趣味京剧灯谜_-第13部分
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谜目的作用还不仅在此，同一个谜面，谜目不同，可以有不同的谜底。比如以大家都很熟悉的白居易的名句“春风吹又生”为谜面，至少有不同谜目的十五个不同的谜底（采自黄荣宽、薛虎合编的《诗谜合璧》）：
春风吹又生（艾青诗目一）谜底：《复活的土地》
（数学名词二）谜底：不尽根、还原
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（鲁迅篇目、外书目各一）谜底：《野草》《复活》
（字一）谜底：荐
（电视剧一）谜底：《枯草青青》
（公文用词一）谜底：起草
（骊珠格）谜底：草死不了
（蝇头格，古代画家一）谜底：董其昌
（杂志二）谜底：《草原》《萌芽》
（鲁迅篇目二）谜底：《野草》《起死》
（杂志三）谜底：《大地》《芳草》《萌芽》
（杂志一）谜底：《绿原》
（生物名词一）谜底：催青
（中药二）谜底：地面草、回青
（成语一）谜底：故态复萌
由此可见，谜目在谜语中的地位是相当重要的。
制面
制作谜面，是制谜的最关键的工作，也是最难的工作。
谜面既要与谜底丝丝入扣，又要富于联想；既要文从字顺，又要富有文采。尤其是构思精巧，出人意表，才算得上是佳谜。
联想是制面的关键。谜语不同于词语的解释、文义的说明，它是通过寻求谜底与谜面之间的共同点，再通过谜面对谜底的特点进行有隐蔽、有显露地描述，让人去猜射的。而这个共同点，又往往是经过“别解”，而并非本意的“正解”，所以，要求制谜的人有丰富的想象力。
比如以电影名一“《田园情侣》”为谜底制谜，我们就可以采用会意的办法去联想。“田园情侣”，就是农村的恋人，当然我们不能以“农村的恋人”为谜面，因为这是释词而不是制谜。我们首先联想到的，是大家都熟悉的生活在农村的恋人，比如电影《李双双》中的喜旺和李双双，但是他们毕竟已经是老夫老妻了，说“情侣”显得有一点勉强。我们又想到李季的著名长诗《王贵与李香香》，用它来作谜面是再贴切不过的了。我们还可以把思路打得开一些，用黄梅戏《天仙配》中的唱词“你耕田来我织布”作谜面，谜味就更浓一些。
上面的例子属正面会意，我们还可以从反面去会意。比如以《西厢记》一句“准备着被儿、枕儿，只索昏昏沉沉的睡”为谜底，我们可以从正面会意，把李白《将进酒》诗中的一句改一个字作谜面，就是“但愿长眠不愿醒”；我们还可以从反面去会意，她为什么只想“昏昏沉沉地睡”呢？一定是醒着的时候觉得空虚无聊甚至痛苦，这样，我们就可以用清代著名词人纳兰性德的词中的一句“解道醒来无味”作谜面，谜味也比正面会意浓得多。
有的时候，我们还可以用谜语增损、象形等特点来联想。
增损就是把谜面或谜底的字面作分拆拼合的处理，比如用“川”字作谜底，我们固然可以用“水流不断”来作谜面，因为在小篆中，“水”字是写作“【Z5】”，“川”字是写作“【Z6】”的。把“水”左右两笔断开的笔画连起来，就成了“川”字，但是，谜面显得稍微生僻晦涩了一点。我们也可以从“增损”的角度来联想，“川”字和“页”字可以组合成“顺”字，那么反过来想，“顺”字去掉右边的“页”字，不就剩下“川”字了吗？我们就可以用“顺东边走”作谜面（在谜语中，利用地图上上北、下南、右东、左西的原则，可以把一个字的四面也用东、南、西、北来表示），“顺东边走”，别解为“‘顺’字的东边（即‘页’字）走掉”，当然就剩下“川”字了，这就生动有趣得多。
上面的例子是把谜面进行分拆，有人把它叫做“增损”，如果把谜底进行分拆拼合，就叫做“离合”，比如以“裙”字作谜底，我们不能从“裙”的本意“裙子”上去构思，可以用离合的办法，把“裙”字分拆为“君、衣”两个字，“君”就是皇帝，皇帝的衣裳就是龙袍，因此，这则灯谜的谜面就可以是“龙袍”。
象形的方法，也是一种“别解”。汉字的“六书”中本身就有“象形”一种，很多字本来就是图画，是对事物的形象进行的具象的或抽象的描画，比如人、鸟、山、水、牛、羊、草、木等，但是，在制谜的时候，并不是要对事物的外形进行描画，比如总不能画一只鸟，让别人来猜“鸟”字；画一个人、一丛草、一棵树，让别人猜“茶”字。我们所说的象形，是指对某些字词的观察和联想，找出它们与其他事物的相似之处。比如以“介”字为谜底，我们根据它下面两笔一撇一竖的特点，把它看作是一个人在做操练中的“稍息”，我们也就用“稍息”作为它的谜面。
再比如以“夭”字作谜底，通过观察与联想，我们发现它与“天”字比较，上面的一画变成右高左低。左、上可以看作是“西北”，这样就让我们联想到《淮南子》中记载的共工与颛顼争为帝，失败以后以头“怒触不周之山”，使“天柱折，地维绝”，“天不满西北，故日月星辰移焉”的描写，我们就可以用“天倾西北”作谜面，不是形象得很吗？
上面举的两个例子，都是以谜底的象形意义来制作谜面。有时候，谜面也可以通过象形来猜射谜底。比如以“丛”字为谜面，打词牌名一，两个“人”字下面的“一”，可以看作是楼，所以谜底是“《人在楼上》”。我们还可以用同样的谜面打成语一，这时我们可以把“一”看作是“地”，因此，谜底是“席地而坐”。
有一些很简单的字画乃至符号，常常被用来比作某种事物，使谜语生动有趣。比如“、”，在宋代词人秦观的词中以“一勾斜月带三星”打“心”字，就是把“、”比作星星。在我以“跛卒守城”为谜面打字一“戊”的灯谜中，以“、”代表一只“脚”（“守城”射“戍”字，“戍”可以分解为“人”和“戈”两个字。“卒”就是“人”，“跛卒”就是少一足的士兵，“人”字少了一点，就只剩下“丿”，与“戈”字合成“戊”字）。此外，有人把“、”比作球，有人比作雨点，有人比作药丸等等。还有“一”，在谜语中可以比作地，比作楼（见前），比作独木桥等。
有一些象形比喻相当巧妙，比如把“干”比如蜻蜓，非常传神，再以杜甫的诗句“点水蜻蜓款款飞”为谜面打“汗”字，堪称佳作。我曾以“高车驷马”为谜面，打“辍”字，就是把“又”字比作“马”；以“兔子哥哥”打“兑”字，就是把“兑”字上面的两点比作兔子的长耳朵。
除了常规的制谜方法之外，还有一些特殊的方法。
分扣 不以谜面的完整意思来扣合谜底，而是把谜面分成两个以上的部分，分扣谜底的各部分。我们前面举过的《曹娥碑》谜“绝妙好辞”就是用的分扣法。
再比如我以“南京好”为谜面，打《聊斋》篇名一，谜底是“《金陵女子》”，就是以“南京”扣“金陵”，“好”扣“女子”。〖Ｚei8。Ｃom电子书下载：。 〗
启下 一般的灯谜，都是根据谜面的内容来猜射谜底的，但是有一种灯谜，谜面与谜底并不相扣，而是要以谜面前面或后面的意思来扣底。
比如我以杜甫《赠花卿》诗句“锦城丝管日纷纷，半入江风半入云”为谜面，打曲牌名一。如果只从谜面着眼，是猜不出谜底的，我们就要想到这首诗下面的句子“此曲只应天上有，人间能得几回闻”，这样，我们就可以猜到它的谜底是“〔天上谣〕”。
在制谜的时候，这也是经常采用的方法。比如我以唐代诗人王昌龄《闺怨》诗句“闺中少妇不知愁”为谜面，打歌名一，谜底是“《初次尝到寂寞》”，这是因为“闺中少妇不知愁”的下面是“春日凝妆上翠楼。忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯”，和谜底才相扣合。
再比如我以杜甫《百忧集行》诗句“娇儿不知父子礼”为谜面，打一字，谜底是“饕”，因为下句是“叫怒索饭啼门东”，也就是号（號）哭着要食物的意思。
问答 这种灯谜很有趣，谜面谜底一问一答，比如以“为何去串门”为谜面，打电影名一，谜底是“《瞧这一家子》”。
再比如我以柳永《雨霖铃》词句问“今宵酒醒何处”，打五言唐诗一句，谜底是“维舟绿杨岸”。
再比如以“功课不好怎么办”打物理学名词一，谜底是“应用力学”。
要注意的是这种问答不能是简单的“一加一等于多少？”“一加一等于二”式的，它同样要有别解，有谜味。
漏字 选用很固定的诗句、词组、成语、数字等，有意漏掉部分内容，构成谜面。
黎孟德《闺怨》
比如以“东、西、北”为谜面，打佛教用词一，因为“东南西北”是四方的名称，没有了“南”，所以谜底是“南无”。
再比如以“壹贰叁肆伍柒捌玖拾”为谜面，打我国古代著名诗人一，谜底是“陆游”，“游”字在这里是“走了”或“游离”的意思，非常传神。
抵消 这种方法是把谜面或谜底中多余的字自行抵消，剩下的部分才是真正的谜面或谜底。
比如以“啤酒厂出酒”为谜面，打一字，“啤酒厂”去掉“酒”（出酒），剩下“啤”“厂”两个字，合成“碑”字，也就是谜底。这是谜面相互抵消。
再比如以“在上一个月”打学科名二，谜底是“有机化学、无机化学”。“在上一个月”，解为“在上、一个月”，“在”字的上面，是“”，加上一个“月”字，就成了“有”字。谜底理解为“有机化学”但“无‘机化学’”三个字，就剩下“有”字，与谜面相扣合。
用典 这本是写诗作文常用的方法，在谜语中也经常使用。制作和猜射这一类的谜语，不能从字面本身去理解分析它，而是要运用典故。比如我以“子房拾履，尾生抱柱”为谜面，打电影名一，谜底是“《大桥下面》”。从谜面本身，是完全没有“大桥下面”的意思的，但是，有一点历史文化知识的人，都知道这是两则典故。“子房”是汉高祖刘邦手下的重要谋臣张良的字，传说张良年轻的时候，曾经在今江苏省睢宁县沂水的圯桥上遇到一位隐士黄石公，为了考验他的诚意，黄石公故意把鞋扔到桥下，张良很恭敬地把鞋从桥下捡起来，给黄石公穿上。后来，黄石公就把《太公兵法》传授给了他。又据《庄子·盗跖篇》，有一个叫尾生的男子，与一个女子相约在桥下相会，那个女子没有来，而河水开始上涨，尾生不愿意失信，就抱着桥下的柱子，被水淹死了。这两则故事都发生在桥的下面，所以才和谜
