我是大导演-第358部分
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前排有个大学生紧紧地捏住了拳头，忍不住骂了一声：“一群狗日的”随着剧情的发展，大家的情绪不断被压抑着，心底的愤怒开始累积起来了
在前排的王群却不以为然地眯起眼睛，对他这种专业导演来说，着前面剧情虽然情感渲染地不错，但是剧情却非常老套，日本残杀台湾人，然后就是台湾原住民反扑了，这个李小乐原来也不过如此嘛
王群心情很轻松，略带调侃地笑着问旁边刘佳良：“刘老，我看下面就是日本与原住民的交锋了，如果你是来设计，你会怎么设计？”战争电影里，对于观众最直接的视觉冲击就是战争过程，这点是极为重要的。
“如果是我按照习惯，应该会设计一些很有气势的拉弓方式，打斗动作要设计华丽一些，突出部落的勇武，还要让原住民扔出弯刀射中敌人，当然肯定会设计一些陷阱，类似捕兽夹啊，多刺竹之类的当然其中还要突出一些兄弟情谊，比如一个人受伤，族人要拼死把他救出来。”
刘佳良几乎没怎么想，就说出一大堆动作组设计的惯有套路来，原始部落对现代军人，在好莱坞不都是这套吗？
可接下来的剧情却大大出乎他意料之外，在日本镇压了台湾城中的民众之后，就开始进攻山区，而第一场双方的接触战与他们想象中完全不同，战斗非常短暂，赛德克部落并没有用任何花招，只是把日本人引诱到他们埋伏的地方，用猎枪射杀干净。
而且战斗中，没有任何华丽的功夫式打斗，就是一拳往鼻子上打的蛮力，猎刀一刀过去，就会干掉一个日本人。
这种简单粗暴的方式，却让之前一脸漠然的刘佳良眼神放光，极为欣赏地紧盯着屏幕。
这部电影完全不同于传统电影的思维，完全呈现中真实残酷的战斗风格，刘佳良并不认识李小乐，但是却能从电影风格中与他对话。
李小乐像是居高临下地盯着他，然后告诉他：
“猎人要杀人，没你想象的那么难，他们为什么要有枪不用，麻烦的做一个陷阱，只为了攻击几个敌人，这是何必，赛德克人打的是游击战，不会花时间设计陷阱，他们的陷阱很简单，只有一种，就是把敌人引诱到伏击地点，一次杀光。
为什么你会认为他们会拿猎刀投掷呢？难道只是为了耍帅，猎刀是唯一的贴身武器，一丢出来就会变成要和敌人空手搏斗，英勇不等于愚蠢，他们是猎人不是白痴
牺牲自己去救人？这种情节只有好莱坞电影里才会出现，一个猎人会为了救一个中弹快死的人在枪林弹雨中牺牲自己吗？要救也只救能力范围之内的人，连一般人都是如此，更何况是这群豁出去的赛德克？”
刘佳良看着镜头，分明能感受到李小乐的意图，不由佩服地深深吸了一口气，对王群感叹道：“这个导演，不是一般人，用这种真实的方式拍，正的非常有种，这片子气场跟其他的片子不同，带着股真正的凛冽杀气”
王群听着一愣，却是强挤出一丝笑容道：“他就是那种狂妄无知的年轻人，什么事情都敢不计后果。”
银幕上剧情在进行着，日本人初战失利之后，为了歼灭原住民，禁止了汉人与原住民之间的一切交易，然后集结重兵全力攻打山区地带。
大荧幕上数百日本士兵，一个俯视的全景中，在雾气弥漫的山谷中行军，脚下靠着山崖的路只有一米宽，而一边就是万丈山涧，镜头推高，山峰跌宕如在云中耸立，直至山顶
一般观众只是简单地张开嘴巴感叹景色拍的太美了，而前面几个聚精会神记录细节的影评人，此刻都不由微微张开嘴巴，不约而同地轻声发出一声：“哇”
只见高耸巨山，山崖中，密密麻麻的原住民静静匍伏在山顶山林中，他们手中长枪，弓箭静静地对着山谷下，背后别着的短刀未免反射阳光都用树叶盖住，而对面，脸上刺有刺青的莫那·鲁道父亲带领的部落也静静地等待着猎物的来临。
紧张的配乐下，观众们都紧张而期待着，而前排的影评人们却被这个棉花彻底惊艳到了，王群也是无比震惊，直接张大嘴巴问身边的魏礼廉。
“魏老师，刚才是一个全景镜头，是航拍吗？我怎么觉得上下的距离跨度太大了。”
“不是哪有航拍能拍深山的近景的他这么推镜头，只有一个可能，这里面的背景有一部分是cg画面。”魏礼廉皱眉想了一下道。
“真的假的，我怎么一点看不出来，哪一段是cg？”旁边的刘佳良很疑惑地问道。
在电影cg这个行当干了24个年头魏礼廉，摸着下巴，面对这个问题却沉默不语，作为专业的cg师，平时只要看一眼画面可以分析出哪里使用了cg，可刚才只是匆匆一眼，他真的还发现哪一段是虚拟的这特效实在是做的太逼真了。
“这真的不像是国片比很多好莱坞电影都强了这内地的小导演还真有点本事”魏礼廉无比佩服地叹了一句。
cg业专业人士可不同于普通观众，魏礼廉在这行当里钻营里二十多年，对于国片与好莱坞电影之间的差距是一清二楚，为什么国片拍不出大场面？一个是资金不足，而第二个最关键的是没技术。
如果一部电影要做cg，前期都必须要把图像的色调基准定下来，哪个场景可以做cg，那个角度可以用，怎么拉镜头，导演都必须要心里有数，否则拍出来之后，就丢给特效公司说：“要什么什么效果，一定给我做出来。”那是绝对不可能做到的。
这也是为什么内地那些大片，虽然大场面众多，可除了张一谋导演执导的之外，观众一看就非常的虚假，与好莱坞电影一笔有巨大的落差感。
这可不光是cg后期的经费少，更重要的是导演的前期工作就根本没准备好，比如香港的王京导演在《未来警察》的尝试，cg师的技术并不差，也王京导演本人对这门技术完全不懂，就造就极为差劲的视觉效果。
刚刚那个拉镜头的大场面，普通观众一眼就过了，但是心里却会留下一个巨大的印象感觉，觉得这个电影里呈现的世界是真实的。
因为这看似简单的一长镜头画面里，包含了双方，景物，空间时间的一种完美融合感，这是好莱坞电影最常用的手法，就像是《魔戒》《哈利波特》那么超现实主义的题材，为什么会让观众有种他是真实存在的感觉呢？
就是因为他通篇都有制作这种拉镜头的大场面cg，而国产片里，通常只定格为一个固态画面，或者是一个小场景，很少会出现转镜头大场面。
而这个镜头是怎么拍出来的呢？李小乐其实用了整整一个星期的勘景，在山区不断觉得适合的场景，选出9个候选之后，对着每个场景都从6个不同的角度拍出了样片，然后回去一一在电脑里配色调整角度，对比cg的制作量，以及色彩过渡是否流畅。
最终他在36个样本中选出了一个最适合的，银幕上这个长镜头其实是3个真实镜头，加上cg拼接出来的，可视觉上一点都看不出来，观众完全以为是真实的，这就是前期准备下的功夫足。
这考究的完全是导演本身的功底，对于景物空间感，色彩的搭配过渡，建筑自然景物的模型构造都要了然于胸。
国内电影曾经有一个非常可笑的论调就是：“好莱坞电影就是钱堆出来的，没什么了不起的，如果给国内电影导演足够的钱，也能拍出大片。”
这绝对是他妈的扯蛋！
导演拍摄时，说白了就好像是把小孩子玩魔方，手中资源就像是各色颜色面，把最适合的颜色面放到该放的地方，电影就算成功了。
国内电影导演就像是一直的玩的是2*2的电影魔方，看到斯皮尔伯格，詹姆斯·卡梅隆玩5*5尺寸的电影魔方，觉得其实都差不多，做的事情都一样嘛，都是一个原理，无法都是把颜色面玩到一块，原理都一样
可他们不想想，实际上操作起来，这当中的难度何止相差千百倍
第412章 第412场 让观众思考
就像是陈凯哥导演《霸王别姬》《黄土地》这种艺术电影无比流畅，可一旦转到《无极》这种大制作，就明显显得力不从心了，同样的，台湾的大导演朱延平拍《刺陵》也是这个情况。
比如《无极》中很多场景中演员，背景，剧情搅和在一起，给观众一团乱麻的感觉，这并不是陈凯哥导演不努力，而是他能力不足以掌控大题材的电影。
影评人的心目中，如果说好莱坞导演是玩的5*5的电影魔方的话，李小乐在《让子弹飞》里已经玩转了3*3的难度了，就这，都已经是华人导演里面排名前4的水平了。
而这次《赛德克·巴莱》，给魏礼廉的感觉是这个李疯狂又进步了似乎他已经可以玩转4*4的电影魔方了。
虽然只是一个级别的提升，可当中的跨越度却是无比巨大的这可像是陈凯哥，冯晓刚，王京，朱延平这些大前辈们，努力了半辈子都没有到达的水准李疯狂只在23岁的年龄就跨过去了？
大银幕上幽宁如画的山涧间，“砰！”的一声枪响让老魏从感叹中醒过来，
赛德克族人由高至下发起进攻，子弹，弓箭如雨点一样的落下，日本士兵的惨叫在栈道上此起彼伏，与《让子弹飞》时候的风格一样，呼啸而至的声音击中人身划过血肉的音效，与血液喷溅高空特写相应成画。
而这一次更多了巨石滚落山崖，把人体砸得肢骨碎裂的场面，日本在绝望中哀嚎着，观众也却是忍不住叫好连连，砸死这帮狗日的日本人！
被讶异了十多分钟的愤怒终于发泄出来了，观众们情绪都高涨起来，一个个都坐直了身体，紧紧地盯着银幕，生怕遗漏了任何一个干掉日本人的镜头。
在李小乐身边的彭明正，听到前面两个大学生忍不住轻喊了声“砸的好！”心中那块石头终于落下了，他知道从这刻起，影厅里观众们已经开始站到电影里的赛德克人们的角度，而不仅仅是把他们当作故事里的野蛮种族来看来
可惜胜利只是短暂的，赛德克族终究力量薄弱，在部落出现叛徒之后，终究避免不了被日本人屠戮的结局。
画面里，血战不止，赛德克族人在枪声中一个个倒下，莫那·鲁道父亲温柔慈祥的声音再次在悠远的歌声中响起，
“活在这大地的人呀神灵为我们编织了有限的生命可是我们是真正的男人，真正的男人死在战场上他们走向祖灵之家祖灵之家有一座肥美的猎场，只有真正的男人才有资格守护那个猎场当他们走向祖灵芝家的时候，会经过一座美丽的彩虹桥”
日本人从后路进入马赫坡，杀光了所有拿着猎刀的男人，甚至是一个拿着猎刀的孩子，俘虏了所有的赛德克妇女孩子，老人。
莫那·鲁道父亲战死，而这位勇士能做的只是是投降
当悠扬的歌声再次响起的时候，电影院里安静得如同沉睡的森林。没有人说话，很多人看着全身是血莫那·鲁道在雨中背着父亲的尸体哭喊时，也忍不住跟着掉泪。莫那·鲁道的叫喊，那种撕心裂肺的叫声，对观众的心灵产生的冲击效果，配合上赛德克悠扬的魂歌，场面悲情四溢，电影院原住民都已经泪流成河。
莫威在游大庆旁边擦一把抹一把的，一边哭一边抓着他的�
