湿地-第34部分
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林嫣站起身来，在明媚的阳光里，她终于看清了对岸的海港是香港，回头看过去，那是一望无际的森林，有立足湿地日夜护卫海岸的丛林，也有钢筋水泥筑就的城市森林，由北迁徙而来的候鸟正成群结队欢快地在森林上空盘旋着，它们仿佛在不知疲倦地唱着，春天快来啦。
是的，春天快来啦！林嫣迎着温暖的晨风，张开双臂拥抱阳光，风儿带走了她的疲惫和忧伤，将她整个心房吹得喜悦满涨。
后记……爱情，生活在别处
文 / 阿瞳
翻看《湿地》这本小说，我最大的收获在于明白了一个人生道理：有些爱情，注定生活在别处。
《湿地》有别于一般都市背景下的情感小说，其中一些跳跃而出的生活画面很真实，这就注定小说更容易被读者接受和认同。无论从哪个角度看，作者林小染巧妙地把〃湿地〃这个词汇作为感情沼泽的隐喻，是最恰当不过的了。她试图展示都市边缘人的情感生活，在由浅入深的描绘中，却渐渐地回归了生活的原味。在感情交织的故事里，自然纯真的人性被最大限度地挥洒出来，成为小说不可或缺的亮点。
对每一位沉湎于爱情泥沼的恋人而言，情欲就如同夜空里绽放的烟花，在那一刹那，是绚烂而美丽的。而我觉得，最难耐的，往往是激｜情过后的寂寥。渐渐消失的体味、冷却的床榻以及不再摇摆的肉体都将成为记忆中的某个片段，被定格在岁月的墙上。事实上，作者在小说中营造了一个十分唯美的情感故事，而她的本意并不在这里，她通过冷静的书写，把爱情的单纯与复杂、清醒与迷失全部展现在读者面前，与其说是描述，还不如说是剥离。她把爱情里存在的诸多感性与非感性的细节一分为二，毫无保留地放在了阳光下。
小说《湿地》的主要人物并不多，除了林嫣之外，就是聂云舒、常远和牟言东。我认为塑造最为成功的人物是常远。他原来是一个生活在林嫣感情线内的男人，他的一举一动对故事本身好像无足轻重，然而事实并非如此，他在小说中恰恰起到了穿针引线的作用。通常来讲，描写这样一个内心复杂的人物是颇有难度的。作者深知这一点，因此只要他一出场，便会用更精练的文字加以表述。在看似闲笔的段落中，常远的个性特点表现得淋漓尽致，深入人心。在作者的笔下，常远的出现是偶然的，可是，林嫣平淡安静的生活正是因为他的出现变得一团糟。具有讽刺意味的是，他并非爱情的守护者，而是一个以颠覆爱情为乐的男人。在历经千帆之后，林嫣终于认识到，原本属于她的爱情已经被纷繁复杂的生活彻底埋葬了，她从来没有真正拥有过爱情，因为，爱情一直在别处。
《湿地》作为一本原汁原味的情感小说，在当今文坛具有一种极其鲜明的代表意义。正如作者始终追求的创作缘由，用全部身心去写作，以达到作者与读者之间最佳的契合点。从某种意义上说，《湿地》不仅仅是一本小说，而是一个女子关照自我、启迪心灵、对往昔青春岁月的召唤与救赎。
在小说中，作者采取了多种艺术手法来勾勒人物之间的脉络，解构事件的因果，但是，她并不仅仅停留在简单的书写上，她所营造的任何情景都是具有目的性的。《湿地》本身的主旨是张扬一代人的情义与悲欢，因此，当我从一个普通读者的视角来阅读这本小说的时候，我更倾向于把这本书归纳于伤痕文学的范畴来理解。置身在作者简捷明快、活泼流畅的文字中间，我们会深深感受到阅读的快感，这种阅读快感是可遇不可求的。
此生的快乐不是生命本身的，而是我们向更高生活境界上升前的恐惧；此生的痛苦不是生命本身的，而是那些恐惧引起我们的自我折磨。（卡夫卡语）
作为一位思想深邃的谈话者，卡夫卡在这句话中表现了内心的诸多苦闷与焦灼。他所要传达的信息很简单：人生本身是痛苦与快乐并存的，我们的生存意义就在于此。
可是，有谁知道作者在创作这本小说时的心境呢？是悲伤的，还是快乐的呢？
就小说整体而言，作者驾驭语言的工夫颇为独到，不仅人物鲜活，而且细节十分生动，她用文字诠释了自己的痛苦与快乐。当下一些有影响力的文学作品大多以思想性、艺术性见长，小说《湿地》在具备了以上因素之外，其可读性更加让人青睐。我想，用旁观者的视角创作一本畅销小说不等于文化的媚俗，只有越来越多的人来阅读它，它的价值才更有说服力。在这一点上，我觉得，《湿地》给爱情小说的创作者们提供了非常好的借鉴载体和想像空间。
记得2004年圣诞节，我收到远方一位朋友的电子邮件。她在电子邮件里问我：又失恋了，怎么办才好？
拥有爱情的人是幸福的，可是，不管怎样，失去爱情并不意味着世界末日。我凝神想了想，在回复的信中写下了这样一句话：让悲伤的往事入土，让鲜艳的玫瑰绽放，让沉寂的思想狂欢，让爱的更爱，让喜欢的更加喜欢……
现在，我想把上面这句话送给《湿地》的作者林小染和广大读者朋友们。当爱情来临的时候，去拥抱爱情吧。爱，可以很简单，无论你身在何处，都要用心地去享受爱情，活在当下。
阿瞳 男，1971年出生，哈尔滨人，作家。1990年正式开始文学创作，曾用阿瞳、林夕、小李飞刀等笔名，发表各类文学作品120余万字。著有长篇小说《彼岸花开》、《烟花烫》等。现为《新青年》月刊专栏主持人。
（全文完）
