花妖-第20部分
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“你多久没有……”雅平问。她的声音打远离尘世的地方传来。
《花妖》23（3）
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“好久，好久了。为什么？”他回答，又质问。意识还没有迷失方向。
“我只是好奇……”
她似答似问，从嘴巴里长长地呼出了一口气。带着她这个女人富有特色的气味。说不上好闻，也不难闻，纯粹是生命本身的味道。这气味是从她肺叶之中呼出来的，是从她身体深处吐出来的，是从她灵魂极处响出来的。
双方随之也就感觉到了，单单一两个词语的问答，根本改变不了已经发生的，以及即将发生的。可是，他们又静止了，静止了一会。他不能，也不愿就这样改变他们俩身体所感觉、所知晓的一切。厚生把脸朝向雅平，笨拙地把嘴唇靠近她的颈子，就是耳朵后面那个非常敏感的部位。他并不吻她，只是想用口里呼出的热气来吹拂她，抚摩她。雅平稍微脱离开了一点，小脑袋稍微偏了一点。她要仔细地看看他，看他现在的狼狈和沉醉，看他现在的热情和疏离。厚生也看了，又不敢看，忍不住慢慢地把嘴唇再次靠近她的头颈。还是在那个部位，吻了她。温柔地，柔软地，吻了她一下。雅平接着又舒了一口气，深深的一口，从她的喉咙口发出了一声轻微的呻吟，轻微得几乎听不见，微弱得几乎感觉不到。她突然触摸到了他的想法，他的企图，就把他拥抱得更紧，更紧……
“来吧！来吧！”
雅平用她那惯常的柔软声音说，听不出有多少自信和欣喜。
《花妖》24
雅平悠悠地说：“我看见你的第一面，就……就……我也不知道怎么搞的……我不能控制自己，不能……”
在一阵狂乱之中，雅平娇啼婉转。在一阵慌乱之下，厚生试了几次。
厚生还是搂抱着她，松松垮垮的，像是搂抱着一只纸糊篾扎的假人。后来，他平静地在长沙发上躺下了。雅平也平静地躺着。胸口的那堆花丛撒开了，露出微微起伏的一片光滑，稍稍突起的两堆细嫩。
夜晚静止的光从窗子外照射进来，照着她俏丽的脸蛋的一半。
她慢慢转过头来，却微笑着说：“你……你怎么搞的呀？”
他喘着气说：“我不行，怎么搞的？我不行了。我真不行了。”
厚生沮丧地坐在沙发上，“没有用……没有用……我什么也干不了。我什么也干不了！我完了！”
她开始整理衣服，又掏出一面小镜子，淡淡地化妆。好久，她拢了一拢长发：“没有关系的。也许，是你太紧张……下次……下次会好的。”
窗外的夜色越来越深了。昏黄的路灯伸进一双粗糙的手儿来，安抚着两片忐忑不安的影子……
其中有一片影子飘然走了。留下了一丝丝遗憾……和迷惑。
周围是一片沉静，像太古，“山静似太古”；像夜间的鸟儿在窗外啭鸣，“一鸟不鸣山更幽”……
在这一阵无效的狂乱之后，厚生疲倦了，睡着了，做梦了。他的梦境却非常朦胧非常美。厚生在一个不知名的地方，他在远远地看着什么，充满好奇。
弯着身子的，是一位身材曲线丰满的姑娘，正在用剩饭剩菜喂着小猫。隔着铁栏杆，在嘟嘟哝哝地同看不见的猫儿说话。
厚生走近了几步，要想看个究竟。
厚生还是没有看见猫，却同那位姑娘打了一个照面，在昏黄的灯光下。
是一个柔情曼态的影子，是一张美丽难忘的脸……
他辗转反侧，他醒来了，再也不能成眠。每一次，一梦见这张美丽难忘的脸蛋，他就会立刻醒来。
窗外的灯光也探进画室里来了，照着画架上绷着的那张没有完成的油画稿。画上是一位微笑着的女郎，半露着丰满的Ru房，是用铅笔打的底稿……
厚生又迷迷糊糊地睡着了，接着，就又做梦了。
……厚生正把雅平送出门去，道声再见。突然，他发现自己送出去的不是雅平，而是那个姑娘。她说：“我要走啦！”说话之间很快就走远了，走出了一扇大门……
……远处，弯着身子的，又是那位丰满有致的姑娘，正在用剩饭剩菜喂着小猫。隔着铁栏杆，在嘟嘟哝哝地同看不见的猫儿说话。
厚生走近了几步，梦中的步履，要看个究竟。
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厚生还是没有看见施舍的对象，却同那位姑娘打了一个照面，在昏黄的灯光下。
仍旧是那个柔情曼态的影子，是那张美丽难忘的脸蛋……
他马上醒过来了……
他的艺术构思进展得非常快。去法国画展送什么作品，他心里已经有了个谱。
只是，还缺少一位点石成金的模特儿……
《花妖》25（1）
正在这当儿，厚生收到一封请柬，要他去出席一个法国油画展的开幕式。
厚生踏进狭小的展厅，立刻从黑压压处冲出一位彪形大汉来。他忙不迭地跟厚生握手，并且热度极高，音量极强宣布说：“这位是上海的知名画家乔厚生先生！美术学院教授，中国抽象派的顶级画家。乔教授还在法国留过学……”
这位主持人明显是把两个姓乔的画家搞混了，也许，为了追求广告效果而故意如此。厚生并不急忙分辩，他不喜欢多招惹目光。况且，瞧那场子，说是画展，却有点像给食蚁兽吃掉了蚁后的蚂蚁窝。
“本来，我们大名鼎鼎的老乔教授也要来的……不要紧！不要紧！哈哈！由小乔教授代替也可以。哈哈！”
大汉一个劲儿说着。他就是画展的主持人。前两年，这朋友是做买卖的，据说咸黄鱼和腌冬瓜全都买卖过。攒了点儿钱，忽地就觉悟了，做人一定要提高文化档次，就捣鼓起国画来。于是，由国画到国产西洋画，然后到俄罗斯西洋画，以及过气的法国油画。画展居然也是中外合资，大汉只代表中方。他又给厚生介绍了外方合办者，一个日本小老头，随身带了一名翻译。两人交换名片。厚生一看，日方名片上写的公司名是“某某官窑”，就通过翻译发问：“先生还搞中国瓷器？”
前些年报纸上，有过日本人偷中国烧窑秘方的报道。
日本人老实回答：“阿诺，只是一个名称而已。阿诺，阿诺，其实跟烧窑没有任何关系。阿诺，阿诺，阿诺……”
日本男人有个习惯，说话时候总要夹杂“阿诺”“阿诺”。他们个个都是阿诺·斯瓦辛格的发烧友。
展厅大门开在街面上，叫人想起从前上海的“白相人”，喜欢把褂子大敞四开，让别人一照面眼睛就可以升堂入室，把江湖好汉的气势风貌看个清楚。房间很小，四周墙上挂满风尘仆仆的油画框子，黑压压地压得空间更加逼仄。拥挤进来一大堆记者，还有大批不懂法国也不懂油画的看客。人数大大超过了房间的定员。这种情况使人感慨，人的身体压缩系数原来没有限度，再来千军万马，照样可以容纳。这点观察厚生自信也可以用来绝妙地解释，为什么学校的院长们胆敢肆无忌惮，还不是看准了中国人，他们的心理压缩系数也没有限度么？
厚生给人群推着搡着上了二楼。房间四周挂着老旧的油画框子，当中摆着一张桌子。只见几个穿着饭店制服的侍者在收拾桌子，铺上桌布，摆上筷子调羹之类。厚生一时茫然，这些餐饮界人士同这场画展有什么关系？
突然，楼下响起了一阵欢呼。大汉那洪钟般的嗓子压住了其他的空气震动：“哦哟！艺协主席大人也来了！”
只见一些人——大部分是小报记者，也包括大群特别多情、锲而不舍的看客，正在簇拥一位人物上来。
那位给人称为艺协主席的人，倒挺有点威严气派。只见他圆圆胖胖的脸庞上，残留着多年来个人颐养和关系摩擦的纪念。养得富态，磨得光滑。他脸上堆着自上而下的笑容，不断地向群众点头招手，一边说着有口无心的套话，诸如“你们太隆重啦”，“搞得太客气啦”之类。不过，如果给拍摄清宫戏的导演仔细一分析，就会发现破绽。其实，他骨子里有点像前清外放多年的官员，一旦听到了皇帝老子要重新起用的消息，一时高兴得很，内里却是底气不足、心情不定。
果不其然，原来旁边还有一位颇不起眼的人物。艺协主席居然弯腰，示意让那个人先上楼。那人却又作怪，把身子稍稍往后退缩。精通官场礼仪的人一看便知，这姿态与其说是一种客气的礼貌，不如讲是经过锤炼的不屑一顾。不过，这副身段乃是出自一位久经官场的人，所以轻巧微妙，让人觉得好像空气中的游丝，有感觉，没影子；富心机，无形迹，正像他们给别人穿小鞋时那样。厚生也在记不起的年代加入过艺协，却从来不参加协会的活动；对于高层人事走马灯似的升迁贬谪，更是一概毫不关心。所以，这两个要人厚生没一个认得。厚生只想看看丑态，心理上未免有点微微的邪恶之感。
《花妖》25（2）
等到一伙人在二楼房间立正稍息，艺协主席这才正式开言。他说他不过是已经退下来了的前任，现任艺协主席是他身旁那位。后者是男人，却长着一张女相，应了“女相主贵”这句老话。高高的身材，干瘦的骨架，清癯的面容，傲慢的神气。他最好是去画“新具象主义”毕飞先生风格的绘画，正好自己做自己的模特儿。天气还有点热，他西装笔挺，却没有打领带。代替领带，他在脖子上围了一条丝巾，颜色鹅黄，鲜艳夺目。丝巾既保护了珍贵的头颈，又让人看不见他没有喉结。一旦介绍了现在时，过去时顿时自行蔫了下去。他原是一座年久失修的大庙，香火已经荡然无存，只是还保留着庙宇的那片门窗，愈加显得苍苍凉凉。
现在时主席这才向大家微笑，点头，招手，示意。一笑一颦，都经过数学的精确计算，很合乎内部礼仪规定的。最后，他掏出一块黄得鲜艳的大手帕，哼哧哼哧擤了擤鼻子。在乱纷纷喧嚷嚷之中，大汉大声宣布，请拿到金色请柬的贵宾入席。所有在场的人马上反复翻看起自己手上的请柬来。厚生觉得没有自己什么事，拔脚就想挤出门去，却冷不防给大汉一把拉住，大汉喊道：“乔教授，请入席！请入席！”
厚生一看手里已经捏皱了的纸头，那张不识相的请柬偏偏作俗艳的金色。这时，大群怏怏退席的人正恋恋不舍地挪动步子，一面嘟嘟囔囔。厚生正要作战略撤退，大汉却在百忙之中来了个围追堵截。同时给大汉截住的还有一个人。厚生一瞧，原来是那位面目不清的朋友。他不知是什么时候，也不知从什么地方钻出来了。他正向着厚生会心地点头微笑。
此时此刻，饭桌旁正在进行一场真正的鏖战。为了哪个居主位而请上座，谁个居客位而占下座，正战斗得难解难分。有关人士足足僵持
