趣味京剧灯谜_-第16部分
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和歧义性，所以，有很强的隐蔽性，使谜语产生出一波三折的效果，而当你豁然开朗，找到正确的方法射中谜底的时候，又有一种峰回路转、柳暗花明的感觉。因此，这类谜语的艺术性最强、最有谜味，但是猜射的时候却有一定的难度。
猜这一类的谜语，思想一定要解放，要离开常规去思考，或者说故意对谜面作错误的理解，而这种错误的、不按常规的理解，往往恰好是解开谜团的钥匙。比如：
光头（打字一）谜底：小*
光头本意是指没有头发，“头”字在这里是“人的脑袋”的意思，但是这里别解为“上头”“上面”，“光头”别解为“‘光’字的上面”，所以谜底是“小”字。
莲心（打字一）谜底：车*
“莲心”本是莲子中绿色的芯，有清热去火的功能，这里用别解的方法，把它理解为“‘莲’字的‘心’”，所以谜底是“车”。
上面两则谜语是谜面别解，有的谜语也可以是谜底别解。比如：
二（打我国行政区名一）谜底：云南省*
谜底“云南省”，别解为“‘云’字的南面省掉”，也就是去掉“云”字下边一部分“厶”，在谜语中，习惯把上、下、左、右与东、南、西、北相配，以上为北，下为南，左为西，右为东。“云”字“省”掉“南”，也就是下面的“厶”，剩下的部分就是谜面“二”。
离合
这种方法主要使用在灯谜中。方法是把谜面中的某些字分拆开来，作为谜底。或者把谜面上的字分拆以后再以不同的形式重新拼合。比如：
分开用（打字一）谜底：朋*
这则灯谜先用别解的方法，把谜面别解为“分开‘用’字”，“用”字分拆开来，成为两个“月”字，拼合在一起，就是谜底“朋”字。
齐桓公（打字一）谜底：怕*
“齐桓公”的小名叫“小白”，把“小（借用为‘忄’）”与“白”合并起来，就是“怕”字。
增损
这种方法主要用于字谜，谜面的文义在这里已经不重要了，只从字的笔画增加或减少来猜射。比如：
草上飞（打字一）谜底：早*
谜面别解为“‘草’字的上面的‘艹’‘飞’掉”。
山崩（打字一）谜底：朋*
谜面别解为“把‘崩’字上面的‘山’字‘崩’掉”。上面两则灯语属于笔画的减损。
我还记得这样一则字谜：
崔莺莺佳期未定，老和尚空口无凭，
小红娘良心丧尽，害张生一命归阴。
四句都用《西厢记》中的人物，第一句“崔”字去掉“佳”，剩下一个“山”字；第二句“和”字去掉“口”，剩下一个“禾”字；第三句“娘”字去掉“良”，剩下一个“女”，第四句不是用“增损法”，而是用“会意法”，张生一命归阴，变成了“鬼”，将“山”“禾”“女”“鬼”四个字组合起来，就是一个“巍”字。这也是属于笔画减损的例子。
狠一点（打字一）谜底：狼*
谜面断句为“狠、一点”，合起来就是“狼”字。
这是笔画增加的例子。
除了笔画的增减以外，有时也可以在字数上增减。比如：
未（打俗语一）谜底：合口味*
谜面“未”字，加上一个“口”字，合成“味”字。
象形
汉字“六书”中，本来就有“象形”一种，很多汉字，本身就是从象形演变过来的。但是，这里所说的“象形”，与“六书”中的“象形”完全不同，“六书”中的“象形”，是根据对事物的形状的描摹来造字。而谜语中的“象形”，则根据现有文字的某些形式特点来联想。比如：
连珠箭（打字一）谜底：弗*
这一则灯语就是把“丿”“丨”看作是插在弓上的两支箭。
剪草（打字一）谜底：艾*
这里，是把“义”看作是一把剪刀。
伤心（打字一）谜底：必*
这里，是把“必”字中的“丿”看成是一把刀。
问答
有时候，谜面是一个问题，答案就是谜底。比如：
望闻问切之后干什么（打数学名词一）谜底：开方*
猜射问答谜时要注意，谜语中的问答式，绝对不能等同于生活中的问答，而要运用别解。比如上面这一则谜语，在问答式的谜语中属于非常简单的一种，只要稍有常识的人，都知道中医在望闻问切诊病以后，就应该开处方了。但是，如果谜目设定是打“医学术语一”，那就成了直接的回答，不能构成谜语了，而这里的“开方”是数学名词，也就是“别解”，所以这则谜语就可以成立了。
再比如：
部队传令靠什么（梨花格）（打唐代诗人名一）谜底：崔颢*
一直以来，部队中传达命令都是以“吹号”来完成的，从前的部队，都配有号兵。此谜用“梨花格”，也就是全用别字，谜底就成了“崔颢”。
用典
许多谜语，尤其是灯谜，都是借用典故来制作的，猜谜的时候，必须要了解这些典故的出处和含义，才能够猜出谜底。比如：
长安水边三月三（打词牌名一）谜底：《多丽》*
古时候，三月三日是“上巳节”，这一天大家都要打扮得漂漂亮亮到郊外踏青，到水边祓除不祥，求得一年的平安吉利。那么，这和“多丽”有什么关系呢？原来杜甫写过一首《丽人行》，头两句是“三月三日天气新，长安水边多丽人”。知道了这个典故，猜出谜底《多丽》就不难了。
时时误拂弦（粉底格）（打《三国演义》人名一）谜底：周瑜*
这则谜语的谜面是唐人李端《听筝》诗中的诗句。全诗是：
鸣筝金粟柱，素手玉房前。
欲得周郎顾，时时误拂弦。
据说三国时东吴大将周瑜精通音乐，听人弹琴，只要弹错了，他一定能听出来，当时就流传着这样一首民谣：“曲有误，周郎顾。”李端的诗反其意而用之，弹筝的女子为了引起“周郎”的注意，故意把曲子弹错了，周瑜肯定是听出来了的，所以谜底是“周谕”，也就是“周瑜明白”的意思。因为标明是“粉底格”，所以末一字用同音字“瑜”替代“谕”，正确的谜底就是“周瑜”。当然，要猜中这则谜语，你必须要先知道这个典故。
猜用典的谜，对文化修养要求比较高，对典故不熟的人根本无从下手，所以制作这一类的谜语，一定要用熟典，即很多人都知道的典故，切忌用僻典。这类谜语，一经猜中，一定兴味盎然，因此在猜谜活动中也可以适当地用一点。
承启
有一类谜语，在制作的时候，制谜的人选取的是大家比较熟悉的古今诗文作谜面，但是，它不是直接把谜面给出来，而是把谜面的上句（也有下句）作为谜面写出来。猜射这一类谜语，一定要从它的下句（也有少数是上句）上来考虑。当然，这类谜的条件是标出和未标出的两句话有关系，很多都存在一种因果关系，否则就不能使用。比如：
彩袖殷勤捧玉盅（打词牌名一）谜底：《不怕醉》*
谜面是宋代词人晏几道《鹧鸪天》词中的句子，看到这个谜面，我们就要联想到下一句“当年拼却醉颜红”，这样，谜底“《不怕醉》”已经跃然纸上了。
弦断有谁听（打《西厢记》一句）谜底：不遇知音者*
谜面是岳飞《小重山》词中的句子，它的上句是“欲将心事付瑶琴，知音少”，用它扣合谜面，所以谜底是“不遇知音者”。
漏字
用漏字法制作的谜语，所选的内容必须是比较常见，被大家所熟悉的，否则根本不可能知道其中漏掉的什么字。猜谜的人首先要把漏掉的字补出来，然后再与“漏、失、少、无、差、缺、舍、掉、弃、丢、落”等字相配，就可以构成谜底。比如：
纵然一夜风吹去，只在浅水边（打中药名一）谜底：漏芦*
黎孟德《江村即事》
谜面本是唐司空曙《江村即事》诗句，原诗是：
钓罢归来不系船，江村月落正堪眠。
纵然一夜风吹去，只在芦花浅水边。
制谜者有意“漏掉”了“芦花”两个字，谜底即用“漏芦”去扣合谜面。
求对
要求找出一个谜底，与谜面成为意思不一定相关（在对联中被称为“无情对”），但对仗必须工稳的对子。比如：
杨玉环（打演员名一）谜底：李金斗*
再比如：
冯梦龙（打古人名一）谜底：韩擒虎
还有一些比较特殊的猜谜方法，由于很少使用，我们就不一一介绍了。
猜谜的时候，究竟该用哪一种方法，只能根据具体情况来分析，一般来说，应该先从比较常见的方法入手，如果觉得此路不通，再试用其他的方法。只要多参加猜谜活动，积累经验，摸索规律，慢慢地就会得心应手。
谜语趣话
最早的谜语
早在四千五百年以前，我们的祖先黄帝有一天做了一个梦，梦见刮大风，大风把天下的尘垢都吹得无影无踪了。他又梦见一个人拿着一张重千钧的大弓，驱赶着一万群羊。第二天，他对臣下说：“大风把尘垢吹走了，‘垢’字吹掉了‘土’，还剩下‘后’字，但是哪里去找这个名叫‘风后’的人呢？一个人能拿得动千钧重的弓，说明他很有力气；一个人能驱赶一万群羊，说明他很善于放牧，但是，又在哪里去找这个名叫‘力牧’的人呢？”他还是下令让人到处去找，结果果然在海边找到了叫“风后”的人，在大泽找到了叫“力牧”的人。黄帝非常高兴，认为这是天意，是老天让他们二人来辅佐自己治理国家的，于是，他就让风后做他的相，让力牧做他的将，他们果然帮助他把天下治理得很好。
黄帝像（明人绘）
这是《史记·五帝本纪》张守节《正义》引《帝王世纪》记载的故事，它已经很符合谜语的制作和猜射的基本原则。“垢”字被风吹去“土”字而成“后”字，用的是拆字法。而“力”和“牧”则用的是会意的方法。
这一个故事传说的成分太重，所以有人认为《吴越春秋·勾践阴谋外传》中记载的《弹歌》才是最早的谜语：
断竹，续竹，飞土，逐肉。
也有人认为，最早的一则谜语应该是《易经·归妹·上六》中记载的一首商代歌谣：
女承筐，无实。士到羊，无血。
这两条记载我们在前面已经讲过了。
无盐为后
刘向《新序·杂事》中记载了这样一个故事：战国齐宣王时，齐国有一个名叫无盐的女子，长得奇丑无比，“臼头深目，长壮大节，昂鼻结喉，肥项少发，折腰出胸，皮肤若漆”，所以都三十岁了，还嫁不出去。有一天，她要求面见齐宣王，而且对齐宣王说，她想成为宣王的妃子。当时宣王正与群臣在渐台饮宴，大家听了以后，都掩口而笑，觉得这个女子的脸皮也太厚了。齐宣王召见无盐，问她有什么特别的才能。无盐说她善隐，齐宣王说：“这是我所喜爱的。”第二天，就召无盐对隐。但是，无盐来了以后，并不以隐对，而是“扬目、衔齿、举手、拊肘
