我是大导演-第449部分
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而最后把带头闹事的米娜·尼尔当着众人的面，直接升级为助理更是高明至极的策略不仅仅是拉拢米娜·尼尔这样一个有能力，有影响力的员工，稳定了闹事员工的军心，更只是用一个空头衔，就把米娜·尼尔这个带头闹事的人摆到了其他员工的对立面，分化了原本铁板一块的制作部。
就算以后李小乐再想大规模裁员，失去团结的制作部，只怕也不可能像今天闹出这么大的动静了
想清楚怎个过程，瓦特·金突然感觉到背心有些发冷李小乐这个实在是太可怕，才二十多岁，就有这样手段，这样谋略瓦特·金甚至觉得他要比索尼现在的掌门人迈克尔·林顿更加具有煽动性
在自己见过的人中，只怕只有狮门影业的“管理舞蹈家”罗伯…弗里曼能相提并论，如果假以时日，那他会成为六大之外的新兴力量也不一定？
瓦特·金很想回去警告一下索尼的高层，但是想着那些日本人这些年对自己抛弃的态度，也不由在心里哼了声，算了，如果李小乐是条毒蛇，最好让他咬一口索尼让这些日本佬受受应有的教训，电梯门“叮”的一声打开，瓦特·金走出大夏后，情不自禁地停下脚步，望着这座他呆了11年的埃蒂克大厦，心情说不出的酸楚，却又不由想起了李小乐那稚嫩的脸庞，究竟他会让这座濒临死亡的电视台产生怎样的变化呢？他也只能是拭目以待了
瓦特·金叹了口气，望了眼曼哈顿蔚蓝的天空，慢慢走着，直到消失在转角的街头11年前他满怀壮志来到这里，11年后却只能灰头土脸的离开这里是纽约，一个让人爱，也让人恨的城市，如果能在这里成功，你就可以走遍天下，因为这里是纽约，如果在这里失败，你就会失去一切，因为这里是纽约
第516章 第516场 寻找新题材
李小乐处理完交接工作之后，把公司人士整理交给了经验丰富的瓦格纳，自己则是坐在总裁办公室的板凳上望着窗外做着深呼吸，窗外映入眼帘的纽约繁华的街道，从这里甚至能看到时代广场那几座著名的电子广告牌，这里是世界金融的中心，这里是美国传统媒体的中心，也是文化的中心，任何人都来到这里都会迷上这座繁华美丽的城市。
其实李小乐刚才面对闹事的那些人，心里也很紧张第一次独自面对这种场面，还是在美国，说不毫不慌张当然是骗人的，毕竟他只是个导演，在第二制片厂与联美这种小公司也没几个员工需要他管，没有管理大型集体方面的经验。
虽然他清楚知道员工们的想法，但是该如何具体处理，其实也有些迷糊，他当时让汤姆克鲁斯与瓦格纳先出去，也只是想冷静下来想想怎么办，不过，还好他记得在一部叫做《浮沉》的国产剧中，有个国企工人的片段，里面那位震慑工人的王厂长的台词与行为模式他都记得很清楚。
他把那番电视剧的台词自己消化酝酿之后，以自己的演技表演了一番，才有这个效果，总算是把这个难关度过去了，想到这里李小乐也不由自嘲地笑了笑，自己还是有些事情想得太过理想化，经营集团公司的确是不是他的长处，他这个人只适合董事长做决策大方向，这种耗费心力管理企业的事情他真有些力不从心。
还好，现在有瓦格纳这位强硬派女强人辅佐，以后这上下一千多号人甩手给她就可以了，自己只需要负责抓拍摄的事情就好。
李小乐坐在书桌前面，看着电脑屏幕里一片空白的文档，皱着眉头在思索，他下一部电视剧要拍什么？
看着纽约阴雨蒙蒙的天空，感觉到与一年四季的眼光灿烂的加州截然不同，东岸与西岸有个巨大的差别有很多，西岸气候怡人，人们都喜欢外出到电影院去看电影，更重要的是西岸拥有大量的拉丁与亚裔的移民，他们都有喜欢凑热闹的习惯，所有西岸那几个州都是美国电影票房的重镇，几乎占据了美国票房了百分五十。
而东岸则恰恰相反，这里阴雨绵绵，工业发达，大部分都是来自欧洲的白人移民，人们之间关系生疏，崇尚文化艺术，平时都不喜欢出门，这里的人们大都宁愿窝在家里看电视剧，所以美国几大的电视台总部都设立在纽约东岸是电视台的必争之地。
东岸的观众喜欢看的电视剧一般有两种大的类型，一种是以语言幽默为主的情景喜剧，比如《老友记》那样的室内经典剧，第二种就是风格独特别致，故事独道的剧情片。
而摆在李小乐面前的也只有这两条路，喜剧当然是他擅长的，他脑子里的剧本有《生活大爆炸》，《破产姐妹》这些未来的故事
这些电视剧优点是成本小，拍摄难度低，演员也很容易找，可问题在于，他拿手的是“动作喜剧”，就是类似《人生遥控器》那种各种搞笑情节铺垫，而《生活大爆炸》，《破产姐妹》这些喜剧电视剧则是“语言喜剧”，那种美国人口语独有的幽默气氛他有些掌握不了，毕竟他不是土生土长的美国人，更何况谢耳朵那么多有趣的台词，他根本记得不太多
想要拍出胜过原版一炮而红的效果，李小乐自己也觉得不大可能排除掉这个选项。
那么剩下的就是剧情片了，这个选择就多了，他有一大票青春题材可以拍，《绯闻女孩》，《吸血鬼日记》《尼基塔》《国土安全》，《纸牌屋》等等这些剧集当年他都曾经当作教科书一般废寝忘食地仔细研究过，也在编剧共和国上写好了剧本大纲注册，完全都可以在自己的电视台里再现出来
这些剧集都不错，他现在要做的就是，从中挑选一部可以“一鸣惊人”的剧集，这部剧集要让人印象深刻，让观众看一眼就按不下手中的遥控器了，满足这个条件的李小乐想到这里，脑子里跳出的一个不名字，而是一副画面。
一名带着帽子警官，在荒凉的大城市骑马苍茫独行的镜头
是的，《行尸走肉》，世界上第一部正统的丧尸剧集
丧尸题材与中国功夫题材一样，是欧美独有文化题材，这种带有恐怖性质的题材，曾经在美国50年代恐怖风盛行时期风靡一时，而到了70年代之后就进入了萎缩期。
不过最近10几年又有了回暖的趋势，《僵尸肖恩》，《活死人黎明》，《惊变28天》等等电影佳作频出，口碑与票房都颇佳。
不过与之相反的是，这个题材却在电视剧上不受欢迎，2000年cbs，美国电视网，都分别推出了《临界点计划》，《恐怖大师》两部丧尸类型题材片，收视都很不理想。
为什么丧尸片搬到电视上就不受欢迎了？其中有两个最主要的原因。
首先，恐怖片是个固定的模式，从一开始的惊悚到吓人，靠着的一个故事逻辑描述，最恐怖的点只有那个几个套路，电视剧也可以吓到人，吸引人看下去，但是时间长了，丧尸再恐怖，大家也就“审恐疲劳”，就提不起兴趣接着看了。
其次，也是最主要的，在美国电视剧的尺度远远要比电影开放，所以各种题材非常丰富，各种超人，怪兽，特异功能者充斥电视屏幕，导致丧尸这种迟钝的显得怪物太过老套了。
现在普遍的观点是，只有《生化危机》中那种行动迅速，力量巨大的僵尸怪兽才是吸引人，才会带给人恐怖感
不过在李小乐看来，这两个问题其根本的原因是这些电视人完全搞错了方向，他们只是一味的想博得高收视率，尽量想把电视剧拍得更加恐怖些。
其实这也很正常，因为电视台与制片公司不一样，他们看的报表不是票房，而是收视率，而收视率确是一个时事变化的数据，观众随时都可以转台，这也导致了一集电视剧40分钟收视率上下起伏非常之大，那些电视台的管理层们拿着收视率报表一看，所有吓人的镜头收视率是最高的，其他时间的故事铺垫都收视平平，管理层理所当然地会要求导演与制片加大恐怖吓人的镜头比例。
这样久而久之，由于刻意堆叠恐怖镜头，导致整体故事情节与节奏慢慢混乱了，剧集就质量就会直线下降，没有故事作为骨架，无论镜头里画面再怎么恐怖，别人都不会再看了。
这就是刻意强调收视率的结果，这也是电视制度的通病，主要因为电视台的管理层很少有懂故事逻辑的，他们眼中是看数据，用他们的话来说：“什么艺术分析都是主观的，只有数据不会骗人的。”
这种现在内地更加严重，比如家庭电视剧中，吵架的镜头是收视最高点，你就可以看到一个奇怪的现象，一个五十集的电视剧，40集家里都是在闹矛盾，甚至是鸡毛蒜皮的事情，婆媳之间恨不得都是互扇耳光
再看看真正好的丧尸电影是怎么复兴的，2002年被誉为旷世经典《惊变28天》，2004获得艺术学院奖3项提名的《僵尸肖恩》，以及李小乐在戛纳电影节上看到的那部大受好评的《活死人黎明》。
这些丧尸片都有一个共同的特点，他们并不是单纯的恐怖片，他们吸引力的地方在于剧情本身，在于故事本身传达出来的内容。
无论是《活死人黎明》还是《惊变28天》，丧尸只是一个载体，抛开这个载体，探讨的是在末世下的人性，里面对立面永远是人与人，而不是人与丧尸。
《行尸走肉》就是这样一部剧集，他吸引人的是剧情中人性的表达，而不是单纯丧尸带来的恐怖感。
这个道理深奥吗？其他的电视制作人不懂吗？他们当然懂，但是他们可不敢这么去拍
最大的原因是，这种看似是恐怖片其实本质又与恐怖无关，而是以剧情为主的丧尸片，不但非常考验导演的功力，投入也极为大，因为这一切都有一个最关键前提——末世。
末世这是一个所有人电视制片人，看到就会退避三舍的词恐怖电影一个多小时的故事几乎都是在一个封闭的小环境下发生的，那只是末世的一个角落但是电视剧就不同了，最少十多集，那么故事就会在不同的地方，末世这么宏大的一个环境里要多少成本才能塑造？
几百名群众演员演丧尸，几十名化妆师，还有上百名的服装，道具，布景师光是算算这些各种费用，拍一集电视剧就不亚于一部电影了
何必呢，还是拍个青少年到乡村鬼屋的小型恐怖片。
可就因为没人敢拍，没有敢去冒险，所以一旦成功就会爆发出无与伦比的热潮，乃至席卷全球观众的心~~~
第517章 第517场 大海盗精神
李小乐清楚的知道《行尸走肉》未来的成功会是爆炸性的，但是他怀疑的自己有没有能力去驾驭这部电视剧，坦白地说，他并没有拍过类似题材的经验，美剧的周播制作模式也是异常高强度，容不得拍摄中出现一点失误，如果他选择一部难度如此大的剧集，要投入他所有的资金，如果效果不理想，手中这家电视台财政赤字会更加严重，到年底结算很可能就会被银行强制破产拍卖这可不是他想愿意去面对的。
“拍不拍呢”李小乐发呆般地自言自语着，他其实可以去拍特别是《绯闻女孩》，《吸血鬼日记》这种帅哥美女的青春题材，成本小，难度低，但是对他来说很没趣，而相比之下《行尸走肉》难度就大到离谱了他心里完全都没有把握。
如果是以前，他或许会毫不
