执掌好莱坞-第234部分
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对于电影的拍摄，利维从第一天，就对他们进行了叮嘱，而这个叮嘱，也马上就让他们两个人意识到了利维确实是有水平的。
一部电影想要拍摄什么，往往决定了电影的好坏如何。一个故事如何，是电影的表象，而内在如何，则是电影的内涵。一部电影是不是能够有足够深度的思想，往往也是它的一个重要环节。
这些东西不是每个人都会注意——除了黑人，别人不在乎是不是丑化了黑人，除了残疾人，别人不在乎是不是描述了残疾人的内心。穷和富，老和少的对比可以产生喜剧效果，这是人们能够想到的，但是这些是不是能够体现出来更深度的东西，那就是另外一回事了。
同样的一个差不多的故事，有人拍摄了电影，能够让人觉得很振奋，有人拍摄了之后，让人觉得是在向人献媚。最大的区别，也就在于这些隐藏在背后的思想细节。大的方面是个人都会描绘，可是没有一而贯之的内在思想，细节上肯定就出问题。
利维能够想到各方面的对比，这比起来单一强调一方面，就是一个突破了。而要拍摄的重点是共通性而不是对比的差别，这就已经是内涵的深刻了。这也让他们想起来了利维的电影的一个特点，就是细节抠的很多：思想性的表达，往往就是通过细节来表现出来的。这些细密的东西，往往可以让思想在电影中时时闪烁，一只贯穿下来。
这些东西，都是导演水平的体现。有这样的导演，他们的电影哪里用得着担心？
对于一个导演来说，别人再怎么评价，毕竟都只是一些不相干的看法而已。只要一个导演还能够获得演员的支持，他就总是能够拍出来新的电影的。媒体的怀疑，并没有给利维带来什么伤害，相反倒是让很多人也在关注着，利维的新电影，到底会如何？
第二九三节 残疾人
外界的评论四散飞扬着，利维带领的剧组，此时却也在进行着自己的拍摄。
此时此刻，在镜头前面，一个看上去相当优雅肃静的房间里面，一个坐在轮椅上的老人，正在抬头看着墙上的一副新的艺术品，一个鉴赏家正在给老人讲解着画的内涵，而站在他旁边的护理工，也在发出着自己的评论。
“这幅画的作者匠心独运，从特殊的结构上把艺术的美感体现的淋漓尽致……”
鉴赏家的声音，让老人露出了些许赞同的态度，可是在一旁的护理工，却并不能够认同。
“就这么一滩鼻血？你能够看出来那么多东西？”听着鉴赏家画的内涵，李斯特很不满的走了过来，对这些东西，他全都不懂，觉得也全都是蒙人的，“我就问一个问题，这一滩鼻血多少钱？”
“大概三万美元。”
这个价格让黑人扭过了头，对着轮椅上的白人睁大了双眼。
“三万美元？买一滩鼻血？喂，如果你想要一滩鼻血的话，我可以给你做的更好，比这便宜得多，而且，如果你想要的话，要多少有多少。”
鉴赏家一脸的错愕，而轮椅上的白人面上挂上了微微的宽容的笑容，可是，本来该是云淡风轻的就此过去的他，此时却忍不住笑了出来。
“停。”
看到这一幕，利维在一旁也不得不喊停了。轮椅上面的布里吉斯听到他的声音也站了起来，赶紧倒着歉，“对不起，导演。这是我的错误。我不该笑的，但是这个家伙的表情实在太好笑了……”
“这里本来我就该表现得很好笑啊……”小古巴。戈丁无奈的摊开了手，“要的不就是这种对比吗？”
“我说了是我的错误，对不起了。”布里吉斯再次摇摇头。
“没关系的，我们可以再来一次。”
对布里吉斯的导演。利维笑笑，开口表示了原谅。这让布里吉斯再次笑笑，没说什么就坐下了。
对导演这样的态度，他相当感激：导演知道残疾人很难演，对他很宽容，这是演员的幸事。
其实。对于残疾人的表演，早在90年代，好莱坞就已经有了很深的经验了。从阿甘正传那个时候，在截肢的双腿处理上，用的就已经是电脑特效了。这些场面，本来就很多人在拍摄。
而这一次，布里吉斯面对的是要拍摄一个彻底瘫痪的人，这个表演稍微有些难度。
瘫痪者的身体几乎全都不能动，表演这样的角色，不只是需要全身捆好就可以的，人体是处处相联系的，身体的瘫痪。也会对人的动作，神态产生很大的影响，而同时。瘫痪在床的人需要大量服药，药物也会对人有一些副作用，这些作用，从肌肉僵硬到眼神涣散都有，想要把这些都表演好了，殊为不易。
而且。想要表现好了一个残障人士，除了要表演出来身体上的问题之外。表现出来心理上的问题也是很重要的方面。
作为残疾人，是有着共同特征的：残疾人特有的孤独感。自卑感于自尊心混合的复杂心情，敏感多疑，同时情绪不稳定，却对弱者富有更强的同情心，而肢体残疾者往往都有很强的自我克制能力，对周围的容忍度很高，可是却在心理积蓄情绪。
残疾人的心理，和正常人难免有些不同。其实这部电影最一开始就是一个心理敏感，自尊心过强，对于别人的同情无法接受的富翁的故事，在心理层面的把握上，是很需要注意的。
这些方面，比起来肉体上的伤残，更加难以表现。
人们看重正常人演残疾，就是因为正常人从动作神态，到语言心态，全都和正常人有着很大的差别。
在89年，戴刘易斯为了表演好了一个瘸子，在拍摄期间，在片场坚持不用自己的右脚，在整个拍摄期间，全都像是个真正的残疾人一样活动，体验残疾人的动作和心情，才把一个残疾人表现得惟妙惟肖。想要演好了这种角色，并不容易。
而现在，布里吉斯是做不到坚持在拍摄期间瘫痪的——瘸一条腿和瘫痪的差别很大，他当然也做了一些体验尝试，尝试着很长的一段时间一动不动，但是，他不可能完全像瘫子一样活动的。
那样实在太难了。
好在，利维也没有要求他那样做。
在瘫痪者的身体表演方面，利维没有刻意的去拍摄一些难以体现的情节。在绝大多数的场景下，布里吉斯需要的只是在轮椅上面坐着，而不需要更多的动作。而少数的表演瘫痪者艰辛的镜头，例如洗澡，翻身，出门时坐汽车等情节，利维也都特地的在做着安排，试图用特殊的镜头角度，来降低一些表演难度。
很多时候，靠着剪辑和镜头的角度，演员的一些演技不周的地方，是可以遮掩过去的，只是这样的工作导演是不是愿意做，那就是很难说的了。有些时候导演更重视电影的整体效果，不肯为了演员而牺牲电影，但是有些导演，就愿意为了演员做一些布置，这里面的细微区别，也许年轻演员们不懂，但是布里吉斯这样混了一辈子的人再清楚不过了。
利维一直都被人说善于挖掘人才，在这一点上，他确实做得很好。
而且不止如此，另外在戏份的安排上，利维也做了很多的修改。
在原版的电影中，老富翁菲利普几乎什么都没有做，他就是一直看着黑人李斯特横冲直撞，而后凭着自己的财力为他收拾残局。虽然说电影中强调了这是因为李斯特不把他当残疾人看待，而是把他视为正常人，不去歧视他，可是，这样的一味宽纵，也让菲利普这个人物的残疾人的特点没有体现出来。
利维为此也翻过了原著小说，可是他发现，在原著小说中，这样的问题也存在着。这本书毕竟是白人富翁的自传体小说，虽然说他很感激黑人看护，可是在内心深处，他依然无法摆脱阶级和种族的影响，那种自己高高在上，把友谊当做施舍的态度在小说中也是无法避免的。
这些东西，是利维需要改变的。在电影中，他也在征得了原作者的同意后，增多了一些情节：在人物塑造上，他把白人富翁以前只关注事业，疏远了亲人，在瘫痪后无法得到亲人关注的孤独感，以及怀疑别人只冲着自己的钱来的猜疑心都做了强化，同时，在电影中，他也让白人富翁表现出来了一些对黑人的同情和容忍，在另一方面，强化了他的心理特点。
一个人的心理特征是什么样的，靠着剧情的结构和冲突，是可以强化表现的。在原作中，这方面不算特别强，但是现在，利维一样可以强化起来。
而有了这些强化之后，布里吉斯再想表现一个残疾人的时候，也就轻松多了。
当然，作为一个老演员，布里吉斯自己，对于这些表演也是有着自己的标准的。虽然利维给了他很多方便，可是这并没有让他就此放松：他很清楚成功有多难，好不容易碰到一个帮助自己的导演，自己就得更努力一把，把电影表演的更好，发挥更好的水准才好。
因此，在表演的时候，他也是非常努力的：比如说，扮演的是瘫痪的残疾人，很多人都喜欢用一些手法来限制自己的活动空间，使得自己更像是个残疾人，而布里吉斯却没有这样做。他没有给自己的身体上加任何限制，就是要单凭自己的演技克服这难题。
当然，这比较难就是了。不过，有了他的努力，电影的拍摄，也确实是比利维想象中还要好，因此，偶尔的一些小问题，利维也就容忍了。
只是，这也累坏了布里吉斯。
“老实说，我以前从来没有注意过，全身瘫痪是这么难受的事情。我现在唯一指望的，就是我老了之后，可不要全身瘫痪。”
拍摄之余，布里吉斯也和利维开着玩笑。而让利维觉得颇为有趣的事，这个老头已经55岁了，倒是一点都不服老。
“你要是真的有瘫痪的那一天，我就真的去给你当护工。”
在一旁的小古巴。戈丁也在此时开起了玩笑。
作为另外一个主演，在电影中他扮演的是看护工，他的性格很随和，有着喜剧演员们的幽默感，在片场里面也是经常随口开着玩笑。
“算了吧，我请不起你，而且你的看护技术简直是个恶梦。”布里吉斯也笑着回应了他一句。
其实，为了拍摄这个电影，小古巴。戈丁也做了一些护理工的学习，只是这样的短期学期，只能够让他学个形似，真正的护理工人的细致工作，他还是没有办法学的太像的。
不过好在，这个电影里面，更多的时候，并不需要他是一个很好的护理工。在电影中，他更多的是一个笨手笨脚，大大咧咧，不怎么认真，可是却友善而可爱的人物。
当然，这个角色也是经过了一些修改的：在这个电影里，他可不是单纯的接受帮助的人。
第二九四节 艺术设计
在原版的触不可及里，白人是带着一些施舍的心态来写这个故事的，因此在这里面的黑人形象，虽然有着种种正面的特点，但是却也无法摆脱一些白人对黑人固有的偏见，而在利维的电影里面，他可不想要这些偏见。
电影里面，黑人除了对白人要做到不歧视之外，另外的一个要求，就是要带领他敞开心扉，接受自己的亲人。
在原版的故事中，那个黑人看护工虽然也是一个很幽默，很风趣，而且很乐于助人的人，但是因为故事是以白人的视角写的，对于他身上的一些黑人的问题，比如�
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