人兽恋-b小调旧时光-第14部分
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一遍，就算功德圆满了。”
“你为什么不想试试？”
“我觉得投机性太强了。不是每个人都会摔两次才死，假如一次就死了那不是没完成技术动作么？很难圆满，只进行到一半，那将给我的死留下多大遗憾啊。”
“对于那女孩的失踪，他有什么表示？”我忽然想起来。
“什么也没说。”
我登时有了一种预感：动物般的女孩还会再次出现。
我穿过绿塑料顶子的自行车棚，穿过攒动着无数青春屁股的师范大学校门，穿过毫无主题的主题酒吧，来到熙熙攘攘的大街上。社会上总弥漫着一股沙土扬灰的味道，让人联想起两种截然相反的景象：热火朝天的大工地和挨过炸弹之后的废墟。成功人士开着外国品牌的汽车，在大路上遥遥领先，后富一步的人奋勇地蹬着自行车努力追赶，但注定望尘莫及。仅仅在筒子楼里躲了一个月，我就对这一切都感到陌生了。
我目光如炬，盯住街边的玻璃墙看了许久。镜子里的我头发零乱，衣着不整，脸上挂着困惑不解的神情。这样的年轻人比比皆是，但又有谁见过拉赫玛尼诺夫深夜造访呢？也许在此同时，地球上还有不知多少个年轻人站在镜前思考：这样的年轻人比比皆是，但又有谁见过猫王或科特？柯本或李白或海明威或托洛斯基深夜造访呢？也许在一个不允许白日梦的时代，夜间的梦幻会变得格外真实。
在镜前站了一会儿，我忽然感到一股强光刺眼。似乎有人在我背后用小镜子晃着。我回过身去，看到的仍旧是座头鲸一般的汽车在沙丁鱼一般的自行车群里行进的场面。马路对面有一家小卖部，一个长着胡子的女老板正昏昏欲睡地叼着香烟，旁边是一家发廊，脑袋染得堪比瓢虫的冒牌广东理发师无所事事。
我低下头去，刚想走开，忽然感到眼角又是一晃。光线是从门脸房后面的一幢板楼里射出的，虽然只是一掠而过，但我仍然瞥到一个女孩手持镜子的身影。在光线里，我似乎看见了无数只动物忘情奔跑的景象。我立刻跑过马路，向那幢板楼奔去。
那是一个临街的小区，里面的建筑大多是五层高，半新不旧，但环境明显优于师范大学的筒子楼。小区的门开在门脸房的侧面，我穿过两个形同虚设的保安走了进去。
10网（4）
靠街的那幢楼就在小区入口的左手端，我在楼下徘徊许久，回忆着方才的光线是从哪间房子里射出的。从高度上判断，似乎是三层或四层，大概是中间的两个门洞。我一厢情愿地认定用镜子晃我的就是动物般的女孩。她有什么不可告人的事情，必须用这种隐秘的方式和我接头呢？等了将近半个小时，楼里没有一个人出来。我决定上去找她。
最可靠的方式莫过于将可疑的房间一一敲过，但这样未免有些唐突。转念一想，假如开门的是陌生人，也无所谓唐突不唐突了。我飞快地跑上楼去。
一共敲了四户人家的房门，分别位于二单元和三单元的三四两层。其中两家没人，住户大概都上班去了。一家只有一个充满恐惧的老人，我刚敲门，他就歇斯底里地吼道：“这年头治安这么差，还想让我给你开门？走！再不走我就报警！”
我说：“光敲门就报警，太不合逻辑了吧？”也只好走开。
另外一家的居民穿着真丝睡裙开了门，倚门而立，“先生叫你来的？”
我对她说：“事情是这样的——”
这时屋里的电话忽然响了，她扔下我跑进去，像猫一样喵喵叫着：“喂？”随即一摔话筒，像狗一样汪汪叫：“我×！”我扒在门口往里张望，想找镜子，那女人却转过头来看着我说：
“小伙子，你过来。”
“干吗？”
“想不想帮美女一忙？”
“什么忙？”
“给老丫的戴顶绿帽子吧。”她咬牙切齿地说。
我想了想，说：“你每次得不到临幸都这样？”
“差不多吧，逮着谁是谁。”她几乎吼叫起来。这个楼里的人怎么都这么歇斯底里。
“这个创意固然无可厚非，不过我建议你把事儿再做绝点儿。”
“怎么做？”
“找两个吸毒的乱交一把，给自己染上艾滋病，再跟老丫的同归于尽。”
听了我的意见，她咯咯咯地笑了起来，说：“你还真逗。”
我言归正传：“大姐，那接着该说我的事儿啦？我来这儿不是为了逗你玩儿的。”
她说：“干吗？”
“你这屋里有没有镜子？”
“有啊，怎么了？”
“你刚才有没有用它照着马路对面晃？”
“没有。怎么了。”
“哦没事儿，我就是问这个。”
“小伙子太逗了，”她说，“干脆进来，咱俩聊会儿天吧。别害怕，纯聊。”
我一想，可疑的几个房间都排查过了，看来不会再有什么收获，便答应了她，脱鞋进屋。房间布置得自然很是香艳，客厅还摆着一架钢琴。我说：“大姐，您也会弹？”
“会一点儿，我过去是歌唱演员，参加过青年歌手电视大奖赛呢。”
她榨了两杯果汁，我们一边聊天一边喝。这二奶过去也是学音乐的，在一所音乐学院学过声乐。据说她们那儿的姑娘们毕业之后只有两条道路可供选择：成为专业演员或成为二奶，很不幸，她成了后者。谈得兴发，她还想为我演唱一曲《洪湖水，浪打浪》，我主动请缨为她伴奏。我们合作得很愉快，她的嗓音清脆动听，在二奶里堪称翘楚。唱完以后，她感慨道：
“好久没这么纯洁地聊过天了。”
我还没说话，她就说：“既然相处得这么融洽，那咱么就再干点儿别的吧。”
“别别。”我说，“大姐，别脱衣服，我真有事儿得走了。”
“那就算了。”她大度地说，“要不咱们再唱一首？”
我便又为她伴奏了一首俄罗斯民歌《卡卡林》，然后告辞。刚站起身，她忽然侧起耳朵，对我说：“听，是不是有人上楼？”
“好像是。”我侧耳听了几秒钟后说。
“你再听听，这脚步是不是特别沉重啊？上楼那人足有两百斤重吧？”
“听不出来。”
“你当然听不出来了，不过我有经验，绝对有两百斤。坏了，看来是老丫的又来了，丫就有两百斤，肚子比孕妇还大，里面全是油。你赶紧出门，出门以后别往楼下走，往楼上走，等他进了屋再下楼，下楼的时候别出声！”
10网（5）
我只好答应。她迅速而无声地为我开了门，动作娴熟，显见勤加练习。我蹿到楼上去，在震得楼梯栏杆发颤的脚步声中朝下张望。
脚步越走越近，几秒钟之后，一个扛着一袋东北大米的消瘦男人出现在楼道里。
从楼上下来，我点上一颗烟，仍然于心不甘，不想离开。抽了一会儿，忽然看到一个年轻女性从小区门里走进来，来者正是尹红。我怀疑刚才用镜子晃我的就是她，但没有开口，默默地看着她走过。不知道她是否还有兴致用链子锁照着我的脑袋来一通。听说自从那事以后，她变得沉默寡言，几乎不和人交往了。
我低头斜眼地瞥着她，她也看到了我，但一言不发，视若无睹地走过。
我又在街上闲逛了一天，饿得要晕倒了才回去。灰尘铺满了我的脸，头发也脏得发涩；在外面呆久了，车辆行人的行色匆匆之感渐渐渗入了我的心里，让我对什么都心不在焉。大概这样能让时间过去得快一点，早些等到动物般的女孩重新出现。我就是这样迷她。
走回筒子楼时天色已黑，我到地下室和张彻他们吃了一些外卖的比萨饼，然后独自上楼。
走在楼梯上，我又听到“星海”牌钢琴发出的断断续续但却极为清晰的声音。
11八十年代的钟（1）
“实话实说，”拉赫玛尼诺夫坐在琴前，单手爱抚般地按着琴键说，“在很久以前，我就弹过这部钢琴。那时你大概刚刚从一粒受精卵修炼成人形。”
“实话实说”这个词听起来很逗。我说：“我对您究竟从哪儿来、干什么、和我存在着什么关系都不知道，您居然对我说‘实话实说’。”
“实话实说，确实是实话实说。”他玩儿了一个文字游戏，对我说，“你不知道的东西，只是我没告诉你而已，但我告诉过你的一定是真的。”
看来这就是所谓的“实话实说”。根据这个原则，所有在法庭上避重就轻的犯罪分子都是老实人。那么看来时空穿行、魔手和拉赫玛尼诺夫的身份也是真的了。
他继续对我说：“与其说我是被俄罗斯音乐唤来，倒不如说是被这架琴的琴声唤来。这架琴为我的时空穿行提供了定位坐标。我对它太熟悉了，三十多年前，我在这架琴上学会了演奏。”
拉赫玛尼诺夫在一架中国五十年代末期生产的钢琴上学会了演奏，这倒是很有想像力的说法。不过听过他那许多匪夷所思的话，我也不得不点上烟，喝着啤酒，不置可否地听着。假如他的逻辑是真的，就算有人声称他和他奶奶乱伦生下了他爸爸，我也得相信。
房间的玻璃窗没关，纱窗之外夜凉如水。飞虫拖着长长的光晕绕着路灯飞舞，野猫追逐的响动从楼下传来。对面楼的灯光模糊不清，一切声音若有若无。和拉赫玛尼诺夫呆在一起，会产生这样的感觉：世间全是虚幻，只有我、他、我们所处的方寸斗室是真实的。
拉赫玛尼诺夫拿起我的烟盒，抽出一颗烟，掐去过滤嘴点着。动作优雅，修长有力的手灵巧得像电影一般。喷出一口浓郁的烟雾，他向我讲了第二则传记。传记的主人公仍然是他，只不过是“另一次时空穿行”中的他，在那次穿行中，他没有以“本来面目”出现，而是以一个婴儿的身份重新活过，匆匆走完了一个忧郁的人的一生。也就是说，那一次他没有在深夜不速造访某人的房间，而是直奔了一个女人的子宫。这听起来倒像是通常所谓的“投胎转世”。无论如何，本着“实话实说”的原则，他说了，我只能表示相信。
方骚出生于1960年春季。推算起来，他的父母在1959年冬季还有兴致制造他，实在是一则奇闻。那年月，北京城里什么味道都有，就是没有粮食的味道，人民恨不得变成冬眠的熊，一觉睡死，总比饿死舒服一些。方骚的生父方予之是一个著名剧团的作曲家，他在饥荒之年的勃起只能解释为艺术的力量。按照弗洛伊德的解释，艺术家都是一些性欲狂，就算饿死也要搞。
但根据方予之先生的回忆，他在1959年冬季确乎没有干过那事儿，不仅没有干过，就连把裤裆里那个多余的玩意割下来炖了吃的念头都起过。他的太太，也即方骚的生母是一个漂亮的舞蹈演员，在演出结束后总能获得和司局级干部握手的机会，而且经常被人家抓着手不放。因此后来风起过一种传闻，说方骚实则是哪位老干部的庶出。在八十年代初全民倒钢材的年月，不少人异想天开地怂恿他到某某部委去认亲，“弄两张条子”。
对于方骚的身世，还有一则传闻，认为他是在某国专家的援助下生产出来的。原因是方骚浓眉大眼，鼻梁高耸。但对于这两种说法，方予之先生自信地予以否定。诚�
