莫扎特不唱摇篮曲-第22部分
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刹那间，我心惊肉跳。焦躁不安的感觉从脚底一路往上爬。
他吹的不是别的，正是《魔笛》中王子塔米诺在寻找爱人帕米娜时所吹的旋律。
“这是一把好笛子，可惜是金属做的，精密度低，如果受到温度影响，音程容易乱掉。如果改用银做，银的耐热量高，导热度也够，不会因为吹奏而造成温度的过度改变。
“只要能在精密度和合金上多下工夫，以后金属制的笛子会越来越多。木制的笛子容易受潮，音程很不安定。不过，这把笛子用金属做。应该另有理由。”
“怎么说？”
“是为了要镀金。”
“镀金属于一种热处理，很难在木制品上做，请来这边。”
工作房中到处堆放着工具和材料，或许在老师傅眼中井然有序，但在外人看来，简直乱成一团。_不小心就可能绊倒。
老人从架子上取下两个罐子。一个里面放着切割成细片的纯金薄板，另一个放着水银。他将水银移到陶器中，与金混合后，放在炭火上。
“我要稍微加热，让它完全熔解。金和水银的比重为一比五，这样做出来的液体叫汞合金（a一malgam）。”
汞合金做好以后，他用几张纸沥过，再用鹿皮包起来用力绞。
“水银是非常贵重的东西，这样做可以回收多余的水银。”
绞过剩下的汞合金。呈黏稠的半液态状。是内含结晶的水银色合金。
拉姆海斯四处张望，拿起一个铃挡，说：“我们镀镀看这个玩意儿吧。镀以前要先用锉刀磨光，并用醋脱脂才行。”
说着说着，他的手已经开始动作。
“镀金以外，还可以镀别的东西吗？”
“只要能熔于水银的东西都行，譬如银或锡。铁不熔于水银，所以不行。”
涂上汞合金，他将铃挡放在炭火上加热，让水银蒸发。放炭火的地方像一个暖炉，上面有排气的管子。
“蒸发的水银要怎么办？”
“回收后再使用。水银蒸发后成为蒸气，透过这根管子进人一个特别容器。冷却以后，又成为液态水银。”
老人拿起一把刷子，说：“涂了汞合金之后如果不边加热边刷，金子会在表面结成颗粒，看起来不美观。”他边说边用刷子刷平铃挡表面。
“一定要经过这道手续，表面的镀金才会平滑，看起来细密有致。”
“在这么高的温度下，如果是木头，还没有镀上金，就已经烧焦了吧。”
“这也要看用途。如果是乐器，木质太干燥就没用了。”
“你看得出来这个笛子是在哪里做的吗？大约在十八年前左右。”
“十八年前……？”
“就是莫札特去世的那一年，也就是约瑟夫二世驾崩的第二年。”
“那可能是在宫廷里做的。当时金子是限制物质，一般人是拿不到的。”
“宫廷？宫廷有这种设备吗？”
“镀金不需要什么了不起的设备。而且约瑟夫二世对于引进新技术非常积极。况且，宫里本来就设有一个专门研究新乐器的单位，里面就有镀金设备。事实上，我就是在那里学到这身功夫的。
“镀金技术由来已久。不过多半用在宗教艺术品上。如果广泛运用镀金技术。不但可以用铜代替纯金制品，硬度也比较高。大约二十年前，宫中非常流行这种技术。”
“约瑟夫二世曾经到过镀金的工作房吗？”
“说什么曾经到过，他根本就自己拥有一个工作房。听说法国的路易十六非常喜欢制作锁。相较之下，我们皇帝的兴趣，艺术性要高得多。”
“为什么要给乐器镀金呢？”
“因为能改变音色，如果是铜制的管乐器，镀金能防止生锈。我记得好像是……”
“好像是什么？”
“宫廷乐长对乐器的材质很有研究。好像是他提议采用镀金技术的。”
“是萨利耶里吗？”
“对。就是他，他建议皇帝在乐器上镀金或银。做各种实验。”
“那工作房现在还在吗？”
“不，约瑟夫二世崩崩的第二年就废掉了。作品也全丢了。……您能拿到这把笛子，还真不简单呢。”
“皇帝有可能住那工作房中水银中毒吗？”
“镀金时会有大量的水银蒸发出来，回收蒸气，就是为了避免中毒。当然。有医生主张水银的蒸气可以治疗梅毒。所以给患者吸大量的水银，或者加在白兰地中给患者喝。可是如果过量，反而会伤肾。甚至一命呜呼呢，
“不过。那个时候大家卫生观念不够，不太注意换气通风。不只皇帝，所有进出工作房的人都可能水银中毒。听说约瑟夫二世死后，还有人陆续中毒呢。像一个叫什么的年轻医生，是业余音乐家，他就……”
“你是说菲理斯吗？”
“对。就是他。宫廷乐长让他去镀过各种乐器。”
“宫廷乐长？”我皱起眉头。
“像歌剧用的道具什么的啦。结果菲理斯就中毒了。……最后他好像是自杀死的。”
彻尔尼双手一拍。说：“老师。这就对了。”
对是对了，事到如令我们也莫可奈何。
就算得知魔笛的镀金暗示了皇帝的死因，但我们仍缺乏具体证据。证明萨利耶里确有杀意。再说，眼前根本没有机会制裁宫廷乐长，就算掌握到具体的证据，也是枉然。
我们脚步沉重的走到格拉本广场。找到一张长椅坐下。
格拉本广场面对史提芬大教堂，周围是维也纳最繁华的地带，十年前我曾住过这附近，广场上有一个奇怪的塔。塔顶的形状好像一块云，黄金打造的三位一体像在上方闪耀，里奥波德一世则跪踞在下方一隅。
这个塔是十一七世纪为感谢上主赶走黑死病而做的“黑死病纪念柱”。也是少数能逃过法军浩劫的艺术品。
“我知道了。”彻尔尼望着《摇篮曲》的乐谱，从我手上抢去铅笔。开始在第九到十一小节的歌词上做记号。
“做了记号的就是形成不协和音的地方。这段歌词别有含意。‘WIEGENLIEDMINUSNEN一SCHMACH一N’（摇篮曲、减、否定、羞辱），就是把这段《摇篮曲》歌词中NEIN以下的文字都去掉。我找到第十一小节的第二段歌词中有一句t6einschmachten。如果按照讯息的指示，就变成t6tete，也就是‘杀了’的意思。动词有了，下面要找的是主词和受词。现在，请把这几个小节中加了‘·’记号的字母，按照歌词顺序念出来。”
“LUFTTOtetedenprinz——空气把王子杀了——”
“b1n前面的冠词Die被省略掉，这不去管它。这里说的空气，就是水银的蒸气，王子就是约瑟夫二世。也许把国王说成王子有点奇怪，可是他和母亲玛丽亚。泰瑞莎共同治理国家的时间相当长，在国民的印象中，他并不是威严的皇帝，连他自己郁在墓志铭上说，他是‘遭到失败命运的王子’。”
“说得好。快去告诉葛罗哲斯基，说不定他会请你喝一杯。”
彻尔尼垂下肩膀，似乎很不满。
“老师不应该对学生的努力等闲视之。”
我很想说：我可不是为了讨好你而活。不过什么都没说，只默默的从长椅上站起来。
“现在我们该怎么办？”赛莲的声音很沮丧。
“你打算怎么办呢？”
“您别一副知道谜底就万事太平的表情。难道您这样就心满意足了吗？”
“那么，你觉得现在我们还能做什么？”
“告发萨利耶里呀。”
“要怎么做呢？宫廷不用说，连法军、共济会都不会理我们。”
“那就向一般民众揭发……”
“我也很想揭发，问题是该用什么方法。如果我们到处发传单，说莫札特是因为知道萨利耶里暗杀皇帝的真相，所以被杀人灭口，大家只会以为我们在无的放矢中伤他。谣传固然会因此扩大，还是不能达成告发的目的。”
“而且还要冒生命的危险呢。”彻尔尼补充了一句。
“没错。”
“好，我知道了。可是我不会善罢甘休的。”
“你一个人准备怎么做？”
“如果不能公开讨回公道，那么只有一个方法能够让我心情舒畅。”
“你该不会为了复仇，不惜成为杀人犯吧？”
我回头，向在后方看着行道树慢慢踱步的彻尔尼说。“你劝劝她，别让她做傻事。”
“可是，老师，您不是常说可以趁年轻的时候
多做做傻事吗？”
彻尔尼两手插在口袋里，稍带反抗的说，但转瞬间又恢复了一贯的坦率。
“赛莲……你知道萨利耶里今年几岁吗？”彻尔尼以难得的认真态度问。
“大概五十五岁左右。”
“他已经五十九岁了。就算放过他。他也没有几年可活。”
“这种想法末免太迂腐了，我简直想问你今年几岁。”
赛莲咬住下唇，挥挥手说：“再会了，二位。明天的演奏会。好好表现哟。”
“等一下。杀入犯可不是光扫扫救济院就没事了喔。”
她和怀好意的笑一笑，什么都没说就走了。
莫札特的女儿，背朝着我们走进夕阳中。
“你怎么不阻止她？”
彻尔尼摇摇头。“我才十八岁。萨利耶里老死以前。难道要我一直用锁链拴住她吗？”
“你可以说，叫她别弃你而去啊。”
“这种笑话不好笑。”
“我也这么认为。”
“老师，您又为什么不阻止她呢？”
“我的信条是，不论什么情况下绝对不要去说服女人。全世界没有比这更白费工夫的事。”
“人到了三十八岁，就会讲这种话吗？”
“是三十七岁。”
走到皇宫尽头，我向右转进布鲁克街。
“您要去哪里？”
“去玛丽亚拯救街，到席卡奈达家里去找乐团用的衣服。”
“要我跟您一起去吗？”
“我一个人搬不动。”
我竖起耳朵，准备听他回话，可是他嘴闭得紧紧的，大概在想换工作的事吧。
失去主人的男爵宅邸，似乎也失去了豪华的气势。尽管家门口停着几部说不上豪华但相当漂亮的马车，透过窗户隐约也可看到屋内灯火通明，但建筑物本身仍显得疲乏无力。墙壁和柱子光华尽失，似乎只剩下枯犒残骸。
我敲敲门环，空洞的声音在玄关回响。
“我觉得这栋房子好像几天内突然旧了许多。”
“你想说什么？”
“我在想老师不肯买房子的理由。”
大门发出抗拒的声音，慢慢被打开。门后宣泄出灯光，还有沸腾的人声。
管家修兹端着蜡烛台出现眼前。“啊，原来是贝多芬先生。”
“怎么这么热闹？”
“主人过世以后，一大堆亲戚和债权人之类的跑来争夺财产。”
“每个家庭似乎都一样。”
“您说得没错。贝多芬先生也和我家主人有借贷关系吗？”
“你眼睛有问题是不是？说话也要看对象。就算有借贷关系。我也应该是借方。”
“看样子也是。不过，我的眼睛还没问题。”
“我想到席卡奈达那儿借一些戏服。”
“请稍候。”修兹正想进去拿钥匙，从他背后冒出一个人，像门板似的仵在那里。
“啊，贝�
