冰人幽灵-第189部分
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子才能得到进一步的指点了。另外，不知是我给孔老师看的韩松作品不够多（像《柔术》这样堪称经典的作品都没有寄给孔老师），还是因为孔老师并不特别欣赏韩松的风格，孔老师还是觉得我的论文有评价过高之嫌。在评语中，孔老师在“集中体现了……学识和才华”“论点不凡而又言出有据”等赞誉之词后，笔锋一转，“但个别之处对作家的评价似乎稍微过于偏爱”。
这或许是难免的问题，我个人相当欣赏韩松科幻小说和韩松本人，觉得“天才”这两个字对于他是名至实归的。当然，萝卜白菜，各有所爱。且不论主流文学研究界怎样看韩松和他的作品，就是在科幻圈内，很多科幻爱好者也不喜欢韩松的作品，乃至不屑一顾。
这些人中不乏对科幻很有识见者，因而不能把原因简单地归结为因为素养上的缺乏而不足以理解韩松欣赏韩松。但是文学研究者的个人倾向对于研究的影响是难免的，而我在研究中已经尽量做到了用事实说话；如果有人要反驳我的话，我希望他能够有理有据——建设性的批评将成为我完善这篇论文的动力和学术资源。
实际上，当孔老师在第一次给我的回信中希望我出言谨慎后，我已经在写作过程中注意了自己的措辞。比如，我回避了最大胆的评价，那就是我认为韩松和苏童在同一水平线上。他们的文风颇为相似，“诡异”既是韩松的特点，用来评价苏童的很多作品也未尝不可。苏童的代表作如《罂粟之家》《妻妾成群》等我读过，并不觉得就超过了《宇宙墓碑》《柔术》等韩松名篇。5月22日，参加完在清华举行的首都高校科幻文化节活动之后，我、刘夙和几位科幻作家、评论家去吃饭。席间我和科幻评价家严蓬又讨论了一下韩松。
严蓬对韩松评价也很不错，他说他看了《2066年之西行漫记》之后觉得很好，但是他担心因为自己本是科幻圈中人，眼光偏颇，就把小说拿给一位从事主流文学研究的朋友（严自己也是中文系出身）看，那位朋友看了之后说，这很像是孙甘露的风格（当然，“像”不能说他就认为韩松达到了孙的水平）。孙甘露不如苏童有名，但是同是八十年代后期先锋文学兴盛时期成名的重要作家，其创作水准纵然不如，也未遑多让。这样的判断多少给我一些鼓舞。
毕业论文结束了，对韩松的研究仍在继续。我已经联系到韩松，要对他进行一次专访，要请他解答我以前阅读韩松作品和在这次研究过程中产生的一些疑问。计划中，我要和好友刘夙商讨一下对论文的修改，还要向孔老师、吴岩老师等征询具体的意见。而在以后的学术生涯中，我将继续推进对韩松的研究，让世人见识他的才华，见识科幻的魅力。
外篇 不是神话的“神话”
作者：回忆
前言：
中国有句古话：“杀鸡给猴看”。猴年伊始，一场突如其来的灾祸横扫了整个世界。这不仅仅是人类的灾难，更是鸡的灾难——数以千万只鸡不得不陨命黄泉，就因为它们的体内很可能有致命的病毒“禽流感”！这还真应验了那句古话了。
看来中国的古人真是有先见之明啊！虽然在科学技术高度发达的今天，在讲求辩证思想的潮流下，这么说似乎有点不太严肃，不过，这也确实说明了一个问题——以前的某些文学能预见现今乃至将来所发生的事情。
其实，在现实生活中，人们对于今年业已平息的“禽流感”，尤其是至今仍闹得人心惶惶的“非典”还是充满好奇的。在“非典”肆虐之时，街上的行人都戴上了厚厚的口罩，很多人为了阻断传染源而被隔离检查，各大高校还采取了封校的措施，这些在中国历史上恐怕是绝无仅有的。
可是，翻开一本《中国科幻小说集》，我们就会发现：早在26年前，上述的那些政策在叶永烈的一篇科学幻想小说《演出没有推迟》中就已经涉及到了。到了九十年代，中国科幻界的中流砥柱王晋康又写了一篇《生死平衡》预见了一场空前的瘟疫。
在这里我想就中国九十年代的科幻发展状况，谈谈其与现实之间的关系。
关键词：科幻小说 现实 危机意识
一、 新生期科幻创作对现实的影响
第一节：东方古国的科幻探索
在科学产生之前；不存在真正意义上的科幻小说，但是在古代文献中也有一些带着科幻色彩的文字，比如战国时期的《偃师造人》，东晋陶渊明的《桃花源记》，李公佐的唐传奇《南柯太守传》等。当时的“科幻”作家进行的“科幻”创作，并不是有意而为之的，更多的只是一种理想的宣泄，脱离了现实，所以这些作品的出现只能算是一种历史的偶然。
当历史的车轮滚动到了19世纪初，在西方发达国家正如火如荼地进行工业革命之时，世界上第一部科幻小说诞生了。1818年，20岁的玛丽&；amp；#8226；雪莱（英国诗人雪莱的妻子）创作的《弗兰肯斯坦》，标志着科幻小说作为一种小说文类出现了。此后的一百多年里，这种小说文类逐渐渗入到了中国文学的洪流中，并不断地发展壮大起来。
一般研究中国科幻小说发展史的著作里都把真正意义的科幻小说在中国的发展划分为五个阶段：a、萌芽期（1900…1919），主要是晚清的译作，中国文人创作较少。b、回落期（1919…1949），由于新文化运动，科幻小说也得到一定程度的发展。c、发展期（1949…1976），受苏联的影响，把科幻小说等同于“科学文艺”。d、转变期（1976…1991），文学界发起“科”、“文”之争，把科幻作品视为“伪科学”而进行批判，科幻小说虽有一定的发展但很缓慢。e、新生期（1991…），中国科幻步入了真正的现代科幻之路，许多作品已经接近甚至达到世界科幻文学的一流水准。这种划分很科学也很详细，但从社会背景及作家创作意识上来说，前四个时期和新生期还是有根本差别的。中国科幻真正成熟为一个独立的文学品种，还是九十年代后半期才开始的事情。因为到了这个时期，无论是对国外先进科幻文艺的消化，还是对其他文艺品种创作技巧的引进，都已经积累到了相当的水平。
科幻小说不是科学技术与文学的结合，而是科学精神与文学的结合。但在新生期以前的主流文学界并没有意识到这一点，他们把科幻更多地作为一种功利的而不是实用的手段来进行宣传，如果触犯了某些条例就会遭到全盘否定。
现在很多科幻研究者经常提到的阻碍科幻发展的一件事就是在八十年代初，叶永烈曾创作了一篇关于艾滋病的科幻小说《爱之病》，讲的是艾滋病传入中国，中国医学科学家们发明新药克服了这种绝症。“结果这篇小说遭到权威人士的否定，理由是中国当时还没有发现艾滋病病人，这样写会误导舆论。虽然不能认为，这篇小说如果在当时受到重视，便能够挽救今天总人数已经超过百万的中国艾滋病感染者，但至少能够肯定，当时的这种行政干预确实否定了一篇极有社会意义的科幻作品。”当时的文化政策由此也可见一斑。所以在那种压抑的环境里，许多文人宁肯偃旗息鼓，也不能触犯有关戒律，科幻界乃至整个文界遭受了巨大的损失。这种局面一直持续到了九十年代初。
到了九十年代以后，“这批人（新生代）受外界影响较少，不必再承受来自社会和科学方面的压力，可以更加轻松自由地实现对科幻文学本身的追求；探索是多元化和多样化的，想象的空间被大大拓展，不再局限于未来社会或实验室……”＇姚海军：《星河访谈》，《科幻世界》2002年第9期。＇，至此中国文学界才拨乱反正，开始了真正意义上稳定发展的科幻创作史。因为，思想上不受局限，才能正确反映现实。
总之，科幻小说在中国的历史源远流长。从古代不是真正意义上的科幻作品到现在与世界接轨的高水平著作，其间经历的几千年也是一个由脱离现实到关注现实而不断探索的过程。
第二节：中国科幻的新纪元
九十年代以后，中华民族的社会面貌发生了巨大的变化，文化政策也宽松了许多。全社会越来越重视科技创新，讲求个性创造，在这样的时代背景下，科幻文学终于成长起来了。
提到这一时期的科幻文学，我们就不能不提目前中国大陆影响最大的科幻刊物《科幻世界》。《科幻世界》于1979年创刊，最初的刊名为《科学文艺》，曾于1989年改为《奇谈》，一年后最终改为《科幻世界》，沿用至今。它在创刊之初为丛刊，后为双月刊，1994年改为月刊以后，发行量迅速上升到二十万册，到了2000年，发行量又突破了四十万册，成为世界上发行量最大的纯科幻刊物。这体现了在中国这片土地上，人们对于科幻关注的焦点也从以前的科普宣传工具转入到了主流文学界的一个分支。对科幻文学的肯定使科幻小说的社会影响越来越大，反映社会现实的能力也越来越强了。
《科幻世界》的贡献是巨大的，它扩大了科幻的影响面。它一开始的定位就是要成为中国科幻创作的基地，二十多年来一直遵循着这一理念。虽然在八十年代也遭遇过挫折，但由于各方面的努力还是顽强的生存下来了，成为八十年代中期中国大陆唯一的一片科幻园地，为中国科幻事业保存了有生力量，进而为九十年代以后的科幻创作****奠定了基础。
在九十年代开放的环境下，大量有新思想、新创造的人们跃跃欲试加入到科幻创作的队伍中来，每期《科幻世界》都有新人新作，校园科幻的稿件甚至能达上百份。一批专业的科幻作家，即我们通常所说的“新生代”也积极选择《科幻世界》来发表自己的作品。因此，《科幻世界》中的作品并没有统一的风格，内容涉及到社会生活的各个方面，每个读者都会在其中找到共鸣。
九十年代以来的中国科幻史是中国科幻的新纪元，这一阶段的科幻小说真正做到了深入人心。从事科幻创作的作家群体扩大了，很多地区有了专门的科协。那些作家创作的作品无论从数量上还是质量上来看，都已经达到了中国科幻文学史上的最高峰。九十年代以后，全国又出现了几家科幻刊物，如1994年山西省科协创办的《科幻大王》等。这些杂志加上各地报刊上相继开辟的科幻专栏，每年都有百余篇中短篇科幻小说发表。在这些作品中，《类人》（王晋康、1997）、《2066西行漫记》（韩松、2000）、《灾难群岛》（郑军、2000）等已经接近甚至达到了世界科幻文学的一流水平。这些作品不仅是我国文化艺术的瑰宝，它们还有着深刻的社会现实意义。高水平的著作更能反映和引导社会的发展。
第三节 ：新生代的崛起
九十年代的中国科幻之所以与众不同，最重要的原因就是“新生代”的崛起。“新生代”不是一个统一的科幻文学运动或流派，他们的作品没有统一的文本构造方式，作家也没有统一的主张。但是他们敢想、�
