国学小百科书系·书法小百科-第26部分
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金农的书法得力于碑学，成就主要在隶书。他说自己“石文自《五凤刻石》，下至汉唐八分之流别，心摹手追，私谓得其神骨，不减李潮一字百金也”。他的隶书，得力于《乙瑛碑》和《西岳华山庙碑》尤多，又取法篆书《天发神谶碑》，用笔方扁，号曰“漆书”。七十岁以后，大量使用干墨渴笔，自号为“渴笔八分”。金农曾用心钻研过汉代隶书碑版，我们从他比较规范的隶书作品中可以看出他的传统技巧功底是相当精深的。后来他又师法《国山碑》和《天发神谶碑》，尤其是《天发神谶碑》，虽是篆书，转折处却全用方笔，而且棱角突现，非常特别。金农从中得到启发，遂截断笔毫，用笔方扁，运笔时全用偏锋，横粗竖细，每一笔画中没有粗细的变化。以这样的工具和这样的笔法去写字，是极不容易写出成功的作品来的，然而金农除外。郑板桥有诗说：“乱发团成字，深山凿出诗。不须论骨髓，谁得学其皮。”
《昔耶之庐记墨说》和我们习见的金农隶书尚有一点不同。是介于后期漆书和汉隶，尤其是《华山庙碑》之间的作品。横画扁平，竖画尖利，全像刀刻之迹，比北碑书法的韵味有过之无不及，又与毛笔书写应有的效果有霄壤之别。但是，由于金农本身的书法功力深厚，作品中又透出一种苍古、奇逸、沉雄的气魄，犹如铁树开花，姿媚横出。
《昔耶之庐记墨说》，隶书。清金农书。纸本。纵84。90厘米，横44。70厘米。现藏上海博物馆。
卢延让苦吟诗轴 清/郑燮
（清）郑燮《卢延让苦吟诗轴》
郑板桥的书法，怪，但怪得有意趣，有品味。于险中求劲，于乱中求美，有一点像苏轼所说的“出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外”。
明末清初的书法，已走入“馆阁体”的死胡同，有识者力求变法。一种即是以“丑”“怪”破俗，如张瑞图、傅山等；一种则是稍后一点的碑学兴起。“扬州八怪”自然是属于以“丑”“怪”破俗一类的，在书法领域，成就最大的是郑板桥和金农。
郑板桥的书法，将正、行、草、篆、隶冶于一炉，甚至杂以画法，乍一看，确实有点怪诞。《广陵诗事》说他“少为楷法极工，自谓世人好奇，因以正书杂篆、隶，又间以画法，故波磔之中，往往有石文兰叶”。他自称自己的书法是“六分半书”，取不足八分之意。用笔大胆，粗细对比强烈。结体左低右高，整个字偏离中轴，向左欹侧。在章法上，有时甚至打破行的概念，追求整篇作品的完整和气势，被后人戏称为“乱石铺街体”。
此帖在郑书属于比较规整的，用笔结体虽是郑书风格，章法却比较传统，但字字照应，神气完足。
《卢延让苦吟诗轴》，行书，清郑燮书。纸本。纵141。50厘米，横70。60厘米。
行书四条屏 清/刘墉
（清）刘墉《行书四条屏》
清代初年，由于统治者的爱好，书法成为风靡一时的艺术。尤其是董其昌和赵孟睿潜甘芮囗Ｊ姑鞔丫纬傻摹肮莞筇濉笔榉ㄗ詈笾沼谛纬闪恕拔凇⒐狻⒎健钡奶厣Ａ踯参茨芴稣庵址缦埃牵锤矣诟脑欤纬勺约旱姆绺瘛Ｋ淖郑补龉雠趾鹾醯模植环食眨蝗砣酰峭馊崮诰ⅰ＝崽迕挥幸坏慊鹌淳善荩苡懈鲂浴？梢运担宄跫坛写扯钟兴浠奶Т蠹遥橇踯簟�
《行书四条屏》，包括《临古法帖》《李白词二首》《王安石绝句》和《临颜真卿蔡明远帖》。展开书卷，首先给你的是一种整体的美感。喜欢书法的人都知道，写好一个字容易，写好一篇字难。《四条屏》每一篇中的字画大小都差不多，但是由于笔画的粗细搭配错落有致，而且行气贯通，所以毫无王羲之所批评的“平直相似，状如算子；上下方整，前后齐平”的毛病。这一点，就和赵、董笔画粗细基本相同大不一样。
刘墉用笔非常精审，看似圆圆滚滚，其实筋力内擫，如绵里裹针，有一点像苏轼。但是，他比苏轼要内擫含蓄得多。
他的结体，方而略趋于扁，受颜字的影响很大。他学颜，取其外拓，取其开展，取其易方为圆，但绝不是颜字的翻版。他的结体，与清代后期另一学颜字的名家何绍基倒很有一点相似。
《行书四条屏》中有两幅是临摹作品，但是完全化入了他自己的书法风格之中。如果对照颜真卿的《蔡明远帖》，不难看出刘墉的临本与原作差别很大，由此也可以看出，刘墉的学习古人，是师其意而不师其迹的。
刘墉的书法，到底没有脱出帖学的范畴，身为宰辅，他的书法不可避免地带有士大夫的典雅，缺少了一点痛快淋漓的自我表现精神。
《行书四条屏》，行书，清刘墉书。墨本。纵126厘米，横28厘米。现藏安江西源县博物馆。
行书七言绝句 清/钱沣
（清）钱沣《行书七言绝句》
后代学颜真卿书的人多如过江之鲫，但学得一丝不苟，甚至一成不变而又能取得巨大成功、终享大名的，恐怕就只有清钱沣一人了。
古人讲字如其人，是有一定道理的。颜书的大气磅礴，正面示人，是与颜真卿忠勇正直、大义凛然的人格有关的。钱沣为官清廉，刚正不阿，敢于与以和椎奶肮傥劾糇鞫氛ｏＬ牵胙照媲溆屑阜窒嗨啤�
钱沣书法，以颜字为骨架，参以欧阳询和米芾，笔力雄劲，力透纸背，结构严谨，气势开阔，在清代独树一帜。乃至后代学颜书，有舍颜而学钱的。
《行书七言绝句》，是钱沣书法的精品，无论用笔结体，俨然颜书。有些字，就像是从颜书中搬下来的。但仔细品味，又有他自己的风格。和颜真卿的行书相比，它少些灵动，多些厚重，用笔更加讲究，结体更加完美，看得出他对颜书是有一定发展的。
《行书七言绝句》，行书，清钱沣书。纸本。纵133。10厘米，横67。80厘米。
篆书四条屏 清/邓石如
邓石如是书法史上一个具有划时代意义的人物。他的书法，篆、隶、真、行、草五体皆工，但贡献最大的是篆书和隶书。邓石如的出现，一扫当时书坛恪守古法的僵化局面，开辟了篆书、隶书的新纪元。
这里所选的《篆书轴》是邓石如众多篆书精品中的代表。
（清）邓石如《篆书四条屏》
黄帝见广成子赞
篆书自李斯以后，经唐代李阳冰，直到清代钱坫、钱泳等，仍然没有脱出李斯“玉箸篆”用笔细匀、对称圆转的范畴。而邓石如则以隶书笔意入篆，以篆书笔意作隶，又喜用柔软的羊毫，开了清代篆、隶求新求变的先河。连刘墉、陆锡熊等人都赞叹说：“千数百年来无此作矣。”
大舜舞干戚赞
包世臣在《艺舟双楫》中说：“完白山人篆法以二李为宗，而纵横捭阖之妙，则得之史籀，稍参隶意。杀锋以取劲折。故字体微方，与秦、汉瓦当额文为尤近。”《篆书轴》最突出的创新就是把篆书匀称平整的用笔变为流动顿挫的用笔，犹如把一汪死水变成潺潺溪水一般。以长锋羊毫书写，则线条雄浑中又含秀美，改变了过去篆书一味追求整齐、简练的风格。
成汤解网赞
另外，《篆书轴》在结体上将古代篆书加以夸张变形，伸足昂首，使之更为舒展宽松，整体做到疏可走马、密不透风。使整幅字张弛有度，宛如舞女长袖，收缩自如。因此虽然不同的汉字有笔画繁简、疏密的差别，但是由于作者的巧妙搭配，使整体书法显得自然妥帖，浑然天成。由此形成自己的独特的篆书风格，使篆书在汉以降一千多年的衰落后，重放异彩，为世人所赞叹。
文王见吕尚赞
《篆书四条屏》，分别为《黄帝见广成子赞》《大舜舞干戚赞》《成汤解网赞》和《文王见吕尚赞》。邓石如的这四帧作品，可以说是邓一生心血的结晶。结体上紧下松，用笔略参隶意，以中锋行笔。整体以圆笔为主，外柔内刚，刚柔并蓄。逆锋入笔，划有回锋，竖划及撇捺均用悬空急收法，章法严谨，揖让有度，堪称邓石如篆书精品。
《篆书四条屏》无书写年月，清邓石如书。现藏安徽省博物馆。
行书苏轼和文与可洋州园池诗屏 清/何绍基
（清）何绍基《行书苏轼和文与可洋州园池诗屏》
行书《苏轼和文与可洋州园池诗屏》是何绍基的代表作之一。
据说何绍基的执笔采用回腕法，即以五指指尖握笔管，将手心朝向自己的前胸，并用全身之力运笔。因此他的书法作品有一种古拙奇崛之气贯穿其间。这篇作品用纯羊毫写成，运笔浑厚凝重，沉涩刚健，给人以入木三分之感。点画劲如屈铁，韧似枯藤，墨色黝然如漆，可谓血浓肉丰，筋健骨老。我们可以感觉到何绍基在创造中无疑是要花大力气的。
何绍基是清代另一位学颜有成的书家。但他又上溯周、秦、两汉古篆籀，下至六朝南北碑，心摹手追，卓然自成一家。“魏底颜面”是他的行草书中最主要的艺术特征。
何绍基曾经很自豪地说自己能写“一篇字”，就是说他对自己把握全篇作品那种虚实避让、穿插变化、欹侧照应功夫非常自信。看他书写的这一堂屏，可以充分领略到他的这种功力。四幅作品一气呵成，体势颠恣欹斜，其郁勃雄伟的气势直从颜真卿行草中化出。从容的笔下波澜起伏，似天花乱坠。结体变化莫测，字与字之间凸现出强烈的张力，给人以富有冲击力的视觉效果。其章法散落天成，如星斗满天，摇曳多姿，自有奇趣。
从唐至清，千余年间对颜真卿的书法心摹手追者众多，但是像何绍基这样真正彻底领悟颜书精髓、自出新韵者可谓寥寥无几。何书最大的特点就在于他不仅能把颜字的精华与神韵寓诸笔端，而能出入篆籀，熔炼北碑，自成面目，几臻化境。何绍基说自己临案“握笔时提起丹田，高著眼光，盘曲纵远，自运神明”。从这件人书俱老的作品中，我们可以想见他凝神静气，气起丹田，聚周身之力于笔端，悬肘回腕，精力酣足的书写情态。他的情感随着起伏跌宕的笔墨奔涌而出，既不像王文治那样精雕细刻，一唱三叹，又不似傅山那样风狂雨骤，笔墨淋漓地渲泻情感，一吐为快。这种书法创作中理性与感性的交融，也是何绍基书法艺术的重要特征之一。
《行书苏轼和文与可洋州园池诗屏》，行书。清何绍基书。单幅纵167。50厘米，横34。80厘米。现藏上海博物馆。
抱朴子佚文 清/赵之谦
（清）赵之谦《抱朴子佚文》
赵之谦书法的最大特点是革新。他初学颜字，后改学北碑，又上溯秦、汉。他将颜字的一些特点融入北碑，改变了北碑锋芒太露、剑拔弩张的凌人盛气，使之于开阔沉稳中又现温和自然、婀娜多姿。他的隶书有篆意，篆书有隶意，行草又多用魏碑笔法。可以说，他是将碑与帖，将真、草、篆、隶结合在一起，互相取长补短，进行了最大胆的革新。形成了他外柔内刚的艺术风格。
赵之谦的隶书用笔多圆，而篆、楷、行书用笔多方，形成一种与众不同的风格。
赵之谦无疑是一个极富创造性和革新精神的书法家，学魏碑而能得其精华，他笔下的魏碑体楷书和行书，线条运动夸张，他总想在前人的书迹中有所突破。此作用笔明显是魏碑笔法，而且就是赵氏魏碑
