趣味京剧灯谜_-第10部分
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制定一定的规则，也可以使灯谜的艺术性更强。有的灯谜，虽然有道理，也可以让人猜得出谜底，但是却不能给人以美感享受，总让人感到生硬造作，就像一位蹩脚的厨师烹调的菜肴，虽然也可以充饥，但是却不可口。
一则好的灯谜，应该做到雅、趣、巧、达。
所谓雅，是指谜面要精炼典雅，有的仅仅一二字，就已经相当传神。比如以“十”字为谜面，打一字，谜底是“思”。“十”字，是“田”字的“心”，“田”“心”两个字再合成“思”字，谜面非常精炼。
再比如我以“尨”字为谜面，打港台歌星一，谜底是“龙飘飘”，谜面也非常形象。
有的谜语，谜面非常典雅，句子很优美，甚至直接用古诗文名句挂面，本身就给人一种美感。比如下面这几则谜语：
秋水共长天一色（打歌名一）
谜底：《清粼粼的水，蓝格莹莹的天》*
谜面为唐王勃《滕王阁序》中的名句，描写秋高气爽，天空湛蓝，秋水明净，一碧万顷，天光与水影交相辉映的美丽景色。用歌剧《小二黑结婚》中的名曲《清粼粼的水，蓝格莹莹的天》为谜底来扣合它，非常贴切。
布衾多年冷似铁（打《西厢记》一句）谜底：冻得来战战兢兢*
谜面是杜甫的名诗《茅屋为秋风所破歌》中的句子，写一场秋风卷去诗人屋上的三重茅草，又遇到“雨脚如麻未断绝”，致使“床头屋漏无干处”，就是这一床用了多年“冷似铁”的“布衾”，也被“娇儿恶卧踏里裂”，扣合谜底“冻得来战战兢兢”，非常贴切。
已诉征求贫到骨（打五言唐诗一句）谜底：妇啼一何苦*
谜面为杜甫《又呈吴郎》诗句。杜甫家西邻有一位无儿无食的贫苦老妇人，经常到杜甫的院子里来打枣充饥，杜甫从来不干涉她。后来，杜甫把房子借给一个姓吴的远房的侄子居住，这位吴郎就在院子边插上篱笆，不再让那位贫苦的老妇人来打枣子了。杜甫知道这件事后，写了这首诗，很委婉地批评了他。全诗是这样的：
茅屋故居（成都杜甫草堂）
堂前扑枣任西邻，无儿无食一妇人。
不为困穷宁有此？只缘恐惧转须亲。
即防远客虽多事，便插疏篱却认真。
已诉征求贫到骨，正思戎马泪盈巾。
谜底是杜甫著名的“三吏”“三别”中的《石壕吏》中的句子，无须解释，都可以看出与谜面丝丝入扣。
静女其姝，俟我于城隅。爱而不见，搔首踟蹰。（打电影名一）
谜底：《被爱情遗忘的角落》*
谜面是《诗经·邶风·静女》诗句，描写一位青年在城角的幽静之处等候爱人，但是不知道什么原因，爱人迟迟未到，他非常着急，坐立不安。扣合谜底“《被爱情遗忘的角落》”，可谓一字不易。
所谓趣，是指要有谜味谜趣，文字不需艰深，而却很谜境深远，让人猜出谜底以后，还会回味无穷，对制谜者的匠心巧思击节赞赏。比如下面的几则谜语：
日足下平地（打字一）谜底：且*
谜面为杜甫《羌村三首》中的诗句。在谜语中，有时以“一”代表大地。这一则谜语的佳处，在“日足”二字，“日”（太阳）本是没有足的，但“日”字左右两竖向下伸，就像长出了双足一样，然后“踏”在“一”上，扣合“下平地”，非常形象，妙趣横生，令人忍俊不禁，实为不可多得的佳谜。
蠹鱼（打成语一）谜底：咬文嚼字*
“蠹鱼”是一种专门蛀食书籍的小虫，扣合谜面饶有趣味，明人冯惟敏〔满庭芳〕《书虫》就说：“蠹鱼虽小，咬文嚼字。”
量这些大小车儿如何载得起（粉底格）（打外国运动员一）
谜底：马拉多纳*
谜面是《西厢记》中的一句，写张生和崔莺莺长亭分别时离愁别绪太多。故事发生在古代，当时的车是马车，所以可以射为“马拉多啦”，因为是粉底格，把最后一个字换成“纳”，就是谜底。外国人的名字因为一般是音译，所以是很不好入谜的，这则谜语也就显得很有趣。
老向下弯（打字一）谜底：考*
乍一看，谜面没有主语，有人可能会问：“是什么老向下弯？”其实这则谜语趣味也就在这里，它的意思是“‘老’字（最后一笔）向下弯”，也就成了“考”字。当你知道谜底以后，你一定会觉得很有趣。
所谓巧，是指构思巧妙，出人意表，也就因此产生无穷的谜味。比如下面几则谜语：
童养媳（打字一）谜底：一*
谜面“童养媳”一般丈夫都是小孩儿，也就是“夫不大”的意思。“不大”可以理解为“不要‘大’字”的意思，“夫”字去掉“大”字，当然就只剩下“一”了。构思确实很精巧。
梦断春日（打字一）谜底：舂*
这则谜语构思也是非常精巧的，“春”字中的“日”字从中断开，成为“臼”字，真是匪夷所思，一般人很难想到这里。
长言（打字一）谜底：日*
乍一看，“长言”和“日”字是风马牛不相及，拉不上一点关系，但是再仔细一想，“言”就是“说”，在古汉语中，又可以称为“曰”。“曰”是一个扁扁的字，那么让它变“长”，岂不就成了“日”字了吗？构思不可谓不巧。
所谓达，就是要准确，谜底谜面扣合紧密，简直不可移易。不好的谜语，牵强附会，很难猜中，即使公布谜底，也会让人感到很勉强。我们来看下面这几则谜语：
朝发白帝，暮至江陵（打词牌名一）谜底：《下水船》*
这则谜语的谜面是郦道元《水经注》中的名句，上下句合起来是“或王命急宣，有时朝发白帝，暮至江陵，其间千二百里，虽乘奔御风不以疾也”，形容船行之快。在长江中一天要行千二百里，只可能是“下水船”。
待到重阳日，还来就菊花（打《西厢记》一句）
谜底：约定九月九*
谜面是唐代诗人孟浩然《过故人庄》中的名句，两句诗本来就是诗人与主人定约，还要再来探访，“重阳日”紧扣“九月九”，可谓一字不易。
阿里山的姑娘（打字一）谜底：始*
黎孟德《早发白帝城》
“阿里山”是台湾山名，指代台湾；“姑娘”当然是“女”。“女”和“台”合起来就是“始”字。
灯谜的禁忌
灯谜的制作也有一些禁忌，虽然没有一个统一的标准，但是归纳起来，主要的也不外下面几条。
底面不准有重字
灯谜的谜面和谜底不准有任何一个字重复，换句话说，在谜面中出现过的字，就绝对不准在谜底中出现。如果确实需要，也应该寻找同义词来取代。比如以“上游水土流失”为谜面，打《西游记》地名一（上楼格），谜底是“流沙河”，将“河”字移到前面，成“河流沙”以扣合谜面，但是，因为谜面谜底都有“流”字，违反了灯谜底面不准有重字的规则，所以不能成立。
遇到谜面谜底有重字，有些情况是可以解决的，解决的办法是将不太重要，或者可以改动的一方作文字调整。比如有人以“席设森罗殿”为谜面，打《聊斋》篇名一（上楼格），谜底是“《阎罗宴》”，“森罗殿”就是阎罗王的宝殿，把宴席设在森罗殿上，当然是宴请阎罗王了，但是，谜底谜面都出现了“罗”字，违反了底面不准有重字的规则。谜面和谜底中，谜底是《聊斋》中的篇名，是不能更改的，只有在谜面上想办法，把它改成“席设阴曹地府”，这样，就避免了谜底谜面的重字了。这一则灯谜更好的是我以《聊斋》篇目“《鬼作筵》”为谜面，谜底仍是“《阎罗宴》”，以《聊斋》篇目射《聊斋》篇目，又避免了底面重字。
也有极少数的情况，谜底谜面有重复的字，而又简直无法移易，比如下面这一则谜语：
小姐啊，你不合临去也回头儿望。（露春格）（打《西厢记》一句）
谜底：怎敌他临去秋波那一转*
这一则谜语底面均有“临去”二字，但是因为谜面谜底都是《西厢记》中的成句，因此底面都不能更改，遇到这种非常特殊的情况，只能采用谜格中的“露春格”，就是谜面已经把谜底中的个别字词“露”出去了。
谜面必须成文
谜语的优劣，除了上面所说的雅、趣、巧、达以外，很大程度取决于谜面的文采，至少，它应该成文（谜面是一个字或某种符号的例外），否则，它根本就不能构成谜面。比如以“风中”为谜面，打一字，谜底是“错”。因为“风”字的中间是一个“”，可以看作是错误的符号。如果我们以此类推，以“丙中”射“人”，以“哀中”射“口”，以“王中”射“十”，就都不能成立，因为“风中”可以成词，而“丙中”“哀中”“王中”则不成话了。
不仅如此，就是一些很生硬的词语或毫无意义的句子，也应该尽量避免，否则，即使勉强成谜，质量也不高。比如下面几则谜语：
悬人以嬉（打《聊斋》篇名一）谜底：《戏缢》
“悬人以嬉”就语不成文，把人吊起来玩，是什么意思？
邀自沪来（打词一）谜底：申请
“邀自沪来”即“邀请自沪（上海）来”，意思虽然勉强可以理解，但语不成文。
汉寝唐陵无麦饭（打《聊斋》篇名二）谜底：《王成》《饿鬼》
“汉寝唐陵无麦饭”也是语不成文。“汉寝唐陵”指汉代唐代君王的陵寝，但“无麦饭”就不好理解了，至少也非常生硬，连在一起就更不成句。
半口吃一斤米（打字一）谜底：断
谜底谜面可以扣合，但是“半口吃一斤米”是什么意思？“半口”怎么个吃法？这些都不是好谜，甚至根本就不能成谜。
谜面最好能与事实相符
有的谜语，谜面成文，底面也能扣合，但是，谜面所说的与事实相差太远，比如：
春雨连绵到秋凉（打字一）谜底：秦
且不去说它的扣合是否贴切，谜面“春雨连绵”竟一直下到“秋凉”，那么夏天到什么地方去了呢？或者说从春到秋就一直在下雨吗？这在自然界是不可能出现的现象，所以不能成谜。
死人说话（打字一）谜底：层
谜面就与事实不符，死人怎么能说话呢？所以也不能成谜。
碗中行船（打字一）谜底：盘
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谜面简直让人不能理解，碗中怎样行船？
还有这样的谜语，以“铁皮石榴”打国名“刚果”；以“红色面粉”打国名“丹麦”，扣合当然是没有问题，但是有“铁皮石榴”和“红色面粉”这样的东西吗？其实，制谜的材料多得很，简直可以说是俯拾即是，我们为什
