截教副教主-第4部分
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当然，添加东方玄幻的元素，并不一定要把主角设置东方人，让他和东方文化有点关系，也是可以的。比如，主角虽然是个纯粹的西方人，但他有一个东方人当老师，或者他接受过东方文化的传承，要不就让他为中西合璧的混血儿。
示例：《雷霆武士》。该书中，主角生在异界，长在异界，但与别人不同的是，主角得到了少许地球科技文明的传承。这一个设定，不仅赋予了主角胜人一筹的前提，也在一定程度上推动了剧情的发展，同时，更重要的是，它使主角平添了几分亲切感，平添了几分读者的喜爱。
3武侠类
在实体出版领域，武侠曾经有过很长一段时间的辉煌，甚至直到现在，武侠依旧具有一定的影响力。然而，在网络领域，武侠却从没有真正兴盛过，虽然出现在网络上的武侠新文并不少，虽然怀着武侠梦的作者一把一把，但武侠，无可争议的衰落了。如果硬要说哪个类型不适合写的话，武侠在全部的十三大类中，甚至超越了言情和灵异，排名第一。
这一现象，到底是什么原因造的呢？到底是作者的原因，还是读者的问题，抑或是时代的变革？武侠，真的不行了吗？
很显然，这并非作者能力低下造的，因为很多时候，写武侠与写其它类型作品的作者是同一批人，显然不可能出现写作水平的差异。至于为什么武侠变得乏人问津，最根本的原因，在于时代的发展导致读者阅读需求发生变化。
几年前，幻想类作品无论是数量还是种类，都远少于现在，在缺乏比较、没有选择的情况下，武侠很好地圆了读者心中的英雄之梦，自然就受到广泛的关注和欢迎。但到了现在，各种各样诡异玄奇的玄幻、奇幻、仙侠、游戏等类型的作品一批又一批的涌现，和它们相比，传统的武侠不免显得有些套路化，那些正邪分明的主角、为国为民的大志、一不变的江湖，看多了，自然也就腻了。而且，在仙侠异能类兴起之后，读者渐渐习惯于主角能够毁天灭地，至少也有移山倒海的能力。相比之下，武侠中的铁掌碎石、上房上树，就显得小儿科了，虽说书中人物的实力都是相对的，但读者难免会有不够劲的感觉，会觉得主角也不过如此。
武侠的疲软，更重要的一个原因，是读者关于代入感的需求更强了，这也是上文提到过的因素。这些年读者口味的变化颇大，尤其是近两年网络阅读高速发展以后，流行趋势发展更快，现在的网络读者，需要的是代入感更强、主角发展更顺、情节更离奇的故事。这个代入感，是之后一切的基础，如果作品在这点上欠缺，那么之后的情节再精彩，也很难得到读者的共鸣。正因为如此，脱离读者熟悉的现代社会而存在的传统武侠、正统奇幻，绝大多数都被读者所冷落，而被大众熟悉的以都市生活为背景的玄异，正在渐渐兴起。
除了上述所说，我们还可以换一个角度，去分析武侠衰落的根本原因，那就是的进化与发展。
我国的，从唐传奇开始，到明清，民国，再到解放后出现的新派，一直在随着时代进步，而网络，其实也是一样，而且因为网络这个媒介，它进化发展的速度已变得相当恐怖，同类作品的发展，新生类别的出现，网络的面貌可以说是日新月异，对流歇素、作品类型等名词的定义也是一变再变。
然而，在大多数定义发生改变的同时，少数名词，因为约定俗的观念太深，基本没有发生过变化，比如对武侠的定义，乃至武侠的范围、写法，都与几年前相若。事实上，这才是造武侠没落的根源。
在别的类型的作品不断发展，不断适应潮流的同时，武侠类型却是一不变，永远以同样的面貌展现给读者，如果这样它还不没落，反倒是没有天理了。
其实，没有变化、没有发展的，并不是武侠本身，而是武侠这一类型，新一代作者们通过一些巧妙的转换，早已扭转了武侠的先天劣势，甚至将它们转化为优势，基于武侠的大热之作为数并不少，只不过，因为武侠类型的限制，它们被迫改换门庭，换到了都市、玄幻等大类中，而留给武侠类的，则是那些沿袭了传统的作品，换句话说，就是一些被时代淘汰的仆街之作。
也许有些武侠爱好者会说，经过改变后的武侠，已经不能再被称为武侠了。可是，坚持正统真的那么重要吗？事实上，现在所谓的传统武侠，已经是一变再变的新派武侠了，根本就没有所谓的正统，尤其是现在明摆着，更多的读者并不在乎正统与否，他们只在乎作品是否对他们的胃口。当然，传统武侠这一类型始终存在着，若想坚持武侠正统的，无论是作者还是读者，都可以找到自己的乐园，而想要进行商业化写作，写出更多读者爱看的作品的话，武侠依旧是一个可以大展身手的舞台，不过，它必须经过恰当的变化，迎合当前读者的需求，才有功的可能。
这样的改动，最主要的，是要提高作品主角的代入感。武侠因为描写的是读者不太熟悉的环境，刻画的是与现代社会完全脱节的古人，所以得到共鸣是比较困难的。但这个问题，其实也容易解决，这主要体现在三个方向上。
第一种，把武侠的背景换到现代社会，以当代都市，或者与现代很类似的未来科幻世界为背景，把各种各样的武功、武林门派搬到现代来，把武林故事结合现代都市生活来写，加入校园、商业、爱情等元素，这样就比较容易被读者接受。
示例：《武林高手在校园》。该书可以说是部现代版的武侠，主角本是岳飞帐下的先锋大将，元神穿越时空，附身于一个懦弱学生后，发现现代社会也有武林门派，也有当年流传下来的武功，在很大程度上，主角与他敌人的斗争，就是延续了千年前的恩怨。若是把这个故事放回宋朝，吸引力无疑会大减，而这么移到现代后，自然而然出现了一片广阔的天空。
第二种，则是反过来，仍以古代为背景，但把主角换现代人。主角可以穿越时空回到过去，或者转世重生为古代人，或者移魂附体到古人身上，而在之后的故事里，不时体现一下主角的现代人思想，再结合当时的武功世界，这样的书也是比较受欢迎的，尽管它描述的还是同样的武侠世界，体现的仍是同样的侠义精神。
示例：《楚氏春秋》。该书描写的是一个类似于中国古代的架空武侠世界，而书中的主角，是一个现代人穿越而去。书中，主角用现代人的思维模式，帮助他在各方面占尽优势，同时作品也大受读者的好评。
第三种，是结合网络游戏，把武林搬到游戏中，给武功硬加上等级设定。这样，基本上还是武侠，但给它披上网络游戏的外衣，文中也不时显示一些游戏的特点，并且偶尔与游戏外的现实世界结合。这样的书，目前读者的反馈也是不错的。
示例：《高手寂寞》。如果脱去了网游的外衣，该书可以说就是一部武侠，然而，加上这么一层伪装，作品立刻留住了读者，并得到了将作品精华展示出来的机会，若非如此，本书前景难料。
以上三种模式，本质其实是一样的，读者需要离奇的故事，但这样的故事，最好发生在他们熟悉的世界中，发生在他们熟悉的人物中，最好是在和他们各方面类似的主角身上体现。这样，才能最大程度地引起共鸣。
事实上，上述的三个例子，作品都已经不再归于武侠类型，而是分属都市、历史、游戏大类。从这三部大热的作品，我们可以看到，读者真正记住的，是作品本身，而不是他们的类别，倘若秉承的精神，从读者的角度出发，以商业化的模式来写作，那么，其实作品的类型并不是特别重要。如上所述，如果把传统的武侠模式稍微变化一下，比如仅仅更换一个背景，作品就能立刻从仆街转为大红，尽管它内在的还是这么些故事。
以上所说，主要是针对功力还不够深的新作者。如果能够真正把握住读者的心理，就算是写传统的武侠，照样也能取得非常不错的绩，但笔力不是太强，把握读者心理不是太好的话，去写传统武侠显然是吃力不讨好的行为。如果一定要碰这个类型的话，必须按照上文所说，对其改头换面，进行全新的包装，这样，才有大红的可能。
4仙侠类
仙侠类作品又可分为两大类，一是古典仙侠，二是现代修真。其中，古典仙侠可以看作是传统武侠的升级版，大体上，上面对武侠的评述，放在这里也同样合适，它和传统武侠一样，也属于没有跟上时代、不被主流读者喜爱的类型，只不过，它的情况比武侠稍好，毕竟加了些飞来飞去的东西，吸引力略有提升，当然，总体上，这仍是一个难热的类型，比武侠好不到哪儿去。
不过，这里要特别提一点，虽然传统武侠和古典仙侠是两大仆街类别，但如果这两者结合一下，来个弱弱联合，倒不是变得更弱，而是大有潜力可挖，当然，这要看怎么结合，怎么去写。大致来说，有两种截然相反的模式。
第一种，是让修仙者进入习武者的世界，高层次的主角去低层次的世界发展。
这种模式，是让主角拥有比别人更高的能力层次、更高的见识、或者更强的法宝，就是明摆着的以大欺小，以强凌弱。相对来说，这种模式更容易构思，也更容易上手，尤其是作品初期，很容易带动读者，使人气迅速走高。不过，这种模式的缺点是作品很容易失控，有可能一开始就完全破坏了平衡，在爽过一阵后，很快就没东西可写了，要解决这个问题，主要有两种比较简单的途径。
一是限制主角的能力。比如设定他被打落凡间，法力尽失，他只是一个有着极大潜力、同时又十分特殊的武林中人。
二是写无敌文，主角摆明了就是天下无敌的，作品也摆明了就是不重视平衡的轻松休闲文，结合扮猪吃老虎、招收小弟等传统YY手法，这样的书还是比较受欢迎的。
示例：《仙道求索之红尘艳遇》。该书的主线虽然是仙道的求索之路，但显然，那是在红尘中进行的，主角是个没落的修仙门派弟子，他学的是修仙之术，虽然尚属低级，但在普通的武侠世界中行走，却是无往而不利。读这部时，有个明显的感觉，它就是整一个本该仆街的武侠，然而，就是略加了一点仙侠元素，让主角与沾上点边，故事立刻就不同了，立刻转为一部红书。
第二种模式，则是反其道而行之，让低层次的习武者进入高层次的仙侠世界。
相比第一种模式，这样的题材同样具有可行，但在写作难度要高一些。这么写的话，就必须要突出主角武者的特色，让他发展出一条的修行之路，拥有奇特的战斗模式。比如，他可以把武学招式运用在法术的控制上，同样一个掌心雷，被他用唐门暗器的手法打出，同样的一个飞行术，被他结合了凌波微步……同时，�
