之人，应该就是封常清。这首诗，读起来是有一点让人惊心动魄的。
岑参的边塞诗，以长于描写边地风光著称，构思奇特、语言奇丽。平沙莽莽，一直黄到天边；斗大的碎石，被风吹得满地乱走，这样的景象，未到过边地的人是难以想象的。生长在边地的人，也是会魂悸魄惊、面红心跳的。如此写景，可谓先声夺人，人物尚未登场，气氛已十分紧�
